推薦序

因為摯愛，所以殘酷�須文蔚



首篇 慾望道場



根據心理學家馬斯洛的人類激勵理論，慾望之產生源於五大需求：



生理需求：教一分鐘親一下，做愛做的菜。

女表妹

愛情三小

新聞電影

親親小花帽



安全需求：孤寂抱怨我將它縫在口袋裡。

夢想大郡

視覺

巨大的孤寂

平淡生活



社交需求：我是一個善良的瘋子。

賓館之夜

戀屍狂（愛）

幸福是一種酖溺

短暫的情書



尊重需求：百科全書裡從來沒有為「真理」下定義。

汽車旅館

位置

失去杏仁核

死有輕於鴻毛



自我實現需求：請記得我的好。請原諒我。

春藥

美到這裡為止

王正義



後記 小說是我的萬古黴素

附錄

序



因為摯愛，更顯殘酷

《慾望道場》的批判與超越?

須文蔚（國立東華大學華文文學系主任）



　　第一次讀朱國珍的長篇小說《三天》，是在民國一百年的初夏，她以魔幻的手法，寫一個男孩參加完跨年晚會後，在街頭遭遇暴力攻擊，顱內出血，彌留之際，靈魂在三天內回家尋找出走的母親，尋覓匱乏的愛，也揭露了母親追尋自我的艱辛歷程，傷痛內斂，以童真的語氣撞擊殘酷的成人世界。



　　二年後，朱國珍又推出另一個長篇《中央社區》，講述一個害羞的空姐，一個溫暖的公車司機，兩個家族流離的身世，兩顆孤獨心靈經歷漫長的交錯與交會，終究浪漫相會。全書迴響著艾略特（T. S. Eliot）的詩句：「一切探索的終點�終將帶我們回到原點�重新認識這個地方」。在這部備受好評的作品中，文藻典雅，抒情深刻，是孤獨者的詩篇。



　　捧讀《慾望道場》時，不免駭駭然，這三本小說主題迥異，語言丕變，朱國珍顯然不滿足於特定的風格，試圖在文字的汪洋大海中，依照不同的體旨，嘗試各種式樣的文體，形式的趣味就成為這本看似接近偵探、商戰與寫實的眾生相小說集，別有趣味之處。尤其同名作的中篇〈慾望道場〉，以立法院長媳婦的女主播凶殺案，貫穿台灣媒體的商品化與政商勾結醜態，重擊了原本聲名狼籍的電視媒體。



　　朱國珍曾經任職無線電視台，擔任新聞部記者、新聞主播、節目主持人，第一手見證商業電視台的運作邏輯。在她新近的散文〈詩與綠手指〉中就說了一件怪事，放在電視台辦公室的「星點木」盆栽，在三天休假後，竟然發現矮了一截，繁茂的枝葉遭橫刀剪去，主人不免產生聯想：「那時候辦公室裡競爭激烈，有人說植物生長好表示風水旺，也許因為如此，有人蓄意破壞我桌上的盆栽。」植栽猶如此，人命更輕賤？在鉤心鬥角，你爭我奪的螢光幕後，女主播命案會是宮廷鬥爭的現代企業版？朱國珍的〈慾望道場〉企圖心絕不僅止於揭露一場後宮爭寵的殘殺劇情。



　　〈慾望道場〉以貼近偵探小說的筆法，讓嫌疑犯恣意描述橫流的肉慾，在在都在暗示一場集體的墮落正慢性謀殺大眾傳媒。朱國珍原本想談的媒介政治經濟弊端想必很多，經過多年刪刈旁枝，目前四萬多字篇幅中想討論的，無非早在一九四八年，Larzarsfeld & Merton就曾經提出「麻醉負功能」（the narcotizing dysfunction）一說，控訴媒體不斷提供重複而膚淺的資訊，告知社會大眾社會中存在的威脅，也同時使市民麻木，而對公共事務不再關切。在商業電視台出現後，法國的社會學大師Pierre Bourdieu的《論電視》一書，也直指源於政治、經濟結構在幕後控制與審查言論，電視台更由於強調影像、獨家、戲劇性與收視率，因此愈來愈與闡述公共事務的主題背離，忽略市民行使民主權利所需的確切資訊，大量報導腥羶、暴力的社會新聞。在朱國珍筆下，女檢座辦案，讓電視台描述為一場「美豔高挑女檢察官，天生麗質超能第六感」的連續劇情節，實則牽涉的不僅僅是女主播間的殊死戰，更包含了見證製造假新聞的友台主管、置入性行銷的大企業、涉及軍購案疑雲的軍官、擅長業配的經理乃至於網紅主播也來攪局，更讓媒體的光怪陸離和命案攪在一起，難分難解。



　　朱國珍在〈慾望道場〉中讓情節愈發展愈荒謬，殺人疑犯從競爭對手、緋聞對象到政黨高層，一路演變成外星人與大狼狗。小說中，一位資深的新聞工作者引用美國專欄作家李普曼說過的格言：「媒體的最高任務是說出真相，使魔鬼無所遁形。」進而感嘆：「但是當媒體自己成為獵物，還能相信誰會說出真相？」



　　媒體不僅僅扭曲真相，甚至已經成為戲劇節目，在另一個短篇〈新聞電影〉中，一個失憶肉彈的尋人新聞報導，可以擠進當天全國有線電視節目排行前三名，究竟是真失憶？還是酒家小姐來扮演失蹤人口？觀眾幾乎無從判斷。朱國珍冷冷地自問自答：



　　新聞電影教會我們什麼？



　　在真相與謊言之間，缺乏一個臨危不亂的司儀，因此沒有人可以把劇情說個分明！凌亂的場景，荒謬的對白，錯置的環境，虛妄的人性，並非考驗導演的功力，而是挑戰觀眾的智慧，只可惜古今中外始終沒有歌頌「最佳閱聽人」的殊榮嘉勉，民智無法獲得證明，這個世界也只有無奈地任其混沌下去。



　　當小說家化身為說書人，提醒「閱聽人」罪不在記者或主播，真正影響媒體言論環境的是政府、企業、媒體組織等一系列的權力機制，使媒體內容一片混沌。所以當我們沾沾自喜於窺密、自由、激情的媒體內容，在號稱充分自由與競爭的媒體環境中，其實各電視台新聞的內容卻愈來愈單一化，新聞工作者順從於相同的限制，舉辦類似的民意調查，接受同一批廣告客戶，像鏡子遊戲般，一個事件會在相互反射的同時，出現在每一面鏡子上，媒體互相解讀，也彼此為對方加上鎖鍊，製造出一個巨大的禁區效果，也成為一個各方角力的「慾望道場」。

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　　《慾望道場》展現出新聞人朱國珍深刻的關心，她曾經把最美好的青春時光奉獻給電視台，因為摯愛，更顯殘酷，小說家朱國珍再現螢光幕後的真實時，不吝於傷害最親近的媒體人，將嚴肅的論述轉化成慾望橫流、殘酷殺戮、孤獨無依的一則則故事，開創她寫實文體的突破，餘韻少了些，殘忍多了些，令人戰慄。