身為「新維也納樂派」三位作曲家之一的貝爾格，其《伍采克》是表現主義空前絕後的瑰寶，也奠定了他在歌劇史上的永恆地位。然而在此不久前，同樣於維也納，我們也能聽到萊哈爾《風流寡婦》或約翰•史特勞斯《蝙蝠》這種全民為之瘋狂的「輕」歌劇：強調   ...更多

　　「歌劇」是個籠統的名詞，時空的特定條件影響著歌劇的創作。比如「道白」只會出現在法國及德國歌劇中，而且在德國，道白經常有音樂伴奏著。貝多芬一生唯一的歌劇《菲岱里奧》即為一例。

　　深受法國革命影響的《菲岱里奧   ...更多

　　從住世時空來看，華格納是十九世紀的德意志作曲家，但熟悉其歌劇者，就藝術生命體驗而言，會覺得他活在中世紀到十九世紀。這是因為華格納在創作時，習慣將自己全然投入作品的時空中，並與音樂、詩歌、舞蹈等渾然一體之故：除了第一部《仙女》，其歌劇   ...更多

　　對於西洋歌劇的產生及發展，除了義大利，法國也一直扮演著重要角色。《特洛伊人》是白遼士晚年巨作，這部史詩般的歷史劇直到二十世紀中葉才首次完整演出。十九世紀最有名的法國歌劇絕對是比才的《卡門》，它也是徹頭徹尾的寫實歌劇。抒情歌劇方面也有   ...更多

　　如同我們提到海頓時，會順理成章地繼續提到莫札特及貝多芬一樣，提到羅西尼時，也照樣會提到多尼采蒂及貝利尼。因為前面的「三人一組」共同形成了所謂的「維也納古典樂派」，後面的「三人一組」則是「義大利美聲歌劇」的代表。

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　　寫實風格（verismo，意為真實）作為歌劇的一個狹義術語，是特指十九世紀末在義大利蔚為風尚的歌劇作品。說到此，任誰都會馬上想到馬斯卡尼的《鄉村騎士》及萊翁卡瓦洛的《丑角》，它們已然成為寫實歌劇的代名詞。喬達諾的《安德萊•謝尼埃》，   ...更多

　　如果我們試著縮小西方歌劇的版圖，留存下來的肯定就是義大利，接著將義大利歌劇古往今來地做一番巡禮，相信終將聚焦在一個人身上──威爾第。於是威爾第與歌劇就這麼簡單地畫上了等號。

　　威爾第歌劇給人最直接的印象是   ...更多