02.一個流浪漢種

03.虛字與口水

04.做不成一個好神棍

08.對於安定的妄想

05.終究還是垃圾

09.誰要你的時間

07.眼睛長在頭頂上

10.謀生的方式

06.性之引入

01.沒有了

12.最年輕的流浪家

15.骯髒的新衣

16.超人氣

11.限級人生

13.嫉俗與媚俗

18.兩行之間

17.說兩套的人

14.罪惡感

19.交換想像

22.謊言的功用

29.比讀書簡單的事

25.砸不到薛西佛斯的大石

23.流浪到首都

26.比蠢還丟臉

28.自白

21.最後一次日常

27.久未練習的十三歲

24.以城市之名

20.地下道裡的一種愛情

39.求援

37.我們在我們口中

31.氣味相投

34.互吼

32.未開的花

33.隱形無方

38.名實對

36.守命奴

30.睜眼存在

35.答案的檢查

41.練

42.關於人生事件的諮詢所得

43.替人我們感到了什麼

45.預言與記憶

46.最後的烏托邦

40.曖昧與孤獨

44.誰怕無中生有

47.人的最小單位


52.性感的一致

53.說與話

51.震飛的力量

55.非本人的優勢


◎五則流浪漢答問

01.哪一個

02.難過的一關

03.偷偷

04.誰撒謊為真

05.然後呢


◎後記


◎後記之後

關於形式（也唯有形式）的簡單說明


卡爾維諾（Italo Calvino）曾挺身為短的文學形式作辯護。他強調：短的文學作品，其風格與內容濃縮後的意涵不容小覷。創作者尋找一種與所描述事物搭配的文字形式，以達到欲表現的密度與張力。此等創作也同時反抗了文類的既定區分。


《47個流浪漢種》由記錄者「我」所描述的四十七個流浪漢短篇組成，此系列原寫了五十出頭個，斟酌刪減後取一近半百之量得四十七，希冀數量至此足成一片景觀。就體裁看，一則流浪漢的寫法──介於小說寓言與散文短詩之間的文字──絕非新創，我仍想說說為何選擇了此種表達方法。


最初是檢視手上一些廢稿時篩出的同質片段：以簡單敘述與對話，描繪觀察到的人的某一小點，許多地方兼夾言談與文字的翻轉、多義。幾段之後，我對這些討論人與自身，與他者，與環境所進行對話的片刻產生了寫作的興趣。然而要如何讓關於語言與抽象事物的討論不顯得模糊沉悶；要如何串起許多不盡相同的點甚至不同的描述對象，而不使人感覺雜亂，成了接下來的難題，且比較像一個建築問題。我嘗試以「我」、流浪漢、紙箱與地下道作為公約數（寫作過程中也看見了這些組合所衍生出的概念，如施捨、乞討、酬庸價值），著眼小而偏的觀察與互動，以一個流浪漢一個點為單位往前寫。幾則閱讀下來可理出模式，於是「片段」這樣能捨的聚焦方法也不至於感覺突兀。


我依賴形式──不只是長度──帶來一些不假思索的作用：文本短密度相對顯高，可推向寓言面的解讀；有些甚至帶有笑話或類似四格漫畫的質地；標題亦是文本的一部分；固定喻符與反復的篇裁有如一綹綹編法重複的細繩，串起輕重不一的內容，也在風格之外暗示一種童話式的邏輯，一種小時閱讀故事書，對下一頁即將發生的事有所預測有所期待，進而有所滿足的快意。