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前言



記號、暗號、符號、信號



　　再也沒有比零更不可思議的記號了。曾經有一支電視廣告，主角在支票上填寫金額數字時，因筆實在太好寫，零填得太順，搞得周圍的大人物們十分緊張。零明明代表「無」，但只要加上去，卻能讓數字變得無限大。這就是「零」。



　　★漢字的「日」在象形文字時，為圓中加上一點，隨著時間的變遷才演變成現在的形狀。這個點是為了和周圍什麼都沒有的空間區別，表示確實存在著的實體。如果把點拿掉就是零，但是外框的圓依然殘留著。以另一個角度來看，零也可以是「中間」的意思。



　　★零於五、六世紀時在印度發明出來，從這時起，它的形狀已經是「○」或「．」。在印度，數字以人的身體的一部分，或是太陽、月亮等來表示，或許○的誕生和中國的象形文字有著相同的發想，是個連畢達哥拉斯（Pythagoras）、歐幾里得（Euclid）和阿基米德（Archimedes）也不知道的數字＝記號。



　　★零（zero）在印度的讀法是「sunya」，意思是「空無一物」，八世紀傳到阿拉伯譯成「as-sifr．cipher」，意思是「空」。十二世紀阿拉伯的算術書被翻譯成拉丁文傳到歐洲，讀音演變為「zephirum」、「tziphra」。之後衍生出許多不同的名稱，像是「zeuero」、「ceuero」、「zepiro」等等，其中義大利語的「zero」最廣為流傳使用，才成為固定的稱呼。被用在單一字母替代暗號（simple substitution cipher/monoalphabetic cipher）的cipher原本是阿拉伯語的零的異稱。



　　在思考這些演變時，我開始想把這些現在已不被使用的文字、記號和奇妙形狀的圖案等等收集起來。而零可說是最符合這些不可思議的記號的原點……書名《ZERO》因此誕生。但是，為了涵蓋超出ZERO範圍的偏離（err/error）的意思，所以改成《ZERRO》。



　　大約是三十年前的事了，以忍術世界為基幹、描繪唯物史觀的長篇漫畫的白土三平（本名岡本登，1932-），在其作品《WATARI》中，以唯物論來描述忍術的科學（？），像是披著合理外衣的不合理解答，就像是柳田理科雄（1961）的《空想科學讀本》一樣有趣。例如，分身術被認為是因為在敵人周圍以超高速度繞圈快跑，所以才出現許多個自己的分身。道理和電風扇的風扇看起來像停止不動的原理相同。但是，要學會這個技能會很疲勞，只會消耗後來戰鬥所需的體力。倒不如說，如果有應用分身的武術可能比較有意思，正如浦澤直樹（1960-）的《怪物》裡的感覺。



　　啊，在這些繪聲繪影的說明當中，出現了為了操縱0的忍者（要提的是這個時代零的記號應該還沒傳到日本）的護身符（圖1），是真言密教的護符。據說這個護符能夠自由地操控人，像是一種傀儡（替代、人形）術。再稍加分析，「尸」是屍的意思，這裡則是替代、人形的代表。重複三次是要打通修練道的三光（日、月、星）之氣，或是像住在人的肚子裡的「三尸虫」，會把那個人的罪狀偷偷報告給天上的告密虫。轉借為雖然看不到具體的形象，卻可能奪去人命的鬼神或是靈魂之類的東西，應該隱含這兩種意思吧。「月」和「女」表示時間，「國」是?的正體字，即設置界線，規範咒力可及的範圍。接下來的文字也就是祈求的字辭，「有」代表世上所有的生物，「正」為「生」，代表那個世界。以上是我自己個人的解釋，但在調查這個護符的來源時，我迷上了記號的魅力。



　　對靈數學開始有興趣也是這個時期，神祕主義相關的書籍中，屬最右派的大陸書房出版的田上晃彩（1923-）著的《靈數的四次元》（1973）以大量陳腐的古代學為出發點，試圖找出日本文化中潛藏的真理、咒語、音靈和靈數的關係，再用靈數來解讀其意義。以記號來解釋的《古事記之謎》為最後的壓軸之作，但我對這種用一個理論套上自古至今所有事情的說法感到厭煩。



　　★靈數學中把位數多的數字變成個位數來進行各種解釋。例如，125會變成1＋2＋5＝7。120的話，等於1＋2＋0＝3，0的位數會消失。這種「個位數化」的方法論，是沒有零的畢達哥拉斯以來的傳統作法，即使現在已經有零，個位數化也和零不相衝突。這是為了成全零所具有的「理論性」技巧吧。



　　關於記號的另一個令人震驚事件是1971年齊柏林飛船（LED ZEPPELIN）的第四張雙CD（double jacket album）。封面、封底、內頁，完全找不到樂團名稱，連曲名、版權者、唱片公司名稱也沒有。放CD的內袋裡雖然寫著曲名卻沒有註明樂團名，只能看到製作人吉米．佩吉（Jimmy Page、1944-）的版權者名和四個奇妙的大大的記號，有特殊意義似地並排著（圖2，順道一提，內袋的另一面是「往天國的階梯」的歌詞）。還好標籤上有這四個記號和LED ZEPPELIN的描述，媒體重新被告知這些記號代表LED ZEPPELIN四位成員，似乎引發不小的混亂，發行商Atlantic Record一開始認為這張唱片不可能會暢銷，所以將它稱為「自殺唱片」（suicide album）。事實上，這張唱片收錄了「Black Dog」、「Rock and Roll」、「Stairway to Heaven」等齊柏林飛船的代表樂曲，成為齊柏林飛船銷售最好的賣座唱片。齊柏林飛船的成員們似乎想避開「齊柏林Ⅳ」的名稱，因這張專輯沒有名稱，在歐美稱這張以四個符號代表四位成員的專輯為「四個符號」（four symbols），日本版當然是以「齊柏林Ⅳ」的名稱發行。



　　吉米．佩吉很崇拜二十世紀神祕主義代表者之一的亞勒斯特．克羅里（Aleister Crowley），他不但以克羅里的著作為名，在英國的肯辛頓（Kensington）開了一家神祕主義書店（EQUINOX＝晝夜平分點），甚至買下了克羅里在蘇格蘭的古行館。佩吉打算用神祕主義記號來代表四位成員，符號幾乎都引用自神祕主義的書，而追究其出處這事直撥弄著歌迷的心。我試著去解析這些符號，最左邊的符號代表吉米．佩吉，是將稱為「紅龍」（red dragon）的西洋占星術的護符顛倒過來使用。以我個人的看法，像是耶穌的略稱IHS（反過來看，像I的字在上面）加上電光，Z可以看成電光。約翰．保羅．瓊斯（John Paul Jones，1946-）和約翰．波南（John Bonham，1948-1980）的符號據說來自歐洲古語的盧恩字母（Runic alphabet），盧恩字母是一種用刀刻在樹上的四角形的書體，所以盧恩字母之說很怪。光看記號讓人聯想到三位一體說，說是日本的家紋會更容易理解吧。瓊斯的記號，如果去掉?，就是三葉草「連結的柏草」，波南的則是「三個金輪」。連結的三葉草打開就是一個圓，圓和三葉草的組合可以解讀成「終極的形狀」。羅伯．普蘭特（Robert Plant，1948-）的羽毛記號據說是姆（Mu）大陸的聖教符號，但詹姆斯．柴吉吾德（James Churchward）的姆大陸的書裡只有沒有外圍圓圈的羽毛。象形文字（hieroglyph）的羽毛前端彎曲意義如其所示。在阿茲特克（Aztec）中，表示數字400。說到家紋，如果羽毛前端沒有彎曲的話，就是「粗圓中的一片鷹羽」。



　　路易斯．卡羅（Lewis Carroll，1832-1898）和喜歡魔術的克羅里在1907 年曾組織魔術社「Argeteum Astrum」（銀的星體），通稱「A∴A∴」。這個組織的刊物名和吉米．佩吉的書店「晝夜平分點」名字相同。「∴」原本是共濟會（freemason）的簡略代表符號，也有A∴O∴這樣的符號，什麼都加上「∴」是當時神祕主義組織的流行作法。克羅里在A∴A∴之後，加入德國的O∴T∴O∴（東方聖堂騎士團），在設立英國分部M∴M∴M∴（Mysteria Mystica Machisim）時，始終堅持使用「∴」。這裡的「∴」取代句號被當成區間，但其實原本是三位一體的記號。共濟會的三位一體是由圓規、三角尺和眼睛組成。不用說「∴」體現了一個一個的符號，在這裡則當作字間的空白符號，就像零一樣，雖是「無」卻象徵「有」。



　　記號包含著許多意義，其合併體發展得更早，文藝復興時期英國的數學家兼魔術師約翰．迪（John Dee，1529-1608）寫了一本珍貴奇妙的書《Monas Hieroglyph》（象形文字的單位，1564）。「Monas」也就是Monad，意味著單位或單一。從畢達哥拉斯到柏拉圖（Platon，BC427-BC347）、萊布尼茲（Gottfried Wilhelm Leibniz），構成宇宙的基本粒子的概念已經成形。迪以這個monad為神，創造了可以變幻成十字架的神的代表符號。換句話說，對迪來說宇宙方程式為E＝mc2。



　　這麼說或許是好聽了些，但結果不過是當時的神祕主義的要素＝鍊金術和占星術的合體記號罷了（圖3）。首先，點代表地球，圓代表繞著地球轉的太陽，也就是托勒密（Ptolemaios）宇宙。太陽的上面是半圓的月亮，下面是十字架。十字架的下方的兩個半圓是天動說的太陽軌道＝黃道上十二宮之一的牡羊宮。月＋太陽＋十字架的組合，在占星學上是「水星」的符號，以鍊金術來說是把微金屬變成金屬的媒介「水銀」。牡羊宮代表火，這個宇宙記號所象徵的背後是鍊金術中金屬轉變的世界。用火（牡羊宮）讓水銀（水星）先變成銀（月），最後再變成金（太陽）。不論怎麼看，都像是從鍊金術發想出來的時代產物。



　　★這樣的鍊金術、占星術記號來自希臘字母，神祕主義相關的記號來自希伯來字母的說法很多。鍊金術、占星術記號其中的一部分後來被當成化學和生物學的記號來使用。文字字母的衍生也延續至各個領域中。製作這些記號、文字的系統樹是個十分吸引人的主題。每天不斷看著夜晚發光的星星，似乎自然地認為★形符號是理所當然的，但在日本★形符號的使用是明治以後的事，之前的星形以○表示，陰陽師安倍晴明的晴明紋的☆形，和星星的符號並沒有直接的關聯。★形的歷史可以追溯到巴比倫或是畢達哥拉斯的年代，有相當古老的歷史。



　　本書列出的記號群只是選自於形狀的趣味性，其中也有很多記號已經超越了溝通途徑的複雜形狀。有很多文字系統因為形狀和文法太過複雜而無法流通，導致自然消失，也有很多像神代文字般怪異的文字。除了形狀有趣外，再加上被這些瞬息萬變的文字、記號所迷惑，最後集結了11章X11個＝121個文字群、記號群。另外值得一提的是，每一頁的大小也是11的倍數，寬121mmX長209mm，本文的版面篇幅也是11mm單位。各章的內容不是出自系統分類，主要是以形狀相似，還有漸漸演變而成的組合來編排。各章開頭的記號是象徵每一章的變形字母。那麼就請讀者進入這個奇妙的昆蟲圖鑑般的形狀世界。

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