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認識文學,你不可不讀∼中國文學史綱要:筆記書

認識文學,你不可不讀∼中國文學史綱要:筆記書

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9789571198828
盧國屏
五南
2019年1月25日
140.00  元
HK$ 133
省下 $7
 
二樓書卷使用細則 二樓書卷使用細則





ISBN:9789571198828
  • 規格:平裝 / 344頁 / 17 x 23 cm / 普通級 / 雙色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣


  • 專業/教科書/政府出版品 > 文史哲類 > 中文 > 文學概論











    學生最佳輔助教材•中國文學史系統化

    座標軸式提綱挈領•系統化的中國文學



      掌握歷史縱向、橫向發展的方法,才能將中國文學史龐雜豐富的人、事、時、地、物瞭然於心。



      ◎ 適合讀書參考或準備升學考試的你。

      ◎ 史上最綱要的中國文學史,一書在手,最佳閱讀、自修筆記書。



      中國文學自秦至近現代,歷經秦、漢、魏晉南北朝、隋唐五代、宋、元、明、清、近現代,約五千年的光景,囊括了大量名家、名文、名品的文學寶藏。面對如此浩瀚的文學底蘊,如何周遊一遍,將文學史採座標軸縱向、橫向、樹狀圖等方式,上下古今、橫貫東西,以掌握綱要、融通理解,本書建議學生或有志者讀通、讀達的一個小小心得。



    本書特色:



      1. 座標軸式的縱向、橫向,系統化呈現的中國文學史。



      2. 全書共五大單元,包括總綱篇、小說篇、文章篇、詩歌篇、詞曲篇。


      (1)總綱篇:有31個大單元,按文學通史由上往下的發展歷程與內容,將每階段的起源、作家、作品、流派、特徵、特色、優點、缺點等,以樹狀結構圖方式,由左至右一一整理。總綱篇的每大單元有一個總標題、單元內又有若干小標題小單元。以樹狀結構,層遞中國文學各階段之發展與流變。

      (2)小說篇∼詞曲篇:即以縱座標線由上往下,紀錄並呈現作家或作品的時代先後;橫座標線的右邊框框內,是個別作家作品特色的綱要敘述、左邊直排文字則是一小個斷代或一群文學集團的總特色、總評論等等。所有內容以重點整理為主,不包括作品賞析,這部分要靠讀者自己到劉書或總集、別集裡去用功了。以座標軸,分論與涵蓋各種文學體例與作家,縱座標呈現通史發展,橫座標突顯斷代特色。

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    作者序

    總綱篇

    第 一 章 殷商社會與巫術文學�3

    第 二 章 周詩的發展及其藝術特徵�4

    第 三 章 社會變革與散文的勃興�6

    第 四 章 屈原與︽楚辭︾�7

    第 五 章 秦代文學�8

    第 六 章 漢賦的發展及其流變�9

    第 七 章 司馬遷與史傳文學�10

    第 八 章 漢代的詩歌�11

    第 九 章 魏晉時代的文學思潮�12

    第 十 章 從曹植到陶淵明�13

    第 十一 章 南北朝的文學趨勢�14

    第十二章 南北朝與隋代的民歌及詩人�1 6

    第 十三 章 唐代文學的新發展�19

    第 十四 章 初唐的詩歌�22

    第 十五 章 李白與盛唐詩人�24

    第 十六 章 杜甫與中晚唐詩人�26

    第 十七 章  詞的興起,溫庭筠與李煜�28

    第 十八 章  宋代的社會環境與文學思想�30

    第 十九 章 蘇軾與北宋詞人�32

    第 二十 章 辛棄疾與南宋詞人�34

    第二十一章 宋代的詩�36

    第二十二章 宋代的小說及戲曲�38

    第二十三章 元代的散曲�43

    第二十四章 關漢卿、王實甫與元代雜劇�46

    第二十五章 明代的文學思想�49

    第二十六章 明代的戲曲�52

    第二十七章 ︽水滸傳︾與明代的小說�59

    第二十八章 明代的散曲與民歌�62

    第二十九章 清代文學的特質�64

    第 三十 章 清代的詩歌與詞曲�66

    第三十一章  ︽儒林外史︾、︽紅樓夢︾與清代的小說�75



    小說篇

    古代的神話傳說�8

    1

    魏晉的神怪小說�8

    5 南北朝小說�88

    唐代小說�93

    (一)

    初唐之小說�93

    (二)

    諷刺小說�96

    (三)

    愛情小說�99

    (四)

    歷史小說�

    101

    (五)

    俠義小說�

    103

    (六)

    其他重要小說、專集�

    105

    唐代的變文�

    107

    宋代的小說�

    112

    (一)

    文言小說︵志怪傳奇︶�

    112



    (二)

    白話小說︵短篇︶�

    115

    (三)

    白話小說︵長篇︶�

    117

    明代小說�

    119

    (一)

    ︽三國演義︾�

    119

    (二)

    ︽水滸傳︾及其他�

    123

    (三)

    ︽西遊記︾及其他�

    129

    (四)

    ︽金瓶梅︾�

    133

    (五)

    才子佳人的戀愛小說�

    135

    (六)

    晚明的短篇小說�

    137

    清代小說�

    140

    (一)

    ︽聊齋誌異︾及其他�

    140

    (二)

    ︽儒林外史︾�

    143

    (三)

    ︽紅樓夢︾�

    144

    (四)

    ︽鏡花緣︾及其他�

    145

    (五)

    俠義小說�

    147

    (六)

    倡優小說�

    150

    (七)

    清末的小說�

    152

    文章篇

    春秋戰國散文�

    157

    (一)

    歷史散文�

    157

    (二)

    哲理散文�

    160

    秦代文學�

    163

    漢賦�

    166

    (一)

    漢賦的形成期�

    166

    (二)

    漢賦的全盛期�

    169



    (三)

    漢賦的模擬期�

    170

    (四)

    漢賦的轉變期�

    172

    魏晉賦�

    174

    南北朝賦�

    176

    唐宋賦�

    177

    漢代散文�

    179

    (一)

    歷史散文�

    179

    (二)

    議論散文�

    181

    王充�

    182

    唐代的古文運動�

    183

    宋代的古文運動�

    190

    (一)

    西崑體�

    190

    (二)

    反西崑體�

    191

    道學家的文學觀�

    196

    明代的文學思想�

    199

    (一)

    明初擬古先聲�

    199

    (二)

    臺閣體�

    200

    (三)

    擬古主義和前後七子�

    201

    (四)

    嘉靖三大家�

    203

    (五 )

    反擬古主義文學運動�

    204

    (六)

    王陽明派哲學�

    204

    (七)

    公安派�

    205

    (八)

    竟陵派�

    207

    (九)

    晚明的散文�

    208

    清代散文�

    210

    (一)

    清初散文�

    210

    (二)

    桐城派�

    211



    (三)

    陽湖派�

    213

    (四)

    湘鄉派�

    213

    (五)

    清代駢文�

    214

    詩歌篇

    建安�

    219

    正始�

    221

    晉.太康�

    223

    永嘉�

    225

    義熙�

    227

    南朝詩人�

    228

    (一)

    宋元嘉體�

    228

    (二)

    齊永明體�

    230

    (三)

    梁�

    231

    (四)

    陳�

    232

    北朝詩人�

    232

    隋代詩人�

    234

    初唐詩人�

    235

    (一)

    齊梁餘風�

    235

    (二)

    王績及其他詩人�

    236

    (三)

    初唐四傑�

    237

    (四)

    沈、宋與律體�

    239

    (五)

    詩風轉變�

    241

    (六)

    吳中四士�

    242

    盛唐詩人�

    243

    (一)

    王孟詩派�

    243



    (二)

    岑高詩派�

    245

    (三)

    李白�

    246

    (四)

    杜甫�

    247

    中唐詩�

    248

    (一)

    大歷十才子�

    248

    (二)

    大歷詩人與張籍�

    249

    (三)

    新樂府運動�

    250

    (四)

    險怪派�

    252

    (五)

    李賀�

    353

    晚唐詩人�

    256

    宋詩�

    256

    (一)

    西崑體�

    256

    (二)

    詩歌革新運動�

    257

    (三)

    王安石�

    258

    (四)

    蘇軾� 259

    (五)

    黃庭堅�

    260

    (六)

    江西詩派�

    260

    (七)

    南宋四大家�

    262

    (八)

    永嘉四靈�

    264

    (九)

    江湖詩派�

    265

    (十)

    遺民詩�

    266

    (十一)

    元好問�

    266

    清代的詩�

    267

    (一)

    清初詩壇�

    267

    (二)

    尊唐詩派�

    269

    (三)

    宗宋詩派�

    271

    (四)

    性靈詩派�

    272



    (五)

    晚清詩人�

    273

    詞曲篇

    唐代詩人的詞�

    279

    敦煌曲詞�

    280

    晚唐詞人與溫庭筠�

    281

    五代詞�

    283

    北宋詞�

    286

    (一)

    宋初的詞�

    286

    (二)

    詞風的轉變�

    288

    (三)

    蘇軾及同時詞人�

    290

    (四)

    格律詞派周邦彥�

    291

    (五)

    女詞人李清照�

    293

    南宋詞�

    293

    (一)

    辛棄疾與愛國詞人�

    293

    (二)

    格律派詞人�

    298

    清代詞�

    303

    (一)

    納蘭性德及其同派作家�

    303

    (二)

    陽羨派與陳維崧�

    305

    (三)

    浙西派與朱彝尊�

    306

    (四)

    常州詞派�

    307

    (五)

    晚清詞人�

    309

    元代前期散曲作家︵統一前︶�

    311

    元代後期散曲作家︵統一後︶�

    316

    明代北方散曲作家�

    319

    北方作家�

    320

    明代南方散曲作家�

    321

    南方作家�

    323

    附錄一:中國文學作家簡要年表�

    324

    附錄二:詩品評詩選�

    326

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    作者序



      這書不是新寫,而是三十四年前,就讀成功大學中文系大三時的筆記手稿,內容與座標軸、樹狀圖格式,除了少數文字因出版所需,修訂增刪補充外,都和當時手稿相同。



      當年修習中國文學史課程時,因其重要且又巨大的內容,始終覺得必須有個更適合於掌握歷史縱向、橫向發展的方法,才能將書中龐雜豐富的人、事、時、地、物盡量瞭然於心,尤其不聰明的我。於是參考劉大杰先生︽中國文學發展史︾為底本,一邊細細閱讀、一邊將全書做了精要整理,再用成大的筆記本,以能夠增加自我理解的座標、樹狀格式,親手整理出來五份手稿筆記。



      三十四年後,協助我多年的五南惠娟副總編,偶見我的筆記,鼓勵整理出版,以助初學者提綱契領,於是始成此編。所以這既不是新作,更絕不是創作,這只是學生時期的讀書筆記。不過,當年筆記完成後,我進了政治大學深造,多年後仍常聽學弟妹提起,他們使用我的筆記影本,作讀書參考甚或準備升學考試,一代一代、影印再影印,記得當時我還問:仍能看得清楚嗎?如今手稿付梓,我真誠希望確實可以對學習者有些許貢獻便是。



      通史類課程,在文史科系是至為關鍵重要的基本專業,如文學史、思想史、漢語言文字等,我自己覺得這些打底的課程,會深深影響一位學者日後的鋪陳,而我也不斷的向學生做如此的提醒。但相對的,這類課程其難就在於上下古今、橫貫東西,僅一個周代學術便是八百年縱向斷代,而稷下齊學、南方楚風,九流分派、十家之言,又是許多區域與橫向的擴充,初學者縱然確實盡力追隨老師,但也時而有﹁所謂伊人,在水一方。﹂之窘迫。於是,將通史的縱向歷時平面、橫向共時平面,以座標軸、樹狀圖方式,掌握綱要、融通理解,便是我自己讀書也建議給學生的小小心得。還是要強調,我非文學專業,讀書也沒有同儕好,只是我一直把自己當作是最笨的那個人。



      這書有五個單元,分別是:總綱篇、小說篇、文章篇、詩歌篇、詞曲篇,當年的五本筆記也就是這五個單元。小說到詞曲篇,縱座標線由上往下,紀錄並呈現作家或作品的時代先後;橫座標線的右邊框框內,是個別作家作品特色的綱要敘述、左邊直排文字則是一小個斷代或一群文學集團的總特色、總評論等等。所有內容以重點整理為主,不包括作品賞析,這部分要靠讀者自己到劉書,或總集、別集裡去用功了。



      總綱篇,有三十一個大單元,按文學通史由上往下的發展歷程與內容,將每階段的起源、作家、作品、流派、特徵、特色、優點、缺點等,以樹狀結構圖的方式,由左至右一一整理。總綱篇的每大單元有一個總標題、單元內又有若干小標題小單元,而這其實就是︽中國文學發展史︾書中三十一章的篇目與內文單元,我將之以樹狀圖整理、歸納、呈現,讓當時的我可以章節綱要去掌握全書。



      中國文學史的書籍不在少數,各學者都會將自我的文學觀點、品評乃至好惡置於書中,又或者有的書著重作品分析、有的書很重視作者生平與各種考據,但其實每一本都有其特色。如果可以多找幾套文學史一一閱讀,這些不同學者的不同觀點,就不難在比較下理解的更全面。我覺得通史書的好看有趣,這也是原因之一。



      那麼,劉大杰先生︽中國文學發展史︾的文學觀點與特色何在呢?既然我作了綱要,也就野人獻曝的歸納其幾個明顯的特徵,如下:



      1.

      重內容、輕形式

      2.

      重寫實、輕虛無

      3.

      重社會、輕華麗

      4.

      重經史、輕道學

      5.

      重散文、輕駢偶

      6.

      重豪放、輕柔靡

      7.

      重沉穩、輕浮誇

      8.

      重風骨、輕唯美

      9.

      重獨創、輕模擬

      10.

      重承繼、輕取巧



      看得出來,劉先生偏向寫實主義、不好浪漫主義的文學史觀。以上只是往年讀書的小小心得,但藉此也提供讀者參考與指正。



      近日整理手稿的過程裡,昔日讀書的種種自也浮上心頭。五本筆記是在那年盛夏七月的一個月內完成,包括反覆閱讀、逐字整理;教授我兩年文學史的,是溫文儒雅的呂興昌老師,我還修過他的左傳課,我極敬重的一位師長;夏日的成大校園,榕園周邊果樹的果實纍纍,附近滿是蟲鳴鳥叫;而暑假諾大校園與高大宿舍,大約只剩下了少數的僑生與我,寂靜得很;那宿舍有十層樓高,暑假夜裡多數樓層與房間是黑的,偶爾電梯聲響,有些人可能會覺得絲絲驚悚,寫稿子的我倒是平靜如水,因為紙上滿篇都是早已神鬼的大作家,詩鬼李賀、仙才太白俱在桌前陪我,加以我最怕的嚴肅又嘮叨的韓昌黎公坐鎮,他還字﹁退之﹂呢!於是何懼之有,逐日愉快的完成了笨學生的讀書筆記。那年是民國七十三年、西元一九八四年。



      感謝成大師長們的諄諄教誨,那裡是一個很棒的中文系。感謝政大指導教授李威熊先生、周何先生的後續提攜,引領我進入學問的潭奧。感謝五南圖書公司黃惠娟副總編、蔡佳伶責編的出版建議與協助。感謝本書的讀者們,我整理的不好、不足之處肯定太多,尚請海涵指教,畢竟學海無涯而當年青澀。


    盧國屏 謹序

    一零七年秋九月宜蘭細雨紛飛




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