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飄翎故事

飄翎故事

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9789867494993
李伍薰/著
春天出版社
2005年11月15日
60.00  元
HK$ 51
省下 $9
 
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* 叢書系列:奇幻次元
* 規格:平裝 / 208頁 / 25K / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地:台灣


奇幻次元


輕小說 > 華文作品 > 幻奇冒險









「無天空,毋寧死。」
「人類怎能明白失去天空的痛苦?折翼,更甚於喪命……不曾體驗過自由與天空的你們,又豈能明白?」

戴達勒斯和他的兒子依卡魯斯,為了逃脫這難以利用水路、陸路破解的迷宮,戴達勒斯以蠟製作了兩對翅膀,安在自己和兒子身
上,於是他們凌空展翅、順利脫逃……

人類,我給你一對翅膀、一對貨真價實的翅膀,讓你們得以四處翱翔。這是你能重獲自由唯一的途徑。如何啊?

一同來撰寫神話吧。

作者簡介

李伍薰

  輔仁大學生物系畢業,台灣大學碩士,創作團體「提督工坊★成員,曾獲倪匡科幻獎佳作、第三名。目前致力於從事奇幻與科幻創作,作品特色在於能揉合生物學知識與想像力,創造一個豐富迷人的綺麗世界;已出版著作有《海穹金鱗》、《海穹浪客》等,目前正積極奮鬥,希望來自台灣的創意有朝一日能夠在世界舞台綻放光彩!



幻想領域工作者 陳約瑟

  『飄翎故事』其書及其作者

當你翻開『飄翎故事』時會赫然感動到故事正在進行。
本文希望由奇幻創作圈的角度出發,好讓大家了解作者李伍薰經營故事的背後:

魔戒譯者朱學恆之前主辦了一場奇幻創作者對談。
對談者的是近年來在大陸十分火紅的游素蘭與筆者。
當時座下也有許多幻想創作好手,如去年倪匡科幻獎得主王經意以及鈴珠之聲作者Encty。

  在會中,筆者試圖定義華文奇幻創作的幾個分類。當然這個定義頗為粗率,故在會上尋求游老師同意這個定義。
一為「輕奇幻」:具備幻想元素,但筆法較輕,不賣弄設定,而以言情或意境為主,代表的有「幻城」、「風動鳴」或者多年前筆者曾協助遊戲化的「第七封印」。這類小說有如情意小說長了幻想翅膀。
一為玄幻(一部分):32開口袋大小,以出租店為市場的小說,內容熱血、節奏感符合網路、出租習慣。內容大量引用奇幻、RPG世界觀,但骨子裡的是武鬥(還是後宮?)。這個市場的遠祖是黃易,可說是原武俠市場因應需求進化成的「變種商品」。
一為典型奇幻:這個系流較致力於追求國外奇幻的框架。創作者大量受美日韓的電影、動畫、電玩、小說影響(甚至是童書、神話以及歷史)。除了依據西方文化創作外,未來大有可能發展出成功的東方奇幻。與其說這是一種小說類型,但不如說這是一種創作觀念,如果要筆者定義,核心的觀念便是「世界觀」:創作一個可以供人置入的廣闊世界;擁有星月、風水和未知大陸。

  「輕奇幻」是既有小說類型加入新要素,「玄幻」則是既有市場誕生的新產品種。而「典型奇幻」則是一個完全開闊的新創作領域,最早發展於讓奇幻RPG(角色扮演遊戲)養大的一代;創作者利用網路結成社群;酌用電影表現手法、漫畫趣味以及小說書寫方法;活躍的時間比網路推理創作社群更早。是台灣使用電腦書寫、擷取國外故事產品方法、以網路發表的第一批人。

  而李伍薰便屬於這個脈落中最勤奮的人物。

  李伍薰在網路奇幻社群中,是與倪匡獎主李知昂同為大家所熟知的創作者(近年兩人的出版時間和發表場所很接近,讀者很容易同時見到兩位)。「二李」都是全職的寫作者,也矯健於投入各級文學比賽。而較年輕卻頗早加入社群的伍薰,可由其身上看到全部這個社群的血統特色(亦是筆者投入初代社群時謀求的理想):經典幻想文本的默化,大量閱讀專業資料,也談後設也談結構的採用純文學技法,兼有電影電玩的商業風格。所以讀者手中這本書絕對是奇幻社群十年鍊劍的精華。
伍薰最早與我積極互動,始因於數年前將拙作(如筆者未發表的一些作品後稿)予其參考,這時候的伍薰的主力創作「維里塔尼亞之月」尚帶有田中芳樹色澤(這也是創作初代身上常有的特色),筆者予以規劃方面的意見,也在這裡提出讓有志創作的朋友參考:必須樹立風格,在浮泛的商業作品之海中能被清楚的識別區隔,利用同系作品的連續發表,從而建立作者的圖譜,而以伍薰的生物所學,自然就是以「生態奇幻」為名的奇幻種族(例如蜥蜴人)書寫來得最理所當然。筆者居中與當時新興的蓋亞出版社敲定出版計畫,以個人的發表經驗建議伍薰先結構新作品而不要急於發表,以徹底和田中芳樹的作品印象完成割禮。而後引用筆者早年「殛天之翼」結合文化觀與科學觀的奇幻書寫方法,伍薰的第一部書「海穹」於焉誕生。海穹系列出版的時機,大約是當年奇幻出版熱的尾聲,內容演出萬分熱誠。

  去年廣孚人氣的故事好手九把刀,在其新作獵命師序文中(該書的初期行銷在筆者任內),認為奇幻作者多是狂寫設定之輩和冒險武打狂。雖然九把刀曾對筆者坦然對奇幻創作生態的的生疏。但也確實反映了本土奇幻創作給人的一些成見。「飄翎故事」於春天的出版(以及如琉璃天秤等新一波本土奇幻的出版),勢必能改變一些看法。

  作者過去的書寫師法,反映出本土創作者取經國外的特性,但經歷這些作品的往復砥礪,以類型的標準來看,今日李伍薰堪得上純熟獨當。由上一部「海穹」到正規劃的下一部「藍禍」之間,試圖用幾部同世界觀作品連結成異界史詩的宏圖揣措閃現,筆者認為大有和許多韓日作品比較的可能(本土奇幻並非一定落人馬後)。

  在「飄翎故事」中,作者巧妙地以第二人稱短篇故事和第一人稱講故事者的方式交叉分配章節,第一次的振翅、鴻鵠獨飛的漂泊、人世壯闊的爭戰───一篇篇各有趣味的短篇人生(或說鳥生)穿插進講故事者與心儀雌性一次次因故事寓意引發的雄辯中,雙方在史觀和價值觀間且戰且走的對話,恰似我們與心靈伴侶常有的互相質詢。第一人稱敘事者身上仿佛可窺見作者自己在實驗室在學(以及求偶)的歲月,讓讀者在失落和憧憬的兩極間感同身受。而每次進入第二人稱的故事,冉冉而生的則是振翅高飛,遠離日常壓力的想望。交叉佈局、後設連環,此間筆路走得頗有三分純文學創作者的風範,但添了份理想濤天的執念。情韻浪漫而講道理時萬分認真,寫起千軍萬馬時天地恢恢,作為基礎的科學考究鏗鏘有力(這一直是作者最強悍的部分之一),最可喜的莫過於這竟是一卷本土幻想創作。

  伍薰自許,「飄翎故事」是他創作又一新座標。全書青年氣息略重,每篇故事都是供我們窺見鳥人世界的窗口,而敘事的第一人稱章節則像是供讀者穿行的走廊,廊上的每面窗都是故事。
「維里塔尼亞」大陸的故事還未說盡,讀者大可以鳥人說書人的雙翼為翼,背負幾萬公里重量的天空。昂揚深空。




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