自序

出去走走???????? ?



照見想想

緬甸 憂鬱藍調

數大還真的是美

在那遙遠的地方

印度不思議

從底片到數位

不知迷路為花開

阿富汗與我

新冠疫情下

拍照的儀軌

容顏的風景背後

光影動靜與時間

照見野生南極

街頭攝影

餘光滋味 曖昧不明

林間山雲

捕獲野生

靜與動

不要臉 也行得通

狗+臉的歲月

浮光掠影

是終點，也是起點

可可西里



觀察筆記

藏區踏查

大海 島嶼 叢林



?

自序



出去走走

越過自身經驗的邊境就是世界

——瑞薩德．卡普欽斯基



　　黝黑的講堂，台上講者用柯達幻燈機所播放的一張張幻燈片，銀幕的繽紛影像反射在全神灌注的觀眾臉上，我年輕時被如此表達的魔力激發，如此竟也成為了未來人生一路的執著。



　　其實我也曾如此比較：與其為文字創作者，即便窮盡一輩子的爬梳，可能還存不滿一張5.2吋磁片；而一幀幀幻燈片可是包含了創作、記錄，當然更是人生旅程的足跡。這可是實體的一落落、甚至是一箱箱的回憶，而且對比於文字的黑白，它可是彩色的！（當然，緣於時代的變遷，數位化的貯藏，所有照片累積也無法塞滿一個大容量的硬碟，原本一落落的底片，也因為無暇處理，而成為一堆堆彩色的資料，幾度狠心想丟棄，可能還有環保的疑慮！）



　　之後以攝影成為第一份的正式工作，可不是衝動而是篤定。我學的是管理，拿著履歷表去應徵攝影工作，總是會讀出一種「老弟！發生了什麼事？」的表情。這應是追溯到我上高中時，父親去日本帶回了一套相機給我，但高中生時代無暇與無心深入攝影殿堂，但是揹著沉重長短鏡頭的尼康機械快門相機，多了一絲父親的親情連繫。一旦進入到大學，就習慣拿起相機四處游走，我了解到相機對個人最大的奧義是出去走走----「出走」，因為藉由小小觀景窗的搜尋，無論是週遭或異地，竟能神奇地增加寬廣無限的視界，進入了「新」世界。於是認定攝影就是一種以出走為本質的工作，相較坐在辦公室內計算著成本，設定著利潤的管理工作，當然不再會是人生的首選。



　　而我的人生一度就是出走，返家，再出走……。



　　這個工作到一個段落，應是在「經典」的創辦。我應證嚴上人之邀而開始、迄今已歷二十六個年頭的總編輯角色；於是，即便想恣意出走，卻因管理工作而無法再隨性。



　　這本書的誕生應是源起於疫情。因為疫情，經典雜誌原引以為傲的田野採訪，囿於出國難度與隔離的現實、囿於受訪者擔心人與人近距離接觸而婉拒受訪，由於擔心著稿源，擔心著雜誌內容無法多元，為了填補內容，於是我開了專欄。我思索著可借旅行過的國度，因應著現實的新聞，回應著過去的經驗，如此多了沉澱、也積了厚度，將專欄訂為「照見想想」，我寫下：照相當下是記錄，過後是紀念與回憶，如能再想想就成了見證。



　　當然，多年來的讀者也知曉：我的攝影總是伴隨著文字的。畢竟在一人走闖江湖的當年，僅有攝影作品，有時現實上並無法換取足夠的麵包與奶油來維生！於是我的每個故事總是攝影與文字相伴；照見想想，亦然。

?