推薦序 光影、鐵屋、電影院�解昆樺

推薦語

導 讀�趙鐸

前情提要……



【二○○○年代：《臥虎藏龍》、《綠巨人浩克》、《斷背山》、《色，戒》等】



──第一章 時代影學──

第一節 當代的李安

第二節 《第七藝》影學語言

第三節 魯迅的晚清：當年國族危機給今天的啟示



──第二章 失格餘生──

第四節 尋根與絕後

第五節 伊底帕斯─弒父情結：「父親希望的樣子」vs.「我們比此更好」

第六節 困境的意義？劫後昇華的頑強意志！從尼采、魯迅到創傷後成長



附 錄 殘雪──另一位帶魯迅魂到現在的法師



參考文獻

推薦序



光影、鐵屋、電影院──林慎在李安與魯迅之間案件式敘事的影學論述實驗〉

解昆樺（國立中興大學中文系教授、紀錄片導演）



　　林慎以「摩登復古」作為線索，穿梭於李安的電影敘事與魯迅的文學筆鋒之間，架構出一座跨時空的精神橋梁。李安以影像作為語言，藉西方夢的幻滅、華人文化反思及父權失能的焦慮，將個體與家國、傳統與現代、自由與壓抑，乃至性別之間的張力，鋪展在銀幕上。魯迅則以筆墨鋒利地剖析「鐵屋困境」，將歷史、文化與人性揭露得淋漓盡致。兩者雖處於不同時代，卻在文化批判、倫理困局與個體掙扎上達到某種隱晦而深刻的對話。



　　在《臥虎藏龍》中，玉嬌龍掙脫不了傳統束縛，躍下深淵，消解於自由與虛無的邊界；在《斷背山》中，男性間的愛情在壓抑與自我否定間被無情扼殺，徒留漫長而孤獨的歲月；在《色，戒》中，女性情感與國族義務間的掙扎，成為她最終命運的祭品。這些角色的命運與魯迅筆下祥林嫂的哀嘆、阿Q的自欺欺人，乃至〈狂人日記〉中的「吃人」禮教，構成遙相呼應的文化寓言。



　　林慎以「案件式敘事」解讀李安的電影語言，每個角色、每個場景皆彷彿是一樁文化記憶的再現、一樁人性幽微處的審判。李安透過精緻的影像語言，建構了一座幽深而脆弱的人性舞台，讓觀眾在暗流洶湧的敘事中直視文化傳統的幽靈與現代性的創傷。



　　而在這場跨越影像與文本的對話中，魯迅的文字成為李安影像敘事的可疑形跡，而李安的電影則成為返讀魯迅雜文的視覺化當代詮釋。身為現代文學與電影研究者，我另外建議能從李安相關訪談或李安自己文字，找到他對魯迅的看法。當然，李安當世猶在，我們也可把握機會當面向他提問魯迅。總之，在林慎此書中，李安─魯迅兩者，在「摩登復古」的命題下，成為彼此的回聲。如此一來，觀眾與讀者被引領至一個既熟悉又陌生的思想場域，在影像與文字交錯的縫隙間，尋找屬於我們時代的解答與反思。



推薦語



　　「林慎參照魯迅的思想內涵剖析李安的電影，旁徵博引，慧眼獨具，自成一家之說。電影文化研究一般習慣性地依賴西方理論，林慎從中國文化思想和經驗切入以閱讀李安，不僅展現其原創視野，也深具意義。」──郭力昕（評論工作者）



　　「跨界學者林慎的第七藝系列第五冊，首度從當代電影的互通聲氣，轉為文學與電影的遙相輝映，以史上最負盛名的電影導演之一李安及文學作家之一魯迅作為主題，從『父親三部曲』驚豔世界起，李安在影壇長達超過三十年的偉大成就，在林慎的穿針引線下，與魯迅從《狂人日記》起短短十八年間便造成深遠影響的重要文學，形成一篇跨越時代與藝術形式的融會貫通。」──喬治鎊�黃柏鈞（影評人）



　　「本書揭示影像與人生的深層聯繫，別於市面上所有分析李安的文字，不咀嚼其電影的豐盛、不抬舉其創作的縱深，而以犯罪學角度研究李安的早期作品。欲知『案情』如何，唯有翻開案卷，隨作者藉電影啟發思想的出路。」──孫雅為（天下雜誌《換日線》資深編輯、影評人）



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