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化妝間：王安憶最新短篇小說輯

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			9789867237385
			王安憶
			二魚文化
			2006年4月01日
			73.00 元
			HK$ 62.05

詳
細
資
料

* 叢書系列：文學花園系列
* 規格：平裝 / 240頁 / 15*21cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

文學花園系列

分
類

文學小說 > 華文創作 > 小說

同
類
書
推
薦

其
他
讀
者
也
買

內
容
簡
介

　　王安憶被譽為「文革後大陸文學的重要收穫，是當代中國文學的突出地標」，小說是王安憶最重要的成就，本次作品的出版，是她最新的短篇小說結集，也都獲得媒體重要的評價。

本書內容獲獎如下：

# 〈髮廊情話〉
獲第三屆魯迅文學獎
# 收於陳思和主編《三城記》小說系列
# 獲《新民晚報》評點當月期刊最佳小說
# 〈一家之主〉入選「2004中國年度小說」
# 〈臨准關〉獲得「首屆北京文學·中篇小說月報獎」
# 〈後窗〉入選「2005年最佳中國短篇小說」
# 〈化妝間〉2005年最新作品，發表於《花城》雜誌（2005年6月）　　

作者簡介

王安憶
　　1954年3月生於南京。1955年遷居上海。現專事寫作。曾獲茅盾文學獎、魯迅文學獎、上海長中篇小說優秀作品大獎。她於 2001年獲世界華文文學獎時，復旦大學陳思和教授推崇她：「王安憶是把生命交給文學創作的作家」。

　　已出版作品包括：《米尼》、《上種紅菱下種藕》、《富萍》、《妹頭》、《長恨歌》、《紀實與虛構》、《流水三十章》等；中短篇小說集《桃之夭夭》、《閣樓》、《流逝》、《現代生活》、《海上繁華夢》、《剃度》、《逐鹿中街》、《雨，沙沙沙》等；散文集《尋找上海》、《我讀我看》、《獨語》等；演講集《小說家的13堂課》等。

目
錄

髮廊情話
姊妹行
羊
乒乓房
一家之主
稻香樓
51/52次列車
臨淮關
後窗
化妝間

序

短篇小說檢討

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　王安憶

　　短篇小說對我來說，總是難得的。它需要一個特別適度的故事去配它的體裁，因它的體裁是相當輕盈和靈巧，倘若內?的容納略大或略多，會顯得笨重累贅；倘小和少了，則會輕薄。而這大和小，多與少，又似乎不完全與篇幅有關，它自有一種涵量的規定，外力最好不要勉強它。這體裁是十分挑剔的，不僅挑剔寫作的技術，也挑剔感受能力。它要求節制，想像力、筆力都需節制，而這節制又必須在優裕的基礎上做到。所以，它又是頗費料的，你要捨得揮霍。它是一種特殊天賦的果實，這種天賦就好像能夠接受神祕的旨意，可任意摘取美好的短篇小說。和寫作中篇長篇不同，中篇尤其長篇是花笨力氣的，好比磚砌房子，需要持續、耐勞的能力，有一些像奴隸的勞動，似乎更可依賴訓練、學習和勵志來達成。短篇小說則是有靈光的。我很遺憾靈光極少光顧我，我寫短篇小說，一定程度上是一種練習，於是，便多帶有匠氣。而那些寫得比較自然的，卻又鋪張了，失去了短篇小說的形式感。

　　這裡的十個短篇小說，是在最近三年內寫成。我自以為比較像短篇小說的是〈羊〉，〈乒乓房〉，〈51／52次列車〉。接近理想的是〈羊〉，但多少殤於精巧，有些走偏鋒；〈乒乓房〉形式似還完整，但故事卻有些不足，太微妙，微妙也不壞，但總不能算上乘的品格；〈51／52次列車〉呢？旅途中的萍水相逢且又流俗了，只能在人物身上挽回得分，但人物在此逼仄空間?，活動又受了限制，就變得刻意了。從結構上看，〈髮廊情話〉似通短篇小說的款曲，但匠心太重，其實將故事寫緊了。寫的得心應手的是〈姊妹行〉和〈臨淮關〉，可它們又漫流出短篇小說的形式，為什麼不乾脆寫成一個三萬字以上的略大的作品？是因為材料本身的體量沒這麼大，我又不想稀釋它。所以，它們雖然從容，卻缺乏形式感。前者是聽來的一個故事，其中最吸引我的一個細節是，當被拐賣的兩個女孩中的一個逃脫出來，部隊?服役的未婚夫卻毀了婚約，鄉人們也不能接受她，尷尬的處境?，她的行動是，尋找那一個被拐的伙伴！這個舉動一下子使人物有了性格，也有了身世感。而很多年以後，讓我終於寫下這個故事的原因是，忽然眼前有了一個場面，就是當那女孩找到她的小姊妹，兩個人嘻笑打鬧著丟下襁褓?的嬰兒，說：「走！」於是，就走了。可真到這一節時，卻因前邊受過了那些苦楚，到此已經嘻笑不起來，於是寫的就有些辛酸，改變了初衷。也是因為這故事是從這一小點上出發的，所以就不想過度擴張開來，所占的篇幅其實多是為了引渡到那一節，但又不能單純地引渡，過程中便生出許多人和事的風趣。這應是好的寫作境界，任水自流，可在我，短篇小說的空間總是侷促，周轉不開來，是天生的身手笨拙，就把故事撐大了。〈臨淮關〉其實是要寫淮河，青年時從河上面過往，必經臨淮關，是個有年頭的碼頭，上客下客均很洶湧。至今還記得錨的叮噹，水手粗獷的腳步踩在跳板上的咚咚，上下船的紛沓，汽笛鳴叫。經臨淮關是正值中午，太陽當頭，江水白亮白亮，波光鱗鱗，小說中有一句，「對岸看不見有人，卻傳來杵衣聲」，就是那情景。我從來沒在那?登過岸，我只是對它心儀，於是就將一段舊事放在它上面演出。也許真該寫成大篇幅的，河總是有足夠的體量，可承載重物。但這個故事本身重力不足，我又不想小題大做，多少有些辜負河的容納了。這兩篇是比較合乎我鋪張和粗拙的性格，但作為短篇小說的藝術，總是不夠。

　　〈後窗〉也是寫多了，又捨不得少寫；〈稻香樓〉則寫少了，本來是可寫成一本書的，這就是我經驗的侷限了，我對鄉村生活終究是隔膜的，這妨礙了我的想像，我不敢胡造，特別拘謹；〈一家之主〉更像是散文，作為小說，緊張度不夠；〈化妝間〉其實是一個中篇的殘象，起筆初是準備寫三至五萬字的篇幅，現今寫下的是開局。開局太闊，也是野心使然，故事的體量就顯得孱弱了，無論如何轉筆都轉不進具體的事件，折磨幾日，終於認輸，收尾，作一個短篇罷了。就這個開局，我內心挺鍾愛，大約也是覺得原先的故事有些配不上，新的又未生出，只能玉碎了。

書
評

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