或許就如美國舞蹈學者安德列．勒沛奇（Andre Lepecki）在〈舞蹈、編舞與視覺藝術：當代想像力的元素〉（“Dance, Choreography and the Visual: Elements for a Contemporary Imagination”）一文所指出的，舞蹈在當代藝術中所扮演的特殊角色，是舞蹈的身體性與演出的當下性，賦予視覺藝術家們無限的想像力。特別是當代編舞家不斷嘗試創新的實驗傾向，以及當代藝術界的展演性—編舞轉向（performative-choreographic turn），讓兩個領域很容易一拍即合。舞蹈的非語言傾向，強化了視覺動態展示的面向，這對藝術家來說，就有了交集對話的共通性與誘惑力。藝術家的設計不再淪為只是成為背景的舞台美術，而是視覺、動作、科技與身體可以在演出中交融為一體。像大家熟悉的瑪莎．葛蘭姆，她與美日混血雕塑家野口勇（IsamuNoguchi）的合作，對她的創作有非常大的影響。她的自傳《血的記憶》（Blood Memory），書名來自對野口勇的感激，自傳裡如此描述：「對我而言，藝術即是野口走過的這條道路，這條路引導了我們血的記憶。」不論過去、現在或未來，在舞蹈與藝術之間，還有很多風景值得我們去細心探索。
