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連篇交響詩(平裝版)

連篇交響詩(平裝版)

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9786263352599
侯吉諒
時報出版
2022年5月24日
117.00  元
HK$ 99.45  






ISBN:9786263352599
  • 叢書系列:AK 新人間叢書
  • 規格:平裝 / 212頁 / 14.8 x 21 x 1.32 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
    AK 新人間叢書


  • 文學小說 > > 華文現代詩











    眼神一瞬,江山都為之震動

    這一切,都彷彿只是昨天

    才剛剛落筆寫下的詩篇



      他的詩句銳利洗鍊,

      築構出流淌於古往今來的凝視與惆悵。



      【1982年時報文學獎新詩優等獎】

      【1987年全國優秀青年詩人獎】

      【1991年時報文學獎新詩首獎】

      【1992年時報文學獎新詩評審獎】

      【1995年教育部文藝創作獎】

      【1996年年度詩人獎】



      ——侯吉諒2022年重磅新作——



      經過漫漫長長的追尋和期待

      最後才知道

      原來你是我最終的等待

      那麼多一再的失落與傷害

      只是為了等待,你的存在

      從此再也不必在孤獨的幽谷中

      桃花般寂寞盛開



      台灣當代書法名家,同時也是獲獎無數的詩人侯吉諒,將筆墨書法與現代詩融合譜寫成如歌的吟漚,他的詩句銳利洗鍊,字句築構出流淌於古往今來的凝視與惆悵,寫往昔書帖、寫麗景名畫、寫文房風景、寫花、也寫茶,一字一句閃亮如星。



    真情推薦



      看出墨色忽焉而澹忽焉而濃,尺幅之內有大美。我以為在吉諒的詩生活中,詩寫書法,乃一大樂事,亦成其詩的最大特色。——李瑞騰(中央大學中文系教授兼人文藝術中心主任)



      在流淌墨香的詩篇中發現,相互交響的不只是想像與真實,還有更深醇的翰墨和詩意,以及其後彰然可見的古典底蘊和現代情思。——向陽(詩人,前台北教育大學台文系教授)



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    推薦序

    聯翩交響——侯吉諒《連篇交響詩》序

    李瑞騰�中央大學中文系教授兼人文藝術中心主任

    流淌墨香的詩篇——序侯吉諒詩集《連篇交響詩》

    向陽�詩人,前台北教育大學台文系教授

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    輯一墨色如詩

    〈蘭亭序〉的春天

    東坡〈寒食帖〉

    黃山谷〈花氣熏人帖〉

    趙孟頫〈赤壁賦〉

    意臨〈洛神賦〉

    精臨「蘭亭序」

    春天的筆法

    春天的墨色

    之一松煙

    之二油煙

    如畫

    秋行富春江

    范寬畫與東坡書

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    輯二文房風景

    饕餮獸面銅紙鎮

    細雕山水竹臂擱

    雪色粉金紙

    素面精鋼裁紙刀

    宋式天青瓷水滴

    明坑舊工芙蓉印

    古玉玄冰松煙墨

    冬狼新穎蘭竹筆

    西周「散氏盤」應用考

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    輯三詩在時間中綻放

    詩的前半生

    傳說

    詩的發生

    詩夢

    路上的詩

    火車長笛

    落葉

    時間旅行

    入夢

    京都大雪

    月光

    台灣四季

    羊齒植物

    同學會

    既見君子

    京都午後九行

    京都詩鈔

    櫻漸滿開卅三行

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    輯四花與茶的心事

    花的聲音

    睡蓮

    長相思

    臨風而望

    風露

    香水

    空轉

    夜曲

    雪色之歌

    我在妳身上寫詩

    夢痕四絕

    一、晨花

    二、詩句

    三、雨聲

    四、夢痕

    茶的絕句

    茶席餘味

    紅水烏龍——兼致詩人季野

    紅水烏龍(詞)

    陳年紅水烏龍

    春雨十行——兼致詩人林彧

    江湖

    交響詩

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    推薦序



    聯翩交響——侯吉諒《連篇交響詩》序 ?

    李瑞騰�中央大學中文系教授兼人文藝術中心主任




      文壇友人中,誰堪稱多才多藝,我首先想到的是侯吉諒。他能寫(詩、文、書法)、能畫(水墨)、能刻(篆刻)、能編(周刊、副刊、詩刊、圖書出版),而且都專精。



      我在編《七十四年詩選》(臺北:爾雅出版社,一九八六)的時候,選了他一首〈舊愛〉。那時和他認識,卻不熟,知道他已得過時報敘事詩優等獎(〈風塵中的俠骨〉,一九八二)、國軍新文藝長詩銀像獎(〈英雄的塑像〉,一九八五),正主編《創世紀詩雜誌》,雖尚未出版詩集,但已蓄勢待發。我在詩後的「編者按語」說他當年的〈中秋即景〉、〈抽煙〉,「都直指當前社會問題,用語諧趣,內含譏諷」,但我沒選,選的卻是寫愛情的〈舊愛〉,當初必有一番斟酌,惟年代久遠,已難稽考。



      大約就在這個時候,吉諒開始關切自己所在的城市——臺北,寫他自己在生活中的耳聞目見。他出生嘉義,高中讀南一中,大學在臺中中興大學讀食品營養,是標準的中南部小孩。高中畢業曾重考大學,住在臺北一年;退伍後在臺北住了下來,做的是編輯工作,對於社會有一定程度的興趣,作為一位有高度自我期許的詩人,環境讓他的詩風轉向現實。



      然後,吉諒出版了他第一本詩集《城市心情》(臺北:漢光,一九八七),有陳輝龍的一組城市攝影作品搭配,加上漢光素以攝影、設計聞名,則此書之精美,可與全臺首善之區的繁榮相媲美。詩凡廿九題(卅七首),以城市情節、城市觀察、城市生活、城市思考分輯,脈絡分明。另有前輩詩人洛夫作序,好友沙笛寫評,並附了詩人寫詩的相關資料,這是編輯人的自我編輯,詩好,承載她們的書冊也要相得益彰。



      「城市生活」輯中第一首〈赤壁車聲〉,寫當下在臺北廈門街高樓書房,研墨援筆,書寫蘇軾〈赤壁賦〉之「兩行東坡當年泛舟赤壁的月光」,書寫過程,毛筆之運轉游動之際,交響著兩種聲音:一是實的,即窗外「洶湧的車聲」;一是虛的,即當年赤壁「洶湧的濤聲」。吉諒藉此展現今古對話的深刻性,動靜自如,實虛相生。



      此詩後又收入《詩生活》(臺北:麥田,一九九四)卷丁「書法新寫」中。對於吉諒來說,讀詩、寫詩是他日常生活的一部份;日常生活也自然進入他的詩中。當生活中盡是詩,盡是高中時代就啟蒙的書法等文人技藝,以詩寫書法極其自然。本卷九首,皆與〈赤壁車聲〉同時或更早的作品,重要的是他所謂「新寫」,筆、印、碑都能翻出新意,那一起發表的五首以「帖」命題之作:〈酷熱時事帖〉、〈軍旅即事帖〉、〈大樂交響帖〉、〈創世金石帖〉、〈赤壁車聲帖〉,設定之主題與筆走宣紙雙寫,手書墨蹟是藝術,內容或言其志、或緣其情,有時事,有生活,詩意與字形雙美。



      跨世紀之交,吉諒出版《交響詩》(臺北:未來書城,二○○一),這是他的第六本詩集,全書分六卷:華麗、四季、交響曲、傾聽、畫詩、寂寞,首卷以「華麗」為名,寫的是文房四寶之類的古物,如〈古玉玄冰松煙墨〉,物形物色,物之所以成形,有質感如天造地設;詠物之外,「我」之觀物體物,彷彿與親蜜愛人的深情對話,有深刻的寄寓比興。



      《交響詩》之後的二十年間,吉諒以書法名家的身分致力於書法教學,出版多本類教科書,普遍受到重視,也出版不少文化散文,就是沒有新的詩集面世。現在,為了回應一些人誤以為他已不再寫詩,他寫了一篇〈我一直在寫詩〉,刊於網路媒體《方格子》之《侯吉諒談詩畫文學》(二○二二年三月十日),最後說:「我心中早已規畫好的,一本漂亮、大方,有質感、溫度的詩集。」應該就是這本《連篇交響詩》(臺北:時報文化,二○二二)。



      這本詩集有四輯:墨色如詩、文房風景、詩在時間中綻放、茶與花的心事。第一輯當然最亮眼,吉諒在前年出版的《筆花盛開—詩酒書畫的年華》(臺北:聯經,二○二○)中有一篇〈新詩中的墨色〉,提到他為經年臨寫的書帖寫了四首詩,它們是王羲之〈蘭亭序〉、蘇東坡〈寒食帖〉、黃山谷〈花氣薰人帖〉、趙夢頫〈赤壁賦〉,並特別以〈寒食帖〉為例,說明這樣的寫作狀況。



      他說:「在現代詩的寫作中,表面上是以詩人的感性出發,『演繹』了蘇東坡寫字的情節,然而,事實上詩是建立在我長久臨寫蘇東坡書法的認識上。」誠然,在這篇散文中,所談〈寒食帖〉的內內外外,乃建立在吉諒對蘇東坡的詩和書法的理解體會上,當我們要讀吉諒這首詩,如果了解蘇東坡的二首〈寒食詩〉,了解他的〈寒食帖〉,就比較能懂吉諒為什麼這樣寫。但是,有些知識必須外求,這不容易;而如果直接讀詩,當然也可以,因為「這些你都寫成詩」,「這些都在你的詩裡」。



      不過,我又覺得吉諒以詩寫書法,是接受、體會後的回饋,我們跟著書法名家回到法帖世界,也等於回到揮筆現場,學習當更深刻;讀第二輯的「文房風景」也一樣,紙鎮、臂擱、粉金紙、裁紙刀、瓷水滴、芙蓉印、松煙墨、蘭竹筆等文房古物,皆極專業,這些對書法家來說,都是日常使用,但對一般人來說,難得一見,詩人以詩為我們解說,想多懂得一些,另找文獻來閱讀;當然,純讀詩亦無不可。



      另二輯以詩、茶、花標題,素寫生活,亦有家庭書寫、域外旅行寫作、情愛敘事並抒情等,相當多元;壓卷之作是前集的主題詩〈交響詩〉,吉諒詩中音樂成份濃郁,此詩管弦齊鳴,鏗鏗鏘鏘,詩形上下對排,如樂團之壯闊,乃前此音樂詩的集大成之作,加上「連篇」二字為新集命名,則墨色如詩之外,更是美音聯翩了。



      我這篇小文穿越吉諒三十餘年的詩史,拈出「書法」一條脈流,看出墨色忽焉而澹忽焉而濃,尺幅之內有大美。我以為在吉諒的詩生活中,詩寫書法,乃一大樂事,亦成其詩的最大特色。



    流淌墨香的詩篇——序侯吉諒詩集《連篇交響詩》

    向陽�詩人,前台北教育大學台文系教授




      《連篇交響詩》是詩人、書法家侯吉諒繼第七本詩集《交響詩》(二○○一年)之後的新出詩集。《交響詩》出版當時,諸多詩人均予極高評價,余光中認為侯吉諒的詩「兼有現代生活之動感與古典精神之靜趣」;李敏勇讚譽他「用有銅繡的紙鎮壓著平整的紙頁,以帶著夜霧的濕涼語字編織他的詩」;路寒袖則從他身具「書畫詩文一體的藝術家」的角度,說他的詩「以文字鋪陳穿越時空的透明感,溫文之中隱然蓄積一股雄壯的氣勢」。這些佳評,說明了侯吉諒的詩作風格,以及他善於融書畫之雅趣於詩作之中的特色。



      的確,在當代詩人中,侯吉諒是少數以書法名家的一位。一九五八年出生的他,從年輕時就以詩聞名,在崛起於一九七○年代的戰後世代詩人中,以濃厚的古典文人韻緻,而又帶有冷洌、銳利的現代性,自成一家。在古典與現代、感性和知性的雙軌中,他總是以穩當的前進姿勢,琢磨想像與真實之間合理的奏鳴。一九九一年之後,他師承文人畫大師江兆申,進入書畫世界,研磨既久,在書畫篆刻的藝術創作上更上層樓,已在臺灣、日本、美國舉辦數十次個展,成為台灣當代書畫名家。



      這本詩集《連篇交響詩》與前一詩集《交響詩》的出版,相隔二十一年,顯見他二十餘年來專注精力於書畫之間,致使詩作銳減,所幸他並未忘情於詩,年年均有新作發表,累之積之,終於成此新著,自屬可喜之事。詩書畫本為一家,且能相生相濟,互為融通,侯吉諒以二十餘年沉潛書畫為磨石,砥礪出來的詩篇,自有其足資參酌、值得賞讀的價值。



      書名《連篇交響詩》,意味這本新出詩集與前一部《交響詩》的關聯,顯現兩部詩集在創作主題上具有延續性;在風格和情調上,也具有一貫性。其中,《連篇交響詩》的「輯二 文房風景」所收諸篇與「輯四 花與茶的心事」所收〈香水〉、〈交響詩〉兩篇來自《交響詩》,其他均為新作。舊作的置入,既顯現了詩人對這些詩作的珍愛,也有強化新作與舊作之間不可分割的精神承續的作用,此亦詩人以「連篇」題名於「交響詩」之上的用意,可以理解。



      《連篇交響詩》計分四輯,就主題和性質來看,「輯一? 墨色如詩」和「輯二 文房風景」是相互連貫的,透過二十餘年浸潤於翰墨、文房之間的體驗和感受為主題,提煉、轉益而為詩。輯一多為臨帖有感而發,寫〈蘭亭序〉、〈寒食帖〉、〈花氣薰人帖〉、〈赤壁賦〉、〈洛神賦〉??等名家書帖之詩,他以酣暢淋漓的現代語言,試圖再現古代書法名家的氣韻;又以放言落紙的臨帖心境,詠嘆歷代書家的人生行止。筆墨情懷、前人典範,一一入詩,寫出了一位現代詩人、書畫家的悠悠懷古的情懷,兼有與古人對話、以墨色成詩的新意。



      「輯二 文房風景」計收九首與筆墨紙硯等文房四寶為題材的詩作。這些文房四寶,如饕餮獸面銅紙鎮、細雕山水竹臂擱、雪色粉金紙、素面精鋼裁紙刀、宋式天青瓷水滴、明坑舊工芙蓉印、古玉玄冰松煙墨、冬狼新穎蘭竹筆??等,無一不是詩人日夜相伴的書畫工具,也是書家日用愛藏的精緻珍品,以之成詩,賦予這些具有質感的書畫古玩全新的生命感,鮮明呈現了侯吉諒的敏銳、細膩和柔情。輯一寫人、輯二寫物,兩輯併觀,既可看到他對於古典書畫的全新詮解,也可看到他融匯古典文化於現代詩作的獨特技藝。就題材的創新和書寫的技巧來說,侯吉諒堪稱為現代詩壇以書道題材入詩的第一人。



      「輯三 詩在時間中綻放」與「輯四 花與茶的心事」所收詩篇,則是侯吉諒內在心靈世界的展示。他論詩、憶童年、寫成長,也詠花與茶,通過詩,訴說他的情愛意念、日常歲月、生命情懷;也通過詩,他寫台灣的四季、自然、社會與文化。從他的詩篇中,可以看得到一位現代詩人出入於生活與現實、古典與和現代、乃至時局與社會的種種觀照。用情之深、憂勞之殷,動人十分。在意象經營和表現手法上,他以抒情婉約之筆寫人間情愛,以景物之象徵拔高詩旨意境的功力,也頗有可觀。本詩集的壓軸之作〈交響詩〉,雖屬舊作,仍饒富新意,詩作以上下對稱的形式完成,猶如兩部合聲之相互應和;可以先讀上段,再讀下段;也可由上而下,逐行閱讀。此外,此詩透過樂器和音聲,模擬宗教聖樂;也透過意象的紛繁映現,寫出情愛的多折,已成經典之作。



      作為與侯吉諒在詩路上同時出發的老友,我欣見《連篇交響詩》的出版。這本詩集既是侯吉諒早期古典、抒情和人文詩風的延續,也有他別開生面、獨力開闢出來的新詩路:是他用二十餘年研磨書法的功夫,提精煉神,用毛筆和墨汁寫出來的、極富特色的「書法詩」。二十一年前《交響詩》出版後,我曾撰寫書評,指其為一本「想像與真實相互交響」的詩集;二十一年的今天,展讀這本《連篇交響詩》,則在流淌墨香的詩篇中發現,相互交響的不只是想像與真實,還有更深醇的翰墨和詩意,以及其後彰然可見的古典底蘊和現代情思。



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