前言



沃夫岡．阿瑪迪斯．莫札特

永遠和「音樂天才」連在一起的名字



　　他是名副其實的風雲人物，他的音樂已完全融入我們的文化之中，和童謠一般琅琅上口。如果你這輩子只聽過一首古典樂，那很可能是莫札特。他是柴可夫斯基的偶像，至今仍是世界各地的最愛，從咖啡館到好萊塢動作鉅片，到處都聽得到他的作品。但莫札特的音樂遺產和有關他的迷思，常掩蓋他不可思議的人生，而他的天分，正是他不可思議的人生所塑造。



　　莫札特絕不只是典型的神童。他是他那個年代偉大的社會改革者之一，既寫了挑戰社會的歌劇，也成為破天荒的自由藝術工作者，在世界留下烙印。我們能夠知道這些，是因為莫札特的父親李奧波德保存了數百封從莫札特孩童時期到三十幾歲的家書。



　　莫札特的文法和拼字千奇百怪，也幾乎不用標點符號。本書引用的一些字句已經過刪改以易於閱讀，但仍保留莫札特原文的精神和意義。



　　莫札特的信件透露了他和當權者的摩擦，以及他如何從小戲法師逐步發展成史上最偉大的作曲家之一。但成功是一場無止境的奮鬥。那需要不厭不倦的工作，也需要不時和嫉妒的對手、貴族，甚至自己的家人對抗。



　　莫札特之所以如此鼓舞人心，是因為他即使身處逆境，仍保有不可思議的自信。他不屈不撓、精力充沛，一旦遭遇挫折，總會重整旗鼓、加倍努力。這種人格特質充分流露於莫札特的音樂之中，在他去世數百年後仍令我們深深感動。



　　這本書透過鑰匙孔一窺莫札特的世界：不是獨自關在象牙塔裡的天才，而是經歷真實人生的真實人物：是厚臉皮的小弟、叛逆的兒子、癡情的少男，也是自大的藝術家、沮喪的自由工作者、驕傲的父親、溺愛的丈夫。



　　至於那些圍繞莫札特的傳說呢？他是真的怕死了小喇叭的聲音嗎？他真的和滿身是汗、體態臃腫的鋼琴弟子訂婚了嗎？他在貝多芬背後說了什麼？請繼續讀下去，深入發掘這個音樂背後的男人吧。



後記



　　沃夫岡．阿瑪迪斯．莫札特在1791年12月5日凌晨過世。他一輩子飽受重病摧殘，而他的死很可能是多種長期疾病併發造成，包括腎衰竭。



　　在維也納聖斯德望主教座堂舉行私人儀式後，他的遺體被送往聖馬克思墓園，未辦葬禮即葬在一座未做標記的墓中。這不是因為莫札特是貧民，而是因為維也納正進行改革，要讓過於擁擠的墓地變得更有效率、更衛生。公共墓地每十年會翻挖一次，挪出空間容納新的墓葬──這種措施讓莫札特失去永久安息之地。墓園距離鎮上有六公里遠，因此只有一小群人到場，包括莫札特長期的對手安東尼奧•薩里耶利。



　　1791年其實是莫札特最成功的幾年之一，但身為自由藝術家，他的收入波動劇烈，而莫札特一家並沒有為未來預作準備。年僅二十九，康絲坦茲得獨力扶養自己和兩個兒子。保存丈夫的遺作對他們最為有利，所以她親自監督莫札特作品的出版事宜。1809年康絲坦茲改嫁給丹麥外交官格奧爾格．尼庫勞斯．馮．尼森，他在康絲坦茲的幫助下，寫了莫札特最早的詳實傳記之一。



　　沃夫岡和康絲坦茲的兒子卡爾沒有遺傳到父親的音樂天分；不過他的弟弟薩維爾後來成為傑出的鋼琴演奏家，甚至把名字改成沃夫岡。但誠如蕭伯納所指出：「誰做得到莫札特兒子的期望呢？連莫札特本人也沒辦法。」



　　莫札特以獨立作曲家的身分開疆闢土，在通俗樂、交響樂、教會音樂、特別是歌劇等領域領導創新。有他鋪路，作曲家終於得到應有的尊重，被視為藝術家。他去世之際，並未呈現無人哀悼的天才的浪漫形象。光在布拉格就有四千人參加他的追思會。恰如其分地，他未完成的《安魂彌撒曲》在這場追悼他的儀式上首度演奏。



　　一聽說他年輕的朋友逝世，約瑟夫．海頓說：「未來一百年，不會再有這樣的天才現世。」說一千年可能也不為過。

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