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化妝間：王安憶最新短篇小說輯

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			9789867237385
			王安憶
			二魚文化
			2006年4月01日
			73.00 元
			HK$ 62.05

詳
細
資
料

* 叢書系列：文學花園系列
* 規格：平裝 / 240頁 / 15*21cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

文學花園系列

分
類

文學小說 > 華文創作 > 小說

同
類
書
推
薦

其
他
讀
者
也
買

內
容
簡
介

　　王安憶被譽為「文革後大陸文學的重要收穫，是當代中國文學的突出地標」，小說是王安憶最重要的成就，本次作品的出版，是她最新的短篇小說結集，也都獲得媒體重要的評價。

本書內容獲獎如下：

# 〈髮廊情話〉
獲第三屆魯迅文學獎
# 收於陳思和主編《三城記》小說系列
# 獲《新民晚報》評點當月期刊最佳小說
# 〈一家之主〉入選「2004中國年度小說」
# 〈臨准關〉獲得「首屆北京文學·中篇小說月報獎」
# 〈後窗〉入選「2005年最佳中國短篇小說」
# 〈化妝間〉2005年最新作品，發表於《花城》雜誌（2005年6月）　　

作者簡介

王安憶
　　1954年3月生於南京。1955年遷居上海。現專事寫作。曾獲茅盾文學獎、魯迅文學獎、上海長中篇小說優秀作品大獎。她於 2001年獲世界華文文學獎時，復旦大學陳思和教授推崇她：「王安憶是把生命交給文學創作的作家」。

　　已出版作品包括：《米尼》、《上種紅菱下種藕》、《富萍》、《妹頭》、《長恨歌》、《紀實與虛構》、《流水三十章》等；中短篇小說集《桃之夭夭》、《閣樓》、《流逝》、《現代生活》、《海上繁華夢》、《剃度》、《逐鹿中街》、《雨，沙沙沙》等；散文集《尋找上海》、《我讀我看》、《獨語》等；演講集《小說家的13堂課》等。

目
錄

髮廊情話
姊妹行
羊
乒乓房
一家之主
稻香樓
51/52次列車
臨淮關
後窗
化妝間

序

短篇小說檢討

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　王安憶

　　短篇小說對我來說，總是難得的。它需要一個特別適度的故事去配它的體裁，因它的體裁是相當輕盈和靈巧，倘若內?的容納略大或略多，會顯得笨重累贅；倘小和少了，則會輕薄。而這大和小，多與少，又似乎不完全與篇幅有關，它自有一種涵量的規定，外力最好不要勉強它。這體裁是十分挑剔的，不僅挑剔寫作的技術，也挑剔感受能力。它要求節制，想像力、筆力都需節制，而這節制又必須在優裕的基礎上做到。所以，它又是頗費料的，你要捨得揮霍。它是一種特殊天賦的果實，這種天賦就好像能夠接受神祕的旨意，可任意摘取美好的短篇小說。和寫作中篇長篇不同，中篇尤其長篇是花笨力氣的，好比磚砌房子，需要持續、耐勞的能力，有一些像奴隸的勞動，似乎更可依賴訓練、學習和勵志來達成。短篇小說則是有靈光的。我很遺憾靈光極少光顧我，我寫短篇小說，一定程度上是一種練習，於是，便多帶有匠氣。而那些寫得比較自然的，卻又鋪張了，失去了短篇小說的形式感。

　　這裡的十個短篇小說，是在最近三年內寫成。我自以為比較像短篇小說的是〈羊〉，〈乒乓房〉，〈51／52次列車〉。接近理想的是〈羊〉，但多少殤於精巧，有些走偏鋒；〈乒乓房〉形式似還完整，但故事卻有些不足，太微妙，微妙也不壞，但總不能算上乘的品格；〈51／52次列車〉呢？旅途中的萍水相逢且又流俗了，只能在人物身上挽回得分，但人物在此逼仄空間?，活動又受了限制，就變得刻意了。從結構上看，〈髮廊情話〉似通短篇小說的款曲，但匠心太重，其實將故事寫緊了。寫的得心應手的是〈姊妹行〉和〈臨淮關〉，可它們又漫流出短篇小說的形式，為什麼不乾脆寫成一個三萬字以上的略大的作品？是因為材料本身的體量沒這麼大，我又不想稀釋它。所以，它們雖然從容，卻缺乏形式感。前者是聽來的一個故事，其中最吸引我的一個細節是，當被拐賣的兩個女孩中的一個逃脫出來，部隊?服役的未婚夫卻毀了婚約，鄉人們也不能接受她，尷尬的處境?，她的行動是，尋找那一個被拐的伙伴！這個舉動一下子使人物有了性格，也有了身世感。而很多年以後，讓我終於寫下這個故事的原因是，忽然眼前有了一個場面，就是當那女孩找到她的小姊妹，兩個人嘻笑打鬧著丟下襁褓?的嬰兒，說：「走！」於是，就走了。可真到這一節時，卻因前邊受過了那些苦楚，到此已經嘻笑不起來，於是寫的就有些辛酸，改變了初衷。也是因為這故事是從這一小點上出發的，所以就不想過度擴張開來，所占的篇幅其實多是為了引渡到那一節，但又不能單純地引渡，過程中便生出許多人和事的風趣。這應是好的寫作境界，任水自流，可在我，短篇小說的空間總是侷促，周轉不開來，是天生的身手笨拙，就把故事撐大了。〈臨淮關〉其實是要寫淮河，青年時從河上面過往，必經臨淮關，是個有年頭的碼頭，上客下客均很洶湧。至今還記得錨的叮噹，水手粗獷的腳步踩在跳板上的咚咚，上下船的紛沓，汽笛鳴叫。經臨淮關是正值中午，太陽當頭，江水白亮白亮，波光鱗鱗，小說中有一句，「對岸看不見有人，卻傳來杵衣聲」，就是那情景。我從來沒在那?登過岸，我只是對它心儀，於是就將一段舊事放在它上面演出。也許真該寫成大篇幅的，河總是有足夠的體量，可承載重物。但這個故事本身重力不足，我又不想小題大做，多少有些辜負河的容納了。這兩篇是比較合乎我鋪張和粗拙的性格，但作為短篇小說的藝術，總是不夠。

　　〈後窗〉也是寫多了，又捨不得少寫；〈稻香樓〉則寫少了，本來是可寫成一本書的，這就是我經驗的侷限了，我對鄉村生活終究是隔膜的，這妨礙了我的想像，我不敢胡造，特別拘謹；〈一家之主〉更像是散文，作為小說，緊張度不夠；〈化妝間〉其實是一個中篇的殘象，起筆初是準備寫三至五萬字的篇幅，現今寫下的是開局。開局太闊，也是野心使然，故事的體量就顯得孱弱了，無論如何轉筆都轉不進具體的事件，折磨幾日，終於認輸，收尾，作一個短篇罷了。就這個開局，我內心挺鍾愛，大約也是覺得原先的故事有些配不上，新的又未生出，只能玉碎了。

書
評

	其他著作
1.	天香

2.	什麼是幸福《戰爭與和平》

3.	茜紗窗下

4.	弄堂裡的白馬（附朗讀CD）

5.	月色撩人

6.	崗上的世紀

7.	傷心太平洋

8.	小說家的13堂課 (新版)

9.	啟蒙時代

10.	小說家的讀書密碼

11.	遍地梟雄

12.	尋找上海

13.	上種紅菱下種藕

14.	遍地梟雄

15.	冷土

16.	長恨歌

17.	遍地梟雄

18.	王安憶的上海

19.	叔叔的故事

20.	兒女英雄傳

21.	逐鹿中街

22.	剃度

23.	紀實與虛構(精裝)

24.	香港情與愛

25.	富萍

26.	妹頭

27.	長恨歌

28.	獨語

29.	隱居的時代

30.	處女蛋

31.	憂傷的年代

32.	長恨歌

33.	長恨歌

34.	紀實與虛構-上海的故事

35.	香港情與愛

36.	逐鹿中街

37.	長恨歌(精裝)

38.	現代生活

39.	上種紅菱下種藕

40.	上種紅菱下種藕(精裝)

41.	荒山之戀

42.	母女同遊美利堅