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留聲機時代:日治時期唱片工業發展史

留聲機時代:日治時期唱片工業發展史

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9786269505128
林良哲
左岸文化
2022年3月30日
167.00  元
HK$ 141.95  






ISBN:9786269505128
  • 叢書系列:紀臺灣
  • 規格:平裝 / 256頁 / 16.8 x 21.5 x 1.8 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
    紀臺灣


  • 人文史地 > 台灣史地 > 其他












    「很久以前,世界是以七十八轉的速度運行的。」


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      十九世紀末,一種奇巧的西方機器引進臺灣,在當時稱為「蓄音器」,也就是「留聲機」。新機器的輸入,開啟了臺灣的唱片工業,也改變了大眾的視聽經驗與娛樂方式。自此,各大唱片公司紛紛設立,發行南北管、歌仔戲、客家八音等戲曲唱片,1931年以後更推出臺語流行歌唱片。為了拓展市場,各大唱片公司發展出商業體系,透過日本製作、臺灣發行的方式,在各城市鄉鎮設立「小賣店」,甚至藉由外貿方式,將唱片發售到中國閩南及南洋各國的華人社會,進而開創臺灣唱片工業第一波的高鋒。




      在數位科技興起之前,唱片是儲存聲音的工具。其原理是將類比訊號(Analog Signal)轉換為軌道刻紋,再製作成圓盤模具,然後利用蟲膠(Shellac)或塑膠(Plastic)做為原料,壓制成為唱片。以蟲膠為原料的唱片每分鐘轉速標準為七十八圈,因此被稱為「七十八轉唱片」,英文名稱為Standard Playing(簡稱SP)。這種方式不但能保存聲音,而且能大量生產、製作,所保存的聲音也得以「複製」,音樂或是歌曲便藉由這種方式傳遞,從此改變了人類社會的閱聽習慣,並增加娛樂方式,創造出新的商業市場。


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      由於唱片的製作和發行必須透過商業體制來運作,經營者可從中獲取利潤,唱片工業因而應運而生。1890年代,歐美各國的留聲機及唱片製作技術日益成熟,唱片公司紛紛設立,聘請專業錄音師帶著沉重的錄音器材,到各地錄製音樂,甚至飄洋過海來到東方的中國、日本、香港、印度等地,錄製當地的傳統音樂和民謠。1900年之後,日本等國也開始設立唱片公司,以擺脫歐美唱片公司的操控,不但能自行研發、生產留聲機及唱片,也能推陳出新,製作各種各樣的音樂,包括傳統戲曲、民謠,甚至配合當時的唱片工業而產生「新型態」的歌曲。


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      可見在唱片工業發展初期,聲音的儲存有所限制,錄音的品質尚待改善,而且唱片的設計、材質也有缺陷。到了1900年代,發展出儲存聲音且能大量複製的技術,讓人趨之若鶩,在西洋和東方社會,唱片市場逐漸興起,規模日益擴大。


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      以日本來說,在明治維新後積極吸收歐美文化,促成「文明開化」,唱片工業也隨之進入日本。唱片公司透過股票來籌募資金,大量錄製各種傳統音樂,後來日本的唱片公司看上殖民地臺灣,將這股浪潮引進,臺灣音樂也遠渡日本錄製,拓展了臺灣唱片市場。


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      1930年代,臺灣的唱片工業開始成長,唱片公司也紛紛成立,透過各地的「小賣店」,展示了各類型唱片;之後又配合著電影、無線電臺的發展,讓歌曲傳播出去。我們所熟知的歌曲〈望春風〉、〈雨夜花〉、〈心酸酸〉、〈青春嶺〉……就這樣被傳唱下來。


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      本書作者是臺灣挖掘留聲機唱片的先驅。多年來,他從唱片收藏家跨足到唱片工業的分析,甚至臺語流行歌曲的研究,在音樂創作和流行歌研究上成績斐然。他以實證史學手法和非虛構的敘述方式,以一個個小故事的形態,書寫看似零散卻又重要的議題,帶領讀者一窺日治時期臺灣唱片工業的整體樣貌。


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      ※【紀臺灣】圖說臺灣史系列??


      《凝視時代:日治時期臺灣的寫真館》


      《臺北歷史.空間.建築:新莊、艋舺、西門、大龍峒、圓山、劍潭》


      《太陽旗下的制服學生》


      《臺北城中故事:重慶南路街區歷史散步》


      《從臺車到巴士:百年臺灣地方交通演進史》


      《留聲機時代:日治時期唱片工業發展史》


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    名人推薦


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      徐玫玲|輔仁大學音樂學系專任教授


      徐登芳|《留聲曲盤中的臺灣:聽見百年美聲與歷史風情》作者


      陳培豐|中央研究院臺灣史研究所研究員


      陳明章|音樂創作人


      廖振富|國立臺灣文學館前館長、中興大學臺灣文學與跨國文化研究所兼任特聘教授


      (依姓氏筆劃排列)?


      


    各界好評


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      「良哲是臺灣最早期挖掘留聲機老曲盤的先驅,他不但熱心分享,也無私將所珍藏的留聲機唱片與臺大圖書館合作數位化,此回新書《留聲機時代:日治時期唱片工業發展史》更是集結他數十年沉浸臺灣老曲盤研究的心血結晶,再次嘉惠日治時期唱片音樂愛好者。」 ──徐登芳,《留聲曲盤中的臺灣:聽見百年美聲與歷史風情》作者


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      「良哲從唱片收藏家跨足到唱片工業的分析,甚至臺語流行歌曲的研究,二十多年來始於『興趣』,爾後提升至『使命』」,為臺灣唱片收藏界的異數。此書,是他自詡對於留聲機音樂時代所應盡的書寫任務,流露出兼具收藏家與研究者豐碩之文字成果。」──徐玫玲,輔仁大學音樂學系專任教授


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      「本書像是一堆閃亮亮的碎鑽般,單位體積雖小但內容卻鉅細靡遺,具有相當的分量和價值。再加上這些內容附有很詳細的補充材料,各個單元亦按照時序書寫敘述,因此閱讀者只要按圖索驥便能透過多樣而不同議題的拼湊,進而一窺日治時期臺語流行歌曲的整體樣貌。」──陳培豐,中央研究院臺灣史研究所研究員


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      「和良哲認識時,他還是一位大學生,爾後也成為了我在音樂創作路上,一位重要的合作伙伴。早在二十六年前,他開始收藏台灣的七十八轉蟲膠唱片,每次見面,都聽著良哲像孩子一樣興奮,說起收藏的唱片故事。這本《留聲機時代:日治時期唱片工業發展史》正是他多年的心血,我只能說:『佩服!再佩服!』也謝謝他對台灣音樂史的整理,為歷史留下紀錄。」? ?──陳明章,音樂創作人


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      「良哲的斜槓人生,一路走來,精彩無比,除資深記者的本業,他在音樂創作、流行歌與電影研究、地方文史探索、人物傳記寫作都迭有創穫。作者以他長期收藏蟲膠唱片、留聲機為基礎,輔以豐富的知識、生動的文筆,乃至蒐集、轉化史料的能力,寫出一本精彩的好書。


      好讀又好看,有知識又有趣味,是本書的一大特色。作者化身為高明的說書人,透過一連串生動的故事,將臺灣唱片工業的起源發展,娓娓道來,栩栩如生在讀者面前播映,絕無冷場。」──廖振富,國立臺灣文學館前館長、中興大學臺灣文學與跨國文化研究所兼任特聘教授



     





    推薦序�陳培豐(中央研究院臺灣史研究所研究員)

    作者序

    前言



    第一章? 解剖〈桃花泣血記〉

    原版唱片中所隱藏的訊息

    訊息的串連

    回到原點



    第二章 舞臺上,只有愛迪生嗎?

    「愛迪生們」的文字遊戲

    商業競爭的展開

    愛迪生的反撲



    第三章 這是什麼西洋玩意?

    新玩意出現

    留聲機來了

    開始做生意

    洪棄生到底描述什麼?

    臺灣的留聲機與唱片熱潮



    第四章 聲音,來到了臺灣!

    留聲機,走進了臺灣

    生意,相中了臺灣

    市場,開始普及與降價



    第五章 商戰,金鳥大戰飛鷹!

    我是一隻小小鳥:金鳥印

    初試啼聲的狂鷹:飛鷹標

    雙雄爭霸下的臺灣唱片工業

    來點新鮮的,好嗎?



    第六章 留聲機?我家也有!

    賣留聲機和唱片:代理店與販賣店

    深入城市與鄉間:小賣店

    留聲機和唱片,要怎麼賣得出去?

    唱片宣傳與推廣:登臺演唱、試聽會與電影中場播放



    第七章 下一站,流行歌!

    我的挑戰:?野正次郎

    我的賭注:詹天馬

    開創者:桃花泣血記

    〈桃花泣血記〉開創流行歌的年代



    第八章 唱片界,霸主現身

    不凡與遠見

    流行歌的推行

    歌仔戲的創新

    人才的發掘與培養



    第九章 挑戰者來了!

    虎視眈眈的「挑戰者們」

    古倫美亞的不敗傳奇

    精益求精,取得領先



    第十章 勝利的勝利

    轉型:張福興的突破

    策略:必勝的招式

    改革:王福的策略



    第十一章 掌聲響起,已是謝幕時

    力爭上游:日東唱片的努力

    不甘認輸:古倫美亞的反撲

    燦爛火花:東亞唱片誕生



    第十二章 總督府說不准販賣

    唱片出版的管制與禁歌

    要怎麼禁?要禁什麼?



    第十三章 愛國,成了唯一的聲音

    愛國流行歌的興起

    「愛國」影響臺灣唱片市場

    臺灣也很「愛國」

    臺語也要「愛國」

    面對「敵國」的態度

    戰爭的末期



    參考書目







    推薦序




    其 他 著 作
    1. 留聲機時代:日治時期唱片工業發展史(限量唱片造型杯墊版)
    2. 許石百歲冥誕紀念專刊
    3. 悲戀之歌:聆賞姚讚福
    4. 日月湖心:臺中公園的今昔
    5. 台灣流行歌:日治時代誌
    6. 五角新娘
    7. 台中公園百年風華(精)