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定價93.00元
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紅的組曲


			9789861244389
			土屋隆夫/著
			商周出版
			2005年8月20日
			87.00 元
			HK$ 73.95

詳
細
資
料

* 叢書系列：土屋隆夫推理小說作品集
* 規格：平裝 / 272頁 / 14.8*21c / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

土屋隆夫推理小說作品集

分
類

文學小說 > 懸疑/推理小說 > 日本懸疑/推理小說

同
類
書
推
薦

內
容
簡
介

　　利用心理錯覺的文學派本格推理，
挑戰你的直覺和對人性的洞悉。

　　親眼所見，不一定是真相！紅色是血的顏色，更代表天大的謊言。紅色安全帽、血字０、紅色襯衣和紅色日記簿，代表著一連串的背叛、祕密和死亡！不幸的人們在憎恨及愛的糾纏之下，共同譜出了悲傷的命運樂章……

　　一年前，無辜的孩童若沒有遭機車撞死，一切的不幸將不會發生：男人的家庭不會破碎，女人的祕密不會被揭穿，目擊的大學生不會失蹤，少年更不會失去幸福的未來。甚而在兇手的安排下，他們最後更走上了死亡之路。隱藏在滴水不漏的假象之後，有誰能揭穿兇手的真面目呢？可以依賴的，只有那一連串鮮紅色的線索……

只有跳脫自以為是的偏見，才能找到破案的關鍵！

　　「事件÷推理＝解決」

　　這是土屋隆夫針對本格推理所提出的創作概念，也就是說，本格推理絕對不能有絲毫交代不清的地方，而這對讀者是一種當然的義務。

　　優秀的作家具有挖掘出沉潛在人心深處本質的能力。土屋隆夫認為芥川龍之介就是那樣的一名文學家，我認為土屋本人也具備有同樣的本質。他的小說中充滿了推理與餘數、物證與直覺、還有理論與直覺等乍看之下完全相反的對立，有機地交織在一起。最後來個大反轉，呈現出炫爛的美麗。大野由美子（文藝評論家）

　　土屋隆夫是戰後日本推理小說本格派的巨擘。他不卑不亢，雖不隨流俗企求躋身〝文學〞的殿堂，行文之間卻自然流露出獨特的浪漫氣息，令人讀之愛不釋手。廖輝英（知名作家）

作者簡介

土屋隆夫

　　1917年生於長野縣，畢業於日本中央大學法學系。在看過江戶川亂步所寫的隨筆「芭蕉一個人的問題」後深受感動，因而立志撰寫推理小說。

　　1949年，將自己的作品「『罪孽深重的死亡』之構圖」投稿至「寶石」雜誌所舉辦的百萬懸疑小說獎Ｃ級部門（短篇小說），獲得入圍優勝。

　　1958年第一部長篇小說「天狗面具」問世，而後又發表「天國太遠了」和被譽為名作的「危險的童話」。

　　1962年又以千草檢察官系列作品的第一作「影子的控訴」得到了日本推理作家協會獎。在那之後土屋先生繼續發表其系列作，如「血的組曲」「針的誘惑」「盲目的烏鴉」。

　　此系列作品最後以1989年的「不安的產聲」作結，同年獲選為文春週刊所推薦的十大懸疑小說作品中的第一位。

　　近期所發表的作品有「華麗的喪服」「聖惡女」等。

　　2001年，土屋先生得到第五回日本懸疑小說文學大獎的榮譽。作者目前以八十七歲的高齡，精力充沛地持續創作中。

序

解說　　　　　　　　　　　大野由美子〈文藝評論家〉

　　土屋隆夫是一個以人工設計的謎題和解謎過程來充分滿足讀者的推理作家，同時也十分關注人類心理上的複雜性。

　　尤其是《不安的初啼》或是《米樂的囚犯》，甚至是《聖惡女》之中，他寫作的重點不是誰犯了什麼樣的罪，而是「為什麼」會發生這種事。人類心理的不可捉摸是永遠無法描寫清楚的。只要探索土屋隆夫的寫作軌跡，就能看到一位不斷深入人性奧秘的作家身影。

　　《紅的組曲》是繼榮獲日本推理作家協會獎的《影子的告發》後，再度由千草檢察官和野本刑警挑大樑的長篇著作。另外不能遺忘的存在，就是隨時支援千草檢察官的山岸事務官。這位文靜、有能力的事務官在《盲目的烏鴉》中，一邊與千草檢察官繞著殺人案交談時，還能一邊思考該如何平息和老婆之間的爭吵，實在是個可愛的人物。

　　故事從某一天一個男人要求廣告公司在報上刊登「比才，歸來吧。舒曼在等待」的廣告說起。要求刊登這則廣告的是出版社部長土反口秋男，他在學生時代曾任Ｔ大學箭術社的社長，過去與Ｓ大學箭術社幹事的千草檢察官經常在比賽中分庭抗禮。事實上，兩人在正月的某個結婚典禮上久別重逢，一個禮拜前還相約到酒吧聊天敘舊。

　　土反口來到千草檢察官的家中，訴說自己的妻子美世失蹤了。他曾試過透過報紙廣告跟妻子聯絡，但因為心中仍然十分不安，因而來拜託千草檢察官引介世田谷警署署長給他認識。他和美世在八年前結婚，去年唯一的兒子浩一被機車撞死，使得美世的精神狀況變得很不穩定。夫妻倆都喜歡音樂，美世在訂婚後以自己名字的諧音署名為比才寫信給土反口，土反口仿效其靈感也用自己名字秋男的諧音署名為舒曼來因應。也就是說，那則奇妙的廣告是只有妻子能懂的訊息。

　　之後，土反口用電話通知千草檢察官，說他在家中的衣櫥裡發現了一塊沾滿血跡的桌巾，上面還畫了三個血淋淋的「０」。另一方面，長野縣的別所溫泉出現了一位被認為是美世的女性，留下一個裝有大紅色襯衣的布包消失無蹤。而在東京則發現了浩一被撞死時，人在現場的年輕男性目擊者的屍體。更驚人的是，已證實從血型來判斷，浩一並非土反口秋男的親生子。究竟美世還活著嗎？出現在別所溫泉的女人會是美世嗎……。搜查行動陷入了五里霧中，新的悲劇卻又繼續發生，事件越來越撲朔迷離。

　　儘管土屋隆夫早期的小說非常重視理論性的解謎，但他的作品另一個特徵是，他很能發揮偵查人員人性中的一面，並展現他們長年從事這一行所培養的直覺。千草檢察官在《針的誘惑》中認定某人是兇手，其堅決的信念讓野本刑警都吃驚不已。在《危險的童話》中，木曾刑警對兇嫌本能的不信任始終支持著他辦案。甚至在《天國太遠了》中的久野刑警，他對乍見之下是自殺的年輕女性的死亡感到有些不太對勁，都是因為「不是來自理論，而是一種直覺，是長期的刑警生涯中所培養出來的感覺。絕對不是一種固執，而是難以割捨的堅持」。大部分情況都是從犯罪現場的不自然中產生的；儘管兇手的手法再巧妙，只要露出一點點的不自然，長年鍛鍊下來的直覺便不會輕易放過。

　　負責偵查的人必須從個別的現象找出方程式來，這時不單只是憑藉科學、理論性的分析，還必須加上人性中複雜的直覺，讓小說產生深層的效果。於是神經和鞋底逐漸耗損的男人們在幾度陷入迷途後，終於找到擊破兇手謊言的「致命關鍵」，理論性的思考也發揮了確實的成效。其契機可能是與妻子的一段話、可能是路人隨意的一句話或在咖啡廳與他人的交談，甚至是擦身而過的人身上的服裝。

　　大部分情況中，兇手會利用人們固有的成見。大部分的人如果看到有人跟剛剛見到的人穿同樣衣服，便為認為兩者是同一人；在車站月台看到有人準備上車，就會認為對方是要搭火車前往某處。《紅的組曲》裡便充分運用了人們這種自以為是的錯覺。當檢察官從這種迷思中跳脫出來時，便為事件的解決找到了突破的缺口。

　　所謂的直覺，是在自然中嗅出不自然感覺的能力，但如果自然被偽裝得過於巧妙，相反地便很容易陷入兇手的詭計之中。解救之道在於從日常生活中不經意的某個光景或會話中發現觸媒，或是檢察官們突然改變觀點發現新的輔助線索時，讀者也才能在瞬間體驗到過去所描寫的光景產生了戲劇性的轉變。檢察官們歷經幾度失敗之後，終於發現一條輔助線索，也因此找到了解答。

　　土屋隆夫的小說中充滿了推理與餘數、物證與直覺、還有理論與直覺等乍看之下完全相反的對立，有機地交織在一起。最後來個大反轉，呈現出炫爛的美麗。

　　從殺意轉變為殺人需要捨命的跳躍，一旦超越該境界的人是無法走回頭路的，必得承受一般人所沒有受過的痛苦。就算司法當局偵查的手已經逼近，他們將進入其他人所未曾經驗過的領域，最後往往換來自己的死。甚至明知道賭上性命是徒勞無功的，有時只能啞然；有時則體驗到自己為了違逆命運而放手一博的行為，反而諷刺地讓自己陷入了命運的陷阱。這時，不僅要品嚐充滿悲劇的不合理命運，也要了解身為人類就必須接受這種不合理。這就是土屋的作品所要強烈傳達的訊息。

　　《紅的組曲》中有血染的「０」、紅色安全帽、紅色襯衣、還有紅色日記簿和鮮紅的晚霞等不斷重複的基調，令人印象深刻，並且還糾葛著親子之間的血緣關係。紅色是給人強烈印象的顏色，最容易與血產生聯想，也是很容易引發恐懼的顏色。因此希區考克在電影《艷賊》（Marnie）中成功地將紅色結合了血和恐懼兩大要素。《紅的組曲》的紅色不僅是繪畫式的展現，同時也流露出音樂性，成為喚起人們根本性恐懼的作品。

　　最後一幕的夕陽如鮮血般紅艷。空氣越是污濁，夕陽越呈現出令人不快的紅色，令人聯想到血。每個人都曾經因為目睹過異樣火紅的天空，而感到害怕的經驗吧，那是將古代人們對血液恐懼的記憶，轉換成跟自己的恐怖經驗共通的情感，也是這本小說最大的魅力所在。

　　紅、藍、黃，三大原色融合在一起便成了黑色。黑色會吞下所有色彩，也就是死亡的顏色。在人類生命盡頭張開口等著的，就是黑色。被那個黑色所迷惑而自行跳下的人，便是自殺者了。

　　土屋隆夫在《川端康成的遺書》中，讓一名知道川端康成死亡真相的男人上場，展開一齣的復仇計。在《異說˙清井澤殉情》中則以有關有島武郎殉情的新資料發展成意外的結果。而在《盲目的烏鴉》中，一名答應為田中英光全集寫導讀的文藝評論家失蹤了，他的過去意外地浮上檯面。在《芥川龍之介的推理》中，則是讓警署偵查科主任經由芥川龍之介的作品找到Ｓ市連續發生三起青少年男女自殺的理由線索。自殺就算是留下遺書，還是存在著曖昧不明的部分，可說是留給人們最大、最後的謎題。

　　優秀的作家具有挖掘出沉潛在人心深處本質的能力。土屋隆夫認為芥川龍之介就是那樣的一名文學家，我認為土屋本人也具備有同樣的本質。

　　《夜的判決》寫出了人類窮奢極慾的諷刺結果；《繩子的證詞》則和《法官自我審判》一樣，描寫一名無辜父親被司法奪去生命，其女兒復仇的故事。從這兩部作品中可以發現，推理小說和懸疑小說在賦予讀者知性樂趣的同時，也描繪出人們痛苦、憎恨的終極形象。作品中出現的通常是以虛擬文字刻畫出人類不太外顯的極致部分。（編按：以上《芥川龍之介的推理》、《夜的判決》及《繩子的證詞》為原書收錄的短篇，但本書只收錄長篇）

　　二○○一年十月，土屋隆夫榮獲第五屆日本懸疑文學大獎，讓我們再一次認識了他偉大的存在。土屋系列今後將相繼推出《獻給妻子的犯罪》、《盲目的烏鴉》、《不安的初啼》等，相信每一本作品都能帶給讀者充實的閱讀時光。

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* 讀者評鑑等級：

4顆星
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我要寫書評

1.
Scorpian
/ 台灣台北
2008.05.25看Scorpian的所有評論
評鑑等級：

4顆星
『事件÷推理＋解決』一直都是土屋隆夫的創作理念，他也一直堅持著這樣的想法在創作本格派推理小說的路，因此，看他的書，即便很難在看完之後覺得有如發現了新大陸一般找到了讓人驚豔的小說，但也絕對不會有在看完之後讓人興起一股想撕書或是想殺人的衝動。

簡而言之，大抵上來說，土屋隆夫的創作道路，是比較平穩的。畢竟，雖然他的創作量不多，但無論以年紀或是以輩份來說，他都算是日本推理小說界的前輩了！

而且土屋隆夫的小說，總是帶著濃濃的文學氣息，這又是和閱讀其他本格派（特別是所謂新本格派）有很大不同的地方。就如同我一直對於看小說這回事的要求很低，我不在乎他是純情派小說、推理小說、文學小說....，我對小說的要求只有一個，那就是『好看』。而好看的小說有一個絕對不變的特點，那就是會讓人一口氣不同的看下去，而且，總會在所剩頁數越來越少的時候想著，這個故事該怎麼結尾呢？

這本書裡面沒有詭計，也沒有不合情理的說詞，土屋隆夫從頭到尾把整本書掌握的非常的好，對於貫穿故事的主題『人生悲劇的第一幕，始自成為親子之時。』（引自芥川龍之介）也讓它在故事中很自然的發酵，並成為全部事件的導火線及結束事件的關鍵因子。

唯一要挑毛病，那就是連結兩人共同犯案的重要因素，雖然土屋隆夫解釋的很清楚了，但總覺得份量不夠，也許是因為只用了最後短短一兩頁的篇幅，無法讓我跟隨著故事的進展在背景中注入這樣的想法吧！不過這也是推理小說的悲哀，畢竟如果在前面的篇幅就說的太多，那就讓讀者失去猜兇手的樂趣了！

書
評

	其他著作
1.	不安的初啼

2.	盲目的烏鴉

3.	針的誘惑

4.	影子的告發