香港二樓書店 > 金曲•金庸：金庸影視歌曲詮釋學

在尼羅河上聽金庸

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任何一個少年人，都可能有過一段難以忘懷的初戀，而失戀時，又總愛聽情歌，我的那首失戀情歌叫《情愛幾多哀》，是電視劇《天龍八部》的插曲。

往事依稀

當年，我剛失戀，電視上剛好播放《情愛幾多哀》。關正傑唱到「幾多次枉痴心，換了幾多傷害來……」，畫面是湯鎮業憂傷的眼神與失落的表情，陳玉蓮對石修（慕容復）眉眼溫柔，一顰一笑盡是情意，而看湯鎮業時則淡漠疏遠。我當時隨即想到原著故事中那個求不得的段譽，鎮日魂不守舍，一時間感同身受，不期然哭了起來。

聽一般情歌，或許就如張信哲《今夜唱甚麼歌》，聽歌的人努力從歌詞中「浪漫地宣泄舊情」，卻仍然難找到片言半句來治癒受傷的心靈。失戀的人也可以反復觀看影視作品中同一情節，無間輪迴地拍打早已備受摧殘的意志。最溫和的是讀詩品詞看小說，文人筆下有?共通的痴情與遺憾，無非告訴世人：情傷本就是人類古往今來的困局，無人可以倖免。文字承載的情感宛如五石散，用來慰藉同病相憐的人，以一時精神麻醉換來片刻逃離殘酷現實。

聽金庸影視歌曲，感受迥然不同，樂章、影像與原著文字構築起三維幻境，視覺鏡頭疊加聽覺旋律再疊增腦內殘存的情節記憶，多重感知交相匯聚，以幾何級數般暴增的威能衝擊失戀後無處安放的心緒，教人瞬間崩塌。那一年，我第一次用自己的人生經歷去體驗金庸影視歌曲的三維威力，記憶從此揮之不去。

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金庸影視歌曲是金庸小說第三種出現的衍生載體，即使從廣為人留意的《誰是大英雄》（1976年）開始計算，也有五十個年頭，然而，相關文章卻寥寥可數。雖不至於諱莫如深，但該如何挖掘歌詞涵義？可以運用何種方向來詮釋？哪些作品值得討論？都不曾有人解答。本書應運而生，嘗試與讀者一起細味金庸影視歌曲，建構賞析深度，釐定解讀角度，以及從地域與語言上延展考察的廣度。

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要收集金庸影視歌曲，首先得全面了解華人社會曾有過哪些金庸電影與電視劇。在沒有網絡的年代，影音作品的保有與流傳困難重重。如上世紀60年代的金庸粵語長片，或因母帶損毀而不能保留下來。80年代台灣一系列金庸連續劇，不曾製作成錄影帶或光碟在市場上流通，香港人難以窺見。因此，沒有數十年的留意與蒐集，根本不可能了解全貌。至於金庸影視歌曲，則是難上加難，因為同一部影視作品在不同地區上映與發行時，或會有不同的歌曲。

筆者不是影視作品迷，幸好認識了收藏家許德成先生。許兄不惜成本購買影視資料的決心與製作表格顯示複雜資料的能力令人側目。多年前筆者獲贈私人刻錄的光碟，那是許兄剪輯出來的金庸影視歌曲，又編製了「金庸小說改編影視歌曲資訊表」，表中詳細記錄每首歌曲何人何時何地作曲填詞主唱與發行，還有全部歌詞。

憑藉這兩份珍貴素材，筆者直接跳過求索蒐集的艱辛階段，得以一邊聆聽樂曲與觀賞畫面，一邊對照原著劇情，鋪陳構思賞析角度。許兄毫無保留的分享是本書的基石，我致以萬二分謝意。

黃志華先生是本港著名樂評人。早在寫這本書前，已經想好找他寫序。看過稿件後，志華兄不但指出某些明顯的錯誤，還提供他抄錄的歌詞，看書手扎與撰寫的文章。我根據資料重寫某些篇章，特別是「013第一批金庸影視歌曲」，改寫之後，篇幅長了一倍，標題與結論都不相同了。感謝志華兄，為本書堵塞漏洞。

2014年，我為香港文化博物館「金庸館」做主題研究，曾專程飛到台南訪問《神鵰俠侶交響樂》的作者黃輔棠教授。阿鏜哥（黃教授的暱稱）後來給了我他的創作日誌，那是一部經典作品長達二十八年的轉生史。阿鏜哥答應公開這段歷史，讀者因而看到一段文字一個觸動如何走向一顆音符一篇樂章。我心存感激。

上海徐匯區藝術館館長唐浩兄是金庸小說插畫家雲君先生的粉絲，曾出版《行雲流彩》，嚴選雲君插圖上色。今年三月，我到復旦大學演講，唐兄來聽講，我們才初次見面。我請唐兄為本書作者版贈品封面上色，那是《飛狐外傳》的插圖，黑線白底。他細閱小說情節後，再斟酌如何?色，三天就交稿。如此認真，如此迅速，我滿心感激。

秦培蘭是我主持的「文化創意與中文研究」文學碩士課程的學生，由於出身美術系，包攬小組內所有繪圖工作。我邀請她為本書畫插圖，但只提供很短的文字。雲君當年為金庸畫插圖時，只有很短的時間理解原著故事，有時甚至沒看過小說文字，僅憑想像。謝謝秦培蘭，她讓我體會到當年的改編者如何「活」在時間的夾縫中。

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去年十二月，我到埃及旅遊，在尼羅河船艙中邊聽影視歌曲邊打字，寫下本書三分之二篇幅。我希望讀者閱讀本書時能同時憑歌寄意，方法是掃描封底摺頁中的二維碼。這些歌當年以三維之力撼動了我，我也希望今天能夠同樣感動你。旋律背後，隱藏了金庸江湖另一條伏流，來，讓我們一同發掘。

是為序。