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生於寂靜

生於寂靜

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9789863237044
陳冠良
聯合文學
2025年7月21日
127.00  元
HK$ 107.95  






ISBN:9789863237044
  • 叢書系列:聯合文叢
  • 規格:平裝 / 232頁 / 14.8 x 21 x 1.3 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
    聯合文叢


  • 文學小說 > 華文創作 > 散文











    當世界太過喧譁,我們需要一個可以躲進去的樹洞



      社會急促躁動、資訊爆量、情緒擾攘,我們是否還能靜下來,聽見自己?寂靜中的感知與情緒,從生命遭遇、旅行剪影、身體病痛到記憶的塗抹與時間的折光,緩慢梳理出生活裡那些被遺落的聲音與片刻。



      寂靜不是無聲,而是一種存在的姿態,從柏林的默片般回憶,到京都的暮紅時光,從馬來西亞金馬崙高原的萬籟俱寂,到疫情年間的危脆肉身。陳冠良記錄下那些在平常裡被忽略、被錯過,卻默默蟄伏心室邊陲的人情俗事與靜物。每一篇散文都是一次自我觀看的旅行,為著某一年、某一人與某一眼,更為著途經這些時空的自己。



      陳冠良:「寂靜是我的樹洞。我常常把自己放進其間,摒隔嘈嚷,安頓情緒,讀書寫字,從不斷在吸納與吐露的字裡行間所誕生的沉靜中,觀照自己內心軌跡——藉此拉展一段不會遠到模糊、近到失焦,剛剛好的距離,慢悠悠細凝身邊迎面而來又擦肩而去的心事波濤,世事囂囂。」



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      馮國瑄(作家)



      李時雍(作家):讀著冠良所聆聽記寫屬城市的聲音,總令我想起音樂家最後展覽的標題「觀音.聽時」,觀看聲音,聽見時間。他重以敘事疊加的聲響,最後成為電影般的靜默,成了記憶原即非同步的時間性。



      蔣亞妮(作家):讀這本書時,總是想著安靜的諸多好處,無聲並不是安靜的全部,安靜更似一種活著的方案、一種風暴後才能體解的心境。在最寂靜的生活中,時光或許也會被這樣的褶襉收納些許,讓一個人寫出更遠更長的字。

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    【推薦序】大音�李時雍

    【推薦序】安靜的好處�蔣亞妮



    聆靜

    游擊柏林

    柏林靜行式

    雨時記

    生於寂靜

    暮紅

    聆靜



    疾身

    疫年

    游牧的螞蟻

    耳洞

    深夜病房

    陪我一段

    南下月台

    身後

    時差



    浮世斑斕

    雲想

    午後的畫廊讀遊

    親愛的老傢伙

    老派的觀看

    那些凝視之下的他者與自我

    霧中柏林



    壞掉的可愛

    一九九四的男孩

    么弟

    同類

    師傅

    泥淖記



    舊愛那麼美

    東京絮雨

    舊愛那麼美

    自轉京都

    逛動物園的鴨子

    胭脂

    不爭

    找茶

    在東京撐開一把透明雨傘

    在我心裡,有一個地址



    【後記】寂靜是一個樹洞



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    大音

    李時雍(作家)




      隔著窗外的木場公園,猶在春日迷離的水氣中。到站下了公車走進微微細細的雨。前去?本龍一大型個展《觀音.聽時》倒數一天,中午不到,東京都現代美術館前已等待有綿長的隊伍。



      展覽以十二件聲音裝置作品構成。進入場中,首個空間即是與藝術家高谷史郎延續從劇場到美術館所打造的《Time Time》,橫長的影幕中浮現出迂緩步行於途的身影。若音樂是為「時間的藝術」,回溯起來,?本龍一自專輯《Async》以來,愈加意識地藉由帶進環境聲響、與音聲疊加的非同步形式,代換了一般的線性敘事,更著重如約翰.凱吉揭示的機遇或靜默,乃至在創作晚期專注於「時間」為題的劇場作品,援引夏目漱石的第一夢、能劇《邯鄲》與《莊周夢蝶》,以沉思聲音與時間內蘊繁複的對位。



      冠良的散文集《生於寂靜》,以「聆靜」一輯揭開了書寫的序幕。表面上聚焦聲音,實則寫的,亦即依存於時間上的感官之記憶,尤其旅次在他反覆夢回的柏林、京都,戀人家鄉的馬來西亞半島等。對冠良而言,每一座城市,合該有屬於它的聲音,地磚上行李箱輪空隆隆的迴響,城市混雜若圍牆的陌生語音,地鐵上樂手男子偶然彈撥起的吉他弦音;然而他卻又說,回憶中的城市是一種默片般的寂靜,「我想不起柏林的聲音」,終究成其所謂的「靜行式」。



      為何以寂靜前行?靜寂,是否即無聲無音?耳朵似撳下了靜音鍵,其實是反襯於現世喧噪,又或是為了更深地儲存恆常的感覺記憶,使之不為日後現實的嘈雜所覆蓋,而像隔著一面窗或影幕,觀看默聲電影,因此有了回想中的迴響。如冠良寫道:「柏林的安靜並非真的無聲,而是一種存在的姿態。就像紀錄片裡屹然的,浮游的冰山,那樣深靜的存在姿態??」



      記憶的柏林如是存在,友人坐落在山深處的透明屋子如是,遠離了名勝隨興之所至漫步走入的京都暮紅亦如是。唯僅馬來西亞半島的金馬崙,是真真確確的靜的屹立。



      在與文集同名的〈生於寂靜〉文中,冠良揭開思緒最內裡的理由。向來怕吵的戀人,入睡前總有繁多的儀式,戴眼罩、耳塞,窗戶簾幕緊緊掩蔽以阻絕早晨後喧嚷的市街;有一日,竟察覺枕邊的「我」隨生理轉變不自覺始有鼾息。這原是一個關於癖性與愛的體貼包容的故事,卻隨著返回戀人出生的家鄉,有了更深層的意涵。



      赤道上的馬來西亞半島,金馬崙高原上的村落被蓊鬱環繞,親人與鄰里過著務農織縫的簡約生活。入夜後,即彷彿大地沉睡,冠良敘述自己未能成眠,竟因為突然的寂靜,無有蟲唧,萬籟俱絕,彷若真空,「我像被拓印在一張平面的圖稿紙,而寂靜是一個俯看我的觀賞者,立體而巨大,完完全全籠罩,將我包裹進他無垠的瞳眸銀河裡……」才知曉原來戀人恐懼嘈雜,是一種對靜的鄉愁。



      《生於寂靜》對聲音最溫柔的姿態盡皆存乎關係的描寫之中。「疾身」一輯書寫危脆肉身穿越的大疫年間,「浮世斑斕」捕捉日常決定性的瞬間風景,終又轉回至柏林霧中,「壞掉的可愛」寫那些遭遇的男孩們,尤其有我讀時動容甚深的〈同類〉一篇,寫寂寞的十七歲的姪子,疊影著自己與戀人的徬徨心事。以至最後一輯「舊愛那麼美」,徘徊不捨的人與場景。



      讀著冠良所聆聽記寫屬城市的聲音,總令我想起音樂家最後展覽的標題「觀音.聽時」,觀看聲音,聽見時間。他重以敘事疊加的聲響,最後成為電影般的靜默,成了記憶原即非同步的時間性。



      我想起春天傍晚看完展覽走過的木場公園,雨綿綿細細的落下來,彷彿一層薄幕,隔絕而覆蓋,氣溫驟降,心卻莫名暖著,因為一段旅路,一些人,我聽見孕生於寂靜最深邃宏偉的一種音樂。

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