序�楊心一

寫在《背後的故事》文集之前�蒂莫西．穆雷



【一 背後的故事】

關於光的繪畫（給Jan的一封信）�徐 冰

過去鮮活的自然�丹尼爾．赫爾維茲

開放的傳統：《背後的故事》的異時性�米格爾．安赫爾．赫爾南德斯．納瓦羅

幻象辯證法：關於《背後的故事-7》�寶琳娜．阿羅赫-弗格裡

與繪畫之非感知的生命�湯瑪斯．拉瑪爾

再利用的磨砂表面：徐冰的檔案活動，或曰介入美學�蒂莫西．穆雷

以解構的方式來銘記傳統：徐冰《背後的故事》與文人水墨畫�理查．舒斯特曼

作者簡介



【二 《背後的故事》作品文獻集】

《背後的故事-1》

《背後的故事-2》

《背後的故事-3》

《背後的故事-4》

《背後的故事-5 》

《背後的故事-7》

《背後的故事-10》

《背後的故事-11》

《背後的故事-12》

《背後的故事：富春山居圖》

《背後的故事：煙江疊嶂圖》

《背後的故事：仿許道寧山水》

《背後的故事：快雪時晴圖》

《背後的故事：廬山圖》

《背後的故事：江山萬里圖》





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序



楊心一



　　自20世紀80年代中期「85美術新潮」開始以來，中國前衛藝術在今天已經邁入第三個十年的發展。回顧這段歷史，筆者認為它可以梳理為三個發展階段：80年代，中國前衛藝術萌芽，藝術家們自我詮釋期；90年代，中國前衛藝術直接參與國際當代藝術展覽，藝術家們集體體驗期；本世紀第一個十年，中國前衛藝術進入商業化、機構化，是藝術家們的自我掙扎期。



　　無可置疑的是，作為中國前衛藝術的關鍵代表人物，徐冰不僅參與了中國前衛藝術發展的三個典型階段，而且始終堅持追求自己的藝術道路。2015年也是藝術家徐冰踏入六十歲的一年，他的人生經歷與這三個階段的時代變遷密切相關。



　　徐冰出身於北京大學的知識分子家庭，18歲下鄉到北京最困難的公社插隊，後進入中央美術學院版畫系學習，1990年年初離國，2007年年底回國。



　　在他的藝術發展過程中，20世紀80年代，當中國前衛藝術萌芽之時，徐冰發表了轟動國內外的巨作《天書》；20世紀90年代，當中國前衛藝術從現代邁入更當代的發展時，徐冰來到西方前衛藝術的發源地——紐約，融入國際當代藝術前沿，親身體會到了東西方文化的碰撞並對之做出回應；本世紀第一個十年，中國前衛藝術進入商業化、機構化的發展階段，在前衛藝術擁有的多種可能性方面，呈現出前所未有的開放與繁榮，而徐冰此時回國，在這個他認為最具實驗性和創造力的領域拓展他的藝術探索。



　　本叢書以徐冰為個案進行研究，開掘出中國前衛藝術家創作題材的個人化，創作樣式的多元化，創作觀念的深入化等當代特徵，以此作為起點，期望對討論中國及亞洲前衛藝術的未來發展有所借鑒。這正是本叢書編者及典藏藝術家庭引進出版本叢書的主要出發點。



　　一方面，本叢書希望整合、梳理、發掘、研究徐冰四十多年來的創作；另一方面，借由徐冰的藝術，以回顧中國前衛藝術三十年來的發展。



　　筆者認為徐冰的案例不僅可以啟發其他長期以來一直堅持獨立的藝術家，而且從中可以發現中國前衛藝術的進程。



　　透過這一進程筆者也意識到作為一個藝術史學者的任務和使命。當我們驚訝於中國前衛藝術在三十年內演進到如此現狀的同時，筆者看到中國前衛藝術的未來才剛剛開始覺醒，並對中國前衛藝術下一步的發展充滿期待與警覺。



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