序──一位迷人的殖民地作家�陳芳明



序章

一、呂赫若何許人也──本書出版的動機與研究狀況

二、本書的架構、內容與方法



第一章 從出生到臺中師範入學前（1914-1927）

一、成長經歷

二、時代背景

三、公學校的入學



第二章 臺中師範學校時代（1928-1933）

一、臺中師範學校的沿革

二、同級生回憶中的呂赫若

三、臺中師範學校的紛擾

四、對文學的靠近

五、訂婚



第三章 〈牛車〉及其時代（1934-1935）

一、〈牛車〉寫作前夕的動向

二、臺灣留學生的政治活動與林寶煙

三、《福爾摩沙》的創刊及其同人

四、〈牛車〉的內容

五、〈牛車〉的時代背景——汽車的發達

六、〈牛車〉的時代背景——工業化

七、對〈牛車〉的評價



第四章 作為呂赫若文學背景的一九三○年代日本文學

一、〈牛車〉刊登於《文學評論》的原委

二、《文學評論》的特質與〈南國風景〉

三、德永直在日本普羅文學運動中的位置

四、從「藝術大眾化論爭」至「社會主義realism」

五、臺灣新文學中的社會主義realism之接受

六、呂赫若對社會主義realism之接受及〈文學雜感〉

七、作為日本農民文學的〈牛車〉

八、呂赫若與張赫宙的共通性



第五章 臺灣新文學時代的文學活動（1935-1937）

一、從〈牛車〉到〈暴風雨的故事〉

二、中條百合子對〈牛車〉與〈送報伕〉的評價

三、〈婚約奇譚〉的刊登雜誌——《臺灣文藝》

四、〈婚約奇譚〉之梗概及其解讀

五、〈文學雜感〉以降的作品：〈前途手記──某一個小小的記錄〉

六、不顯現普羅文學觀點的〈女人的命運〉

七、武田麟太郎以及作為風俗小說之〈女人的命運〉

八、與《臺灣文學》時代之作品相通的〈逃跑的男人〉



第六章 文學的摸索與音樂之接近（1939-1940）

一、邂逅音樂

二、臺中師範學校時期的音樂教育與磯江清

三、磯江清之經歷

四、呂赫若留學日本之時期

五、期待公開的小說〈季節圖鑑〉

六、〈臺灣的女性〉及其發表雜誌《臺灣藝術》

七、〈臺灣的女性〉之意義及〈藍衣少女〉

八、赴日——下八川圭祐聲樂研究所以及歐文社編輯部



第七章 在日期間的演劇活動（1941-1942）

一、進入東寶聲樂隊

二、東寶聲樂隊的活動與國民演劇

三、東寶舞踊隊

四、與李香蘭的相遇

五、音樂活動與山田耕筰



第八章 《臺灣文學》時代（1942-1943）

一、《臺灣文學》的創刊

二、《臺灣文學》的策略之地方文化振興

三、《陳夫人》的公演及其影響

四、回歸文學活動的第一部作品〈財子壽〉

五、姐妹作〈廟庭〉與〈月夜〉

六、《臺灣小說集》之收錄小說〈風水〉

七、在臺日本人夫婦登場之作〈鄰居〉

八、歷史意識萌芽之作〈合家平安〉

九、綻放黑暗之光的〈石榴〉

十、呂赫若的書寫戰略與《民俗臺灣》



第九章 戰時的文化活動（1942-1944）

一、呂赫若歸臺之前的狀況

二、臺灣演劇協會設立之原委

三、臺灣演劇協會與株式會社臺灣興行統制會社

四、呂赫若在臺灣的音樂評論活動

五、新臺灣音樂運動

六、臺灣放送協會第二放送

七、呂赫若在臺灣的演劇活動──劇本的寫作

八、株式會社臺灣興行統制會社的入社

九、演劇評論活動

十、厚生演劇研究會

十一、受挫於演劇與回歸到文學



第十章 決戰期的文學活動（1943-1945）

一、從臺灣決戰文學會議至《臺灣文藝》創刊

二、「糞realism」論爭之來龍去脈

三、另一次「糞realism」論爭

四、《臺灣文學》與《人民文庫》的連接

五、〈清秋〉的遲延構造

六、〈清秋〉與島木健作《生活的探求》之類似

七、《決戰臺灣小說集》與〈風頭水尾〉

八、〈風頭水尾〉與《大日向村》的比較

九、活在現代的〈玉蘭花〉



終章——代後記



附錄——呂氏家系圖

主要參考文獻

索引