李鳴鵰為「攝影三劍客」之一,善於攝影及經商。一生最具代表性的作品,主要集中在一九四七至五O年,擅長畫面的構成與剪裁,光影造型美感自成風格,表達人間真善美的田園及庶民生活影像。
張義雄,1914年生於嘉義,十歲時在嘉義市中央噴水池邊遇見陳澄波寫生,受其啟蒙,立志成為畫家。個性桀驁的張義雄,從小喜歡與毒蛇、蜈蚣、鬥雞等寵物為伍,被美術學校拒於門外的他,帶著吉他、魔術道具與心愛的小動物走江湖,而為了實現畫家夢,半世紀都在與貧窮作戰。
從台灣到日本,六十七歲如 ...更多
陳庭詩來自福建的書香世家,為開台功臣沈葆楨的後代。少年的不幸失聰,意外地開啟他藝術生命的春天,從早年化名「耳氏」發表寫實木刻,到中年全心投入現代版畫,到晚年埋首焊鐵雕塑,終生創作不輟。陳庭詩是台灣現代藝術運動的一員,作品極具個人風格,他以原樸 ...更多
楊英風,一九二六年出生宜蘭。一九四四年,入東京美術學校建築科,曾受教於羅丹嫡傳弟子朝倉文夫,為原本就對雕塑具有極大興趣的楊英風,奠定了更為紮實、豐富的雕塑技巧與美學認知。一九六○年首次個展,展出雕塑與版畫作品,受到藝文界高度的評價,此後開始許多大型公共景觀雕塑的委任創作工作,作品風格從泥 ...更多
廖德政是戰前東京美術學校的最後一名台籍畢業生,醉心於古典樂,偏愛以鄉土風景及靜物為創作題材,喜好將音符的律動,注入畫作,讓畫面產生層次聲韻,寧靜、遼闊與深遠的意境。儘管二二八事件父親失蹤的悲情陰影,廖德政仍默默走過人生悲歡的淘洗與沉澱,在其作品裡,他抽出了所有的雜質與殘渣,彩繪出大地所綻 ...更多
傅狷夫重寫生、重思考、重層次和透視的創作意念,異於多數水墨畫家。他不偏古廢今,在固守傳統之餘,挹注豐沛創作活力於現實環境之中。從三峽險灘、大里浪濤到祝山雲海,透過觀察,他體悟山水的精神在於氣韻,氣韻源於生動 .....
陳其寬,不僅是畫家,亦是傑出的建築師。在建築上,他始終認為建築不脫「適用、美觀、經濟、結構合理」四大原則,他既接受現代主義的思潮,又結合自身中國文化的傳統,主要作品包括東海大學、路思義教堂、台北懷恩堂 ...
洪通,臺南縣南鯤鯓人;年少時期相當貧窮,50歲時突然閉關畫畫,畫出來的作品五顏六色,人物景新奇,他的畫不是意筆,而是工筆,但工筆中又有奇怪之筆,形成洪通畫的特色。自古以來,沒有一位畫家和他有相同之處。本書最大的特點是用大量的作品來表現洪通的創 ...更多
林之助,是繼『台展三少年』,台灣最傑出的膠彩畫家。出生台中地主家庭,十二歲便前往日本唸書、中學再入位於東京武藏野的帝國美術學校學習日本畫,畢業後,繼入兒玉希望門下學習。1940年,其作品『朝涼』,以清雅脫俗的韻味入選日本『二六OO年奉柷美展』。1941年返台後,長期領導中部畫壇、推行美育 ...更多
百年來的臺灣書壇,有日本、中國交錯其間。前半世紀是日本寓臺書人演出的舞臺,後半世紀是中國渡臺書人揮灑的空間。同樣從事漢字書法創作的絕大部分臺籍書人,在「疊成壇基;本為主體的臺籍書人卻成了配角。直到世紀末的十餘年間,逐漸有少數的臺籍前輩書家冒出 ...更多
傳統民俗彩繪是一種經世應用的美術,也是古老中國民間美術文化下的支脈。人稱「祿仔師」的陳玉峰,是府城台南著名的彩繪師,他二十六歲主繪澎湖天后公三川門,作品遍及台灣南北、離島各大祠廟宅第。他的彩繪用筆轉折有致,頓挫明顯,是台灣民俗彩繪的佼佼者,更 ...更多
郭雪湖以’\’搜盡奇峰打草稿’\’的精神.借景抒情.畫其胸中之獨得.他的獨得.是經由豐富的生活歷練.學識.與藝術涵養而成的.晚近.旅居日.美.創作出與戰前畫風不同.具有恬靜.安詳.與裝飾美的景緻.
《探險.巫師.劉其偉》記錄了劉其偉傳奇的一生:原本學電機工程的劉其偉,三十八歲拿起畫筆,無師自通,竟然成為出解的畫家;六十歲以後自修人類學,到原住民部落進行田野調查,成為業餘的文化人類學家;八十三歲還組織探險隊,遠征大洋洲的巴布亞紐幾內亞;九 ...更多
張才攝影作品的真價,在他總是以正視生活,不矯飾、不迴避,平實而直接地反映人生。他的一系列代表作:四○至五○年代的「上海街頭」、「台灣庶民」以及「原住民」影像,說明了他敏銳的洞察力,不僅攝住當時人們的心,同時也表現了濃厚的時代風味與社會脈動。
敏銳過人的時代感,使李石樵畫出「市場口」、「田家樂」、「建設」等精彩群像巨作;好思考、重智性的特質,展現於其勇於求變的畫風。戰前唯一囊括台展、帝展「免審查」資格,戰後潛心於西洋現代繪畫探索,其一生奮鬥歷程,恰恰是一部日治以來台灣美術運動縮影。
(前輩美術家叢書)藉著活潑的的圖文編 ...更多
生於貧脊黃土地的于右任,血脈裡蘊藏了豐沛的熱情與正義感。年輕時寫詩、辦報抨擊時政而聲名大噪;壯年領軍殺場、尋碑苦臨涵養出磅礡大氣,揮毫筆筆都是大氣魄。終生清貧的他,憑著要為中國整理出簡易書寫字體的真淳信念,為世人留下最豐盛的禮物──「標準草書」。 ...更多
余承堯一生堪稱傳奇,從入學、從同、退伍從商,到五十六歲退出商場,過著研聽南管、吟詩、作畫的隱居生活。沒有受過書畫訓練的他,完全以他在大陸數十年閱歷名川大山的經驗,作為創作的出發點,在畫風與技巧上,也與傳統山水畫迥然不同。他擅以單純筆法,凝聚出 ...更多
從二十七歲到六十一歲,洪瑞麟把人生最富活動力和創作慾的時光,都深埋在礦坑裡,鍥而不捨地從事創作。在他的作品中,深切地表達出對礦工的關懷與愛心,也樹立個人獨特的風格;在他的思想裡,所有自然景物都是美的,沒有污穢,也沒有醜陋…。
★榮獲行政院新聞局「小太陽獎」,項目為最佳美術設計獎。 ...更多
席德進一生多采多姿的生活與獨特的行事風格,使他成為畫藝與知名度並具的的畫壇風雲人物。他出生於四川,在戰亂中學習西畫,來台後,以野獸派的油彩捕捉南台灣的風景,他的人物畫則受到法國畫家畢費的影響。他也曾狂熱的追求抽象的現代藝術,但最鍾愛的,仍是煙 ...更多
翻開一本本速寫簿,一頁頁生動靈活的素描似乎要從紙面上幻化而出,變成各式各樣的花鳥走獸。對林玉山而言,無論是膠彩畫或水墨畫,也不管是哪一種題材,下筆寫生的同時,已抓住了對象的精神。而畫家溫文安適的性格除了真實描繪物體形狀之外,更使筆下的生動多了 ...更多
因畫藝精湛、門生眾多而贏得「藝壇宗師」美譽的黃君璧是當代極負盛名的畫家。他以遊名山大川的經歷將古畫中精粹,轉化為氣象萬千的嶄新形式;蒼茫廣漠的神州河山、澎湃磅礡的雲軸飛瀑,在黃君璧的揮灑勾勒下,一幕幕撼動人心的驚濤拍岸,栩栩躍然紙上,國畫裡的煙雲人間,美的彷如夢幻仙境,令人悠然嚮往之。< ...更多
李澤藩因為對家鄉的強烈眷顧,在五十餘年的繪畫生涯中,從不因環境的困難而打消作畫念頭,反而更誠懇地對家鄉景色、俚俗見聞、建築古蹟,做數十年如一日的用心描繪。李澤藩因為具科學家般地研究精神,使得他在一貫風格中仍不斷嘗試新法,多年的舊作亦修補潤飾直到滿意為止。李澤藩因為滿懷教育家的熱情,使得他 ...更多
因為天性中追求美的天真與熱情,所以一頭闖進美術的殿堂後,再也沒回過頭;因為崇尚自然,深信宇宙之中大自然既有的力量與啟示,所以堅持實地寫生,相信唯有直接面對自然,才能感受人我與天際間的合一,才是最純粹、動人的自然容顏!
一生都奉獻給美術的楊三郎,一輩子堅持創作,同時一手推動了台灣美 ...更多
溥心畬,可以說是中國近一百年來,成就極高、身份十分特殊的一位畫家。他出生在末代王朝滿清政府的王爵世家,接觸的是經史子集、經世致用的傳統文人教育,這一段養成教育過程,使得他能寫得一手好字,會拉琴彈唱、作畫賦詩。但時代遽變,滿清覆滅,溥心畬失去了王孫的冠冕,只能以一 ...更多
在日本人統治的動盪年代裡,十九歲的女孩陳進,隻身到日本學畫,從此走向繪畫的旅程。 她是走出閨房的時代女性,走進時代的大家閨秀。憑著堅毅不屈的學習與創作精神,以纖細的日本膠彩美人圖風格,描繪早期台灣女子的溫柔婉約,更展現昔日台灣的另一 ...更多
陳澄波那騷動不安的筆觸,與濃郁熾熱的油彩,揮灑出北國的唯美與夢幻、南國的熱情與浪漫。寄人籬下的孤苦童年,使他渴望人間溫情,不時藉著彩筆,樸拙熱切地訴說一幕幕溫馨感人的故事,閱讀陳澄波,也同時閱讀著一頁悲哀的台灣史,他短暫的一生因二二八事件的波 ...更多
從艋舺、大稻埕窮人家子弟,到日本東京美術學校的第一位台籍生,黃土水以他對雕塑的熱愛,打開了台灣雕塑史的第頁。1920年,他以「山童吹笛」成為第一位入選帝展的台灣美術家,之後十年,更持續地雕塑出對家鄉、故土的相思之青。大地、歌牧的題材是他一生創作的堅持,最後更以「水牛群像」倏然地畫下生命的 ...更多
出身台南柳營書香望族的劉啟祥,從小就從赴日留學的親友身上,感染到西方的現代文明;成年時期,在東京與巴黎的留學生活,更開啟了他年輕時代的創作心靈;回台定居後,他在南台灣推廣美育,並與友人共創「高雄美術研究會」。他作品中運用自如的暖色系色調,發展成極具地方特色的風景畫作,彩筆下,一幅幅寧靜雅 ...更多