前言
1990年代初邱剛健舉家移民紐約後，我們是疏遠了。特別是1995年他愛妻「小鳥」早逝後，毅然遺世獨居，有好幾年甚少互通消息，也全不見有他的作品。新紀元之始，他再往來於臺北、香港和大陸，似是「重出江湖」，間中會接電得知他經港稍留，但一直未有見面。2005年底，我到北京公幹三個月，和他時有會面，才重拾中斷了多年的舊誼。其時我對他的工作狀況瞭解不多，只知道他改編了莎劇《哈姆雷特》為古裝大片，導演馮小剛不大接受，尚有幾個劇本在洽商中。但覺他性情溫和了，卻估料不到他會在北京度過晚年；而重出江湖的十年（2003-2013）竟然是他創作上的另一個「黃金十年」（若說整個1980年代是第一個「黃金十年」的話﹚。這「黃金」意指的不是名和利上的得益，而是創作力的旺盛充沛、數量和質量上的豐收多采。
自《人在紐約》（1990）、《阮玲玉》（1992）、《阿嬰》（1990）後，他的九十年代像是停頓了下來，而他復出後的首作《夜宴》（2006）又被改寫得面目全非，此後更無響噹噹的大作面世，自是予人印象他在北京晚年頗「不得志」。不必諱言，我一度也這樣想。然而自他辭世後持續地整理閱讀他這十年間的劇本、詩作，漸有所改觀。又從他和伴侶趙向陽的同遊合作，和友人劉大任、楊識宏等的交往、談文說藝中，得見他創作能量的飽滿、思維的活躍，而這都充分貫注於他自寫和與趙合編的一系列電影、電視劇本中。其中有古裝妖幻浪漫的《倩女一千年》，2005到2011年，邱分別寫了三個不同版本，但未拍成。2007年他受委托寫個中韓合作片劇本，是個當代愛情故事的《浮藻》，卻不合韓方的意思而被擱置。改編托爾斯泰《復活》為民國亂世傳奇，第二稿長達一百三十四場、完成於2009年10月，是他和趙向陽合編的力作，又沒有拍成影片。《罪人》是2011年接手改寫的，原是香港英皇投資、迎合警匪動作片潮流之作，他寫得性與暴力超級、視聽風格超前，投資和製作方多有意見，劇本終也未用。2012年，有出資人找他和關錦鵬合作再造《胭脂扣》（1988）傳奇，邱分別以鼓浪嶼、布宜諾斯艾利斯為背景，把傳奇一分為二，寫成《胭脂雙扣》，但投資者紛擾多端，卒又不歡而散。此外還有寫好未拍成的電視劇《曼陀羅報告》、《美人戰國》、《衣香鬢影》。已告拍成的則有為導演章家瑞改寫的《迷城》，電視劇《書聖王羲之》（共四十集，2014年10月全部殺青）；而遺作《一個人的蜜月旅行》聞說已有開拍，詳情未知。單從際遇表面上看，是頗不得志，但這無礙於他繼續接寫劇本。其間和趙女士多次經港赴臺遊覽訪友，又結伴暢遊鼓浪嶼，予我的觀感是他倆合作緊密、生活也愉快。而在居留北京期間，他詩興大發，寫下近二百首。自2008年他認識了趙向陽、由同事進而結為伴侶，邱的創作慾大增，在趙的協助下作品源源而出。因此，我會認定他移居北京的十年是他生活和創作上的「黃金晚年」。
限於篇幅，本書只是邱這十年間作品的精選部分，是經趙向陽女士提供、又和主編喬奕思及羅卡共同策劃的成果。閱讀這些劇本，不禁被那生動的人物情節所吸引，而那富有影像感的場景，節奏又讓人如置身電影中。至於有興趣於文字 / 文學的人也許會陶醉於那詩意的想像、那文字運用之美。收錄的每個劇本都有導讀或相關的訪談評論，毋庸我多言了。只想再提一下邱剛健晚年作風的轉變，雖然探討的議題依然是情慾、性愛、信仰、死亡，但態度不再極端（《罪人》除外），減少了暴烈衝動而增多了溫文感喟。在古裝片和電視劇本中則顯見他的「中國才情」，這敢情是他中年喪偶後閉門讀古書的修為；文字格調 / 情調是結合現代和古雅，想像也直探古代那華美、神祕、幽玄，乃至魔幻的無邊境界。難得的是即使障礙重重，邱並不氣餒，創作熱情不減，寫作任務也不斷而來，以致臥病期間依然寫作。正由於這些力作大都未能拍成或好好拍成影片，劇本的獨立出版就更有意思了。
編集本書的意念始自《異色經典——邱剛健電影劇本選集》出版後反應竟然不錯，2018年趙向陽、喬奕思、劉嶔、羅卡和家人一大夥有個臺灣之旅，深被那邊的新一代電影 / 文學研究者對邱的關注所感動，遂決意把邱剛健的劇本整理出版計劃延續下去；他晚年的作品集自是重要的一環。籌劃過程也不無阻滯，2019年中遇上社會動亂，諸事受阻；到2020年初香港三聯方面決定出版，而藝術發展局又通過資助，偏又遇上疫情。幸而在各方同心協力下卒抵於成。關懷和協助本書出版的人士甚多，當會在書後一一列出致謝，在此不另了。謹祝讀者身心康快。
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策劃羅卡
