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以藝術之名：從現代到當代，探索台灣視覺藝術

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			9789866614064
			公共電視台/編著；徐蘊康/撰稿
			博雅書屋
			2009年4月01日
			150.00 元
			HK$ 127.5

詳
細
資
料

* 叢書系列：美學誌
* 規格：平裝 / 296頁 / 16.5*23cm / 普級 / 全彩 / 初版
* 出版地：台灣

美學誌

分
類

藝術設計 > 藝術總論 > 藝術家傳記

同
類
書
推
薦

真實色彩(限量雙面書衣親簽版)：優席夫的藝術光旅

內
容
簡
介

．「提問」應是《以藝術之名》的基本精神。如果架構上它以議題為主，肌理上它則以提問為主要線索。它「以藝術之名」發出了許多大大小小問題，它們在結構上交錯地出現，也在細部構成上進行應答與輪唱。──林志明

．「藝術」只是一種托辭或手段的寓意。在這當中，「藝術」被看成是一種「溝通」的載具或容器。而個別藝術家透過藝術語言的焠鍊，揭櫫他們所見的世界與關懷。──王嘉驥。

．〔本書〕不離本地藝術發展的問題意識，從藝術家的作品與創作理念出發，帶領觀眾與讀者，抽絲剝繭地分析當代課題的構成情境。──蔣伯欣

主體的想像（陳界仁、吳天章、姚瑞中）
　　台灣歷史的斷裂經驗與不斷感受邊緣化的焦慮，反映了台灣尋找主體性的困境與匱乏。藝術家如何面對我們的現實處境？如何以個別書寫去質疑並擾動建構式的認同？

祖靈的召喚（拉黑子、撒古流、安力．給怒、瓦歷斯．拉拜）
　　政經勢力與宗教的強勢介入，瓦解消散部落的生活世界，這樣的斷裂產生了無法連結的痛感。如今藝術家們在消散中凝視自己與部落，凝聚再生的創作能量。

輕與重的對話（陳其寬、于彭、袁旃、黃致陽）
　　大半個二十世紀，以水墨創作的華人，都在各自的時代尋找解決問題的辦法，水墨一方面有太多難以跨越的典範，另一方面往往背負民族大義的使命感而陷入意識形態的困境中。

新美術的追求（廖德政、林之助）
　　日本將現代美術引入台灣，但藝術家能否突破透過日本學習西方文明所造成的「折射的現代」之侷限，建立自我的個性，一直是這個時代的爭論之一。

前衛精神（劉國松、蕭勤、夏陽、吳昊、李錫奇、莊(吉吉)、顧福生、馬浩）
　　五○年代的五月畫會和東方畫會，站在時代的轉折點，引爆了改革的熱情。在他們身上，交錯了近現代美術的辯論；具象與抽象藝術的拉鋸；東方與西方的路線之爭；也真正標示台灣與國際藝壇互動的開始。

她者的凝視（吳瑪俐、劉世芬、王德瑜、尤瑪．達陸）
　　九○年代初，台灣的女性藝術家開始進行陰性書寫，到其他藝術家由女性主體出發，從政治、種族、性別、身體等不同角度來建立自己的美學。什麼是女性感知？呈現什麼樣的獨特藝術樣貌？

流動的框架（李明維、林明弘、袁廣鳴）
　　科技和通訊技術的革命發展，展開了新的創作類別，數位、軟體、聲音、網路等介面技術，既是格式也可以是內容。媒體藝術的種種嘗試，鬆動了既有框架、使之流動，進而創造新的意義。

奔赴烏托邦（張乾琦、王俊傑、陳界仁）
　　全球化朝我們席捲而來，看似帶來烏托邦的想像，卻又不斷顯露越來越多的矛盾和衝突。藝術家的作品如何繞出這撲天蓋地的網，保有理解世界的獨特眼光？

本書特色

　　＊圖文全彩書

　　＊展現台灣百年來當代藝術的關懷與發展面向。

　　＊記錄片榮獲第六屆「台新藝術獎」入圍。

編者簡介

公共電視台

　　《以藝術之名》原為公共電視拍攝的八集記錄片，前後經歷三年的規劃與拍攝。以台灣自身作為立足點與出發點，內容設計跳脫美術斷代史的陳述模式，從主體性、族群、水墨、現代、前衛、性別、跨界及全球化等議題切入，這些議題都是對台灣所處時代或社會環境脈絡的各種思考，並透過藝術家對自己創作的初衷、訴求與目的的描述，進而與時代對話及辯證。

　　現代至當代，時間橫跨百年，資料龐大，藝術家眾多。八個主題和藝術家之間，以議題和關連性來決定，每一主題拍攝三至四位重要的當代藝術家，總計三十位，每位藝術家均創作長達十年以上。片中呈現他們的新作、創作歷程以及重要的代表作品，深入探索他們的創作內涵。不同藝術家的訪談與作品，在穿插對照的敘事結構下，試圖見證台灣藝術家的視野、關懷與見解，為台灣的首度嘗試。

撰稿者簡介

徐蘊康

　　政大新聞系畢業，現就讀英國Sussex大學藝術史研究所。曾任多家財經媒體記者，卻始終無法忘情藝術，其後至公共電視擔任企畫編劇，企畫撰寫「台灣百年人物誌」、「以藝術之名：台灣視覺藝術」等系列紀錄片，前者獲得2003年金鐘獎最佳文教資訊節目獎，後者除了入圍2008年的同名獎項，也入圍第六屆台新藝術獎年度最佳視覺藝術展演。個人的主要興趣在人文藝術領域，尤其愛好攝影及現代、當代藝術，並關心媒體的社會性及表現性。

目
錄

林志明：以藝術之名而作的議論之書和有我之書
王嘉驥：以藝術之名書寫當代台灣
蔣伯欣：迴紋針串起的影像敘事
序言：徐蘊康

第一章　主體的想像（陳界仁、吳天章、姚瑞中）
攝影、記憶與權力
交疊的時間空間
迷走現實
斷裂的主體經驗
藝術就是行動

第二章　祖靈的召喚（拉黑子、撒古流、安力．給怒、瓦歷斯．拉拜）
無法連結的痛感
返回部落
部落就是學校
創作是身體力行
注視消逝的隱形計畫
創作改變現實

第三章　輕與重的對話（陳其寬、于彭、袁旃、黃致陽）
時代的變局
藝術無止盡
水墨實驗
兩大仿古路線
原慾的崩解
穿越的美學

第四章　新美術的追求（廖德政、林之助）
日本求學路
日本美術與現代國家
典範轉移
福爾摩沙的藝術
遊走於多重文化間

第五章　前衛精神（劉國松、蕭勤、夏陽、吳昊、李錫奇、莊?、顧福生、馬浩）
東方與五月
各有面貌的東方
「浪子回頭」的五月
風起雲湧的青年時代
出走

第六章　她者的凝視（吳瑪?、劉世芬、王德瑜、尤瑪．達陸）
互為主體的夥伴關係
剖析慾望
解構權威
在空無中體驗當下
體驗所有感官
編織：重建女性系譜
展開新的視野

第七章　流動的框架（李明維、林明弘、袁廣鳴）
是藝術還是生活？
媒體藝術與科技生活
文本取代作品概念
媒體間的滲透轉換

第八章　奔赴烏托邦（張乾琦、王俊傑、陳界仁）
China Town：未曾見過的影像
內化的加工情境
全球性的交易
末世的疏離
在世界中的存有
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