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當代名導的電影大師課:20位神級導演的第一手訪談,談盡拍電影的正經事和鳥事

當代名導的電影大師課:20位神級導演的第一手訪談,談盡拍電影的正經事和鳥事

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9789579072946
勞倫•帝拉德
但唐謨
原點
2021年4月07日
160.00  元
HK$ 128  






ISBN:9789579072946
  • 叢書系列:On-master
  • 規格:平裝 / 256頁 / 16 x 23 x 1.8 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
    On-master


  • 藝術設計 > 電影 > 電影總論

















    ▌一百個導演有一百種拍片方式,他們都是對的 ▌

    丟開電影教科書,國際神導教你拍出好電影,看懂好作品

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    好不容易進到電影學校,卻發現沒大師來上課?

    史柯西斯|北野武|阿莫多瓦|柯恩兄弟|王家衛|大衛•林區|伍迪•艾倫

    作者決定親口問這20位享譽全球的超級名導:

    「厲害電影,到底怎麼拍?」

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      想學習電影,找個心理醫生,也許比老師更有用。─阿莫多瓦

      這本書,偷走了我們的「小祕密」!─約翰?鮑曼

      警告所有未來的電影創作者,最大危險是你自以為了解電影的一切。─伍迪?艾倫

      

      課堂上不教的實戰電影課

      從啟蒙片單、劇本、選角、導戲、攝影、鏡頭、剪接到片場實況

      初學者直入神髓,資深者練功秘笈!

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      ▌學校不教,作者決定殺到導演面前,問明白

      作者進入紐約大學電影系,以為學校的著名校友──馬丁•史柯西斯,奧立佛•史東,喬和伊森•科恩,會過來教些東西,或至少開個講座。但這件事從沒發生過。既然學校沒安排,作者決定「親自」找這些大師問清楚:電影,究竟該怎麼拍!

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      這份不可能的任務,最難的不是列名單,而是如何讓這些大師從他們超荷的工作量中騰出時間!唯一能讓大師們坐下來好好接受訪談的機會,就是宣傳電影的時刻。作者做足功課、列好問題、交叉比對各個導演的宣傳行程,殺到面前,趁著導演們新作甫成、餘熱未盡,一次問個夠!導演中,誰最惜話如金?誰的說話速度,讓作者也招架不住?誰的回答,無敵快狠準?

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      ▌第一手觀察,作者對大導演的神點評

      ˙法國影迷一直把伍迪•艾倫當神,他表達清晰,思考睿智,鎮定自若,從不離題。

      ˙大衛•林區不是你想像的樣子,他是我見過最樸實、溫暖、迷人的導演之一,這也讓人更加憂心,他內心的黑暗面是如何地波濤洶湧!

      ˙跟高達的訪談進行了三個小時,好幾次我對自己說:「天哪!這聽起來好有趣,但他到底在說什麼啊?」

      ˙史柯西斯對電影史的知識,就像一本百科全書。

      ˙我預期柯能堡會是一個飽受摧殘的可怖之人,但卻完全相反,至少表面上是如此。

      ˙溫德斯的分析如此深入,讓我覺得自己彷彿是精神醫生,而不是記者。

      ˙提姆•波頓的回答夾雜了手勢、表情、音效、咯咯笑聲,從沒見過像他一樣天真的大人。

      ˙奧立佛•史東有太多話要說,我必須竭盡全力控制這匹野馬。

      ˙吳宇森害羞、謙遜,他帶著促狹的微笑告訴你,他真正想做的,是寫詩。

      ˙柯恩兄弟經常會說「我不知道」,但這還算是好的回答,最糟糕的是他們只尷尬地聳聳肩。

      ˙北野武說話擺著一張撲克臉,如果你膽敢不點頭表示尊敬,你會以為他要殺了你。

      

      ▌大師的啟蒙養分,不藏私的看片清單

      哪些經典養分,吳宇森、史柯西斯、大衛•林區、庫斯杜力卡、奧立佛•史東一致推崇?教拍片,貝托魯奇和庫斯杜力卡不約而同必放?•雷諾瓦的《遊戲規則》;阿莫多瓦最大的靈感來源是希區考克?哪四部電影是大衛•林區心中的完美拍片範例?提姆•波頓和尚–皮耶•居內都說學拍電影,最好從動畫開始;執導《艾蜜莉的異想世界》的居內竟然看了十四遍《發條橘子》?!

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      ▌丟開電影教科書,商業片、藝術片都可以

      ◎選角,不找演過黑幫老大的人來演老大?

      薛尼•波拉克導戲的第一件事是告訴演員「不要演,只要讀台詞。」伍迪•艾倫的訣竅是「找個有才華的厲害演員,讓他們自己演」;史柯西斯說演員的「即興演出」為電影帶來了生命;溫德斯從演員表演中發現了戲的結構;柯恩兄弟發現,讓演員「演繹劇本沒寫出來的部分」,效果異常好;北野武說若要找人演黑幫老大,就不要找演過黑幫老大的;庫斯杜力卡認為讓演員「少說話」更能傳達情感效果;高達則說:「我從來沒有真正指導過演員。」

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      ◎到了片場該幹嘛?

      貝托魯奇討厭事前準備,甚至想看看能不能夢到隔天要拍的鏡頭;伍迪•艾倫根據當天心情來決定該怎麼拍;吳宇森從來沒有分鏡表,喜歡在片場創作;模範生史柯西斯則說前面三個傢伙的行徑簡直無法想像,到片場前絕對要超前部署,準備萬全:「退一萬步來說,至少每天晚上得知道隔天的第一個鏡頭要怎麼拍。」

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      ◎導演該如何面對劇本?

      劇本怎麼寫?誰來寫?要不要為觀眾寫?電影要多忠於劇本?史柯西斯說「劇本最重要,但不要成為劇本的奴隸」;庫斯杜力卡說如果你為觀眾拍電影,你就無法令他們驚訝;北野武說拍片絕對要用自己寫的劇本;提姆•波頓卻說「沒道理自己寫劇本!」,唯有這樣才能客觀超然;柯恩兄弟冷靜精準的風格其實就是「忠於劇本」的結果;王家衛則說只要掌握劇本裡的「空間」,拍片時就自然能決定角色的「行動」。

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      ◎導演們怎麼用攝影機?

      鏡位怎麼擺?多機或單機攝影?廣角還是望遠鏡頭?為何庫斯杜力卡、北野武不愛多機攝影,更不喜歡多試幾個鏡頭備用,柯恩兄弟甚至一個角度就搞定一場戲;吳宇森卻極盡所能使用多機攝影(15台!),史柯西斯備戰般畫出嚴密的分鏡表;拉斯馮提爾卻奉行「走到哪拍到哪」準則?大衛•林區電影中流暢優美的運鏡,其實是在攝影機推軌車上「加了沙袋」!

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      ▌那些年我們一起追的電影,為何那麼神?導演親自上陣解答

      •《安妮霍爾》裡,伍迪•艾倫出於直覺,神回頭直接與觀眾對話

      •貝托魯奇導《巴黎最後探戈》,直接帶演員去畫廊「看畫」

      •《巴黎,德州》讓溫德斯明白「故事的完整」,才是好電影的首要條件!

      •《我的母親》傳奇結尾戲,是阿莫多瓦在拍片現場「即興創作」的典型例子!

      •奧立佛•史東超神統合《挑戰星期天》裡,多達三千七百多個鏡頭!?

      •《變臉》中令人印象深刻的運鏡節奏,吳宇森將之類比為「歌劇」!

      •《花漾年華》令人驚艷,是因為王家衛把當它驚悚片拍?

     

    一致推薦

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      台灣導演──陳玉勳|鍾孟宏|瞿友寧|楊雅?|沈可尚|黃信堯|徐漢強

      女神殿�粉專「女神殿」殿長

      孫松榮�國立臺北藝術大學電影創作學系主任

      陳奕凱�短片導演

      葉郎�粉專「葉郎:異聞筆記」文字工

      壁虎先生�影評人

      藍祖蔚�國家電影及視聽文化中心董事長

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      「古代學武之人窮極一生也尋不到一本武功秘笈,現在居然出了一本集合當代二十位電影大師的心法絕學,就算沒天分也要趕快練吧!」──陳玉勳

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      「世上沒有導演聖經,但這本書能啟發試圖創造魔術的導演,找到內在的玩心和信心。」──沈可尚

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      「透過作者的親身訪談,讓我們更貼切了解導演心中的那份電影地圖。」──黃信堯

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      「阿莫多瓦說:不要借,用偷的!這本書是每個電影人的創作行竊指南,也是每個影迷駭入這20位偉大導演作品的藏寶圖。」──葉郎

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      「閱讀本書過程,就像置身拍片現場,名導群一一抽張椅子到面前,讓我們見識那個當下,鑲嵌在他們腦袋裡的迷宮與鑽石。」──女神殿



     





    譯序





    破繭而出 GROUNDBREAKERS

    ˙約翰?鮑曼|John Boorman

    ˙薛尼?波拉克|Sydney Pollack

    ˙克勞德?梭特|Claude Sautet



    改革創新 REVISIONISTS

    ˙伍迪?艾倫|Woody Allen

    ˙貝納多?貝托魯奇|Bernardo Bertolucci

    ˙馬丁?史柯西斯|Martin Scorsese

    ˙文?溫德斯 Wim Wenders



    編織夢想 DREAM WEAVERS

    ˙佩卓?阿莫多瓦|Pedro Almodovar

    ˙提姆?波頓|Tim Burton

    ˙大衛?柯能堡|David Cronenberg

    ˙尚–皮耶?居內|Jean-Pierre Jeunet

    ˙大衛?林區|David Lynch



    槍林彈雨 BIG GUNS

    ˙奧立佛?史東|Oliver Stone

    ˙吳宇森|John Woo



    新銳世代 NEW BLOOD

    ˙柯恩兄弟|Joel & Ethan Coen

    ˙北野武|Takeshi Kitano

    ˙艾米爾?庫斯杜力卡|Emir Kusturica

    ˙拉斯?馮?提爾|Lars von Trier

    ˙王家衛|Kar-Wai Wong



    自成一格 IN A CLASS BY HIMSELF

    ˙尚–盧?高達|Jean-Luc Godard






    譯序(摘錄)




    其 他 著 作