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本格小說(上)

本格小說(上)

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9789574559961
王蘊潔
大田
2006年8月09日
350.00  元
HK$ 297.5
省下 $52.5
 
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* 叢書系列:大田日文系
* 規格:平裝 / 384頁 / 14.8*21.0 cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地:台灣


大田日文系


[ 尚未分類 ]















就算傾盡一生,吞下熱淚,
就算徘徊在至上的幸福與人間煉獄之間……
東太郎決心,無論如何都要自私地,
瘋狂地,再見洋子一面……

  在一個暴風雨的夜晚,水村美苗和日本青年「加藤祐介」戲劇般的談話,使得傳奇人物--東太郎從消失的國度再度復活。原先只是一個偷渡美國的貧窮小司機,在異鄉一步一步成功地變為商場的強者富者,但沒有人知道他為何而來?也沒有人知道他從何而去?一切的謠傳都只有更增添東太郎的神祕性。
  故事就在加藤祐介不小心誤闖一幢古老的宅院揭開序幕,詭異清冷的時節氣氛,讓整棟別墅像廢墟,女管家土屋富美子帶著加藤祐介來到「三枝」和「宇多川」的老舊洋房前,眼前的寧靜散發一種美麗的哀愁……當年十歲不修邊幅的髒小孩、還有體弱多病的洋子小姐、輕井澤避暑勝地的嚶嚶笑聲、信濃追分別墅的潮濕霧氣……太郎的眼光開始不離洋子,洋子沒有看見太郎也常悶悶不樂,青梅竹馬的兩小無猜漸漸埋下意想不到的後果……

2002年讀賣文學賞得獎作品,二十一世紀超戀愛小說!



可信的虛構-水村美苗刻劃日本現代的深刻愛情 新井一二三

  水村美苗每次出版小說都獲得文學獎。一九九○年問世的第一部作品《續明暗》得到了藝術選獎新人賞,九五年《私小說from left to right》得到了野間文藝新人賞,二○○二年《本格小說》獲得了讀賣文學賞。她傑出的寫作能力是有目共睹的。

  光看三部小說的標題,讀者會發覺水村美苗是個很奇特的作家:她作品的主題之一,始終是小說本身。《續明暗》這標題取自近代日本頭號文豪夏目漱石的遺作《明暗》。文豪生前未完成的小說,七十年後,由女新人繼承而順利完成,本是驚人的成就,何況她是在美國念了中學和大學的。

  至於第二部和第三部,標題中都有「小說」一詞。《私小說from left to right》是破天荒的橫排日英雙語小說,講述三十二歲和三十四歲的日籍兩姐妹,在美國待了整整二十年以後,一個決定回日本從事小說創作,另一個則要留下來照顧因糖尿病失明後被妻子放棄的父親。女主人翁姓名跟作者一樣,來歷也彷彿她本人,但是書名明確地告訴讀者:這是一部小說,即使是私小說。

  近代日本文學,一貫以私小說為主流。內容基本上反映作者的親身經歷,尤其是荒唐的、痛苦的、可恥的經歷。談的多是身邊瑣事,結果往往沒頭沒腦,寫不出輪廓分明的完整故事來。這跟西方的情形可不一樣。十九世紀的英國,出現了好多「本格小說」(日本文學界術語,乃「私小說」的反義詞),是作者創造獨立小宇宙式的作品。日本讀者一方面滿欣賞白朗特《咆哮山莊》等外國的本格小說,另一方面卻對同胞作家嘗試寫的同類作品嗤之以鼻,用「瞎編!」一句話否定掉。同時,他們很天真地把私小說全當事實來看,根本沒察覺,其實私小說家們常常在作品裡撒謊。

  水村美苗十二歲時候,全家為了她父親的工作搬到美國;當時,出國的機會很難得,於是找辦法留下來,兩個女兒都讀了英文學校。可是,生性內向的美苗不習慣美國的環境,每天一下課就躲在自己的房間裡埋頭看日本小說。她所耽溺於名作的程度,我們從她後來模寫漱石文體的《續明暗》看得出來。在美國看日本小說,使對彼此文學的差別特別敏感。畢業於耶魯大學法文系以後,在普林斯頓、米執安兩所大學講授日本近代文學,她也逐漸能夠理性地分析出問題的所在了。

  用日語寫本格小說的困難,多數日本作家早就嘗盡過。但是,兼備理論基礎與創造手藝而成功地克服它的作家,水村美苗可以說是頭一個。在長篇傑作《本格小說》裡,她通過三層結構,漂亮地講述了個完整、可信、動人的日本式愛情故事。

  第一部分(占全體的五分之一)採用私小說模式,由作者講述自己的來歷以及她認識小說主人翁「東太郎」的因緣:當初在紐約,水村美苗是駐美日資公司總經歷的閨女,人家則是貧窮的司機。然而,後來她家直線沒落,「東太郎」卻在轉眼之間成了百萬富翁。多年後,作者在加州講課時,名叫「加藤佑介」的日本青年來訪問她而提到「東太郎」,花整整一夜講關於他的一則傳奇。

  第二部分(也占全體的五分之一)則輪到「加藤佑介」講述,他在日本的高級別墅區輕井澤偶然認識到高齡三姐妹,並從她們家的女佣「土屋富美子」口中聽到了「東太郎」極其特別的生平。

  第三部分(占全體的五分之三)才是小說主體:由「土屋富美子」講述關於「東太郎」和一位富家令媛之間,彷彿《咆哮山莊》的三角戀愛故事。

  聽起來滿複雜的三層結構,全是為了寫出完整、可信的本格小說來。在第一部分,作者以真實姓名出現,像評論式地展開她對近代日本文學的看法和想法:為甚麼老被私小說壟斷而沒能產生可看的本格小說。她說:日語第一人稱「私」的涵義始終很私人,沒有英文「I」般超越個人之抽象主體的意思。因而,日語小說即使採用了第三人稱,讀者總想起具體的作者或「私」而不能投入於故事中去。

  為了擺脫語言本身的束縛,《本格小說》從作者本人的第一人稱敘述出發,輪流地介紹兩個敘述者,全部故事講完之後,最終再由作者本人的第一人稱敘述結束。這樣子,一方面能夠保留私小說形式擔保的可信性;另一方面在作者和故事之間可以確保充分的距離,讓讀者從遠處掌握故事的全體輪廓。

  作品中「加藤佑介」被介紹時候的背景像西方故事片一般地充滿戲劇性:暴風雨。而且,作為小說主體的第三部分是明顯把《咆哮山莊》的情節移到戰後日本來講的。為的是,提醒讀者:這是虛構作品!同時,作者也強調:「東太郎」是真有其人的,長期住在紐約的日本人全知道他。第二部分以後出現的多幅照片也給故事增添真實性。表面上看來互相矛盾的作法,均為了講述「可信」的「虛構」。 

  難能可貴的是,水村美苗的《本格小說》既為關於小說的嚴肅探討,又為可讀性極高、叫人手不釋卷的娛樂作品。兩方面的成功都來自作者對日本近代文學的深刻愛情。我認為這一點最感動人。





* 讀者評鑑等級:

4顆星
* 推薦人數:5,共有5位網友寫書評。
*

我要寫書評

1.
顏藍風
/ 台灣台北
2007.10.09看顏藍風的所有評論
評鑑等級:

5顆星
書封的日本味是吸引我的第一個地方,整套書上下兩冊,一種厚實的故事感深深把我抓住,就在靠河岸的咖啡館裡,我慢慢讀,陷入東太郎孤獨的夢裡,愈看下去,愈教人驚心動魄,東太郎離開,洋子等待,洋子離開,東太郎等待,誤解和理解,一字之差,就足以毀了一個人的幸福,可是真正的幸福又是什麼呢?對洋子來說,真正的幸福是東太郎一直一直不幸地愛著她。看到最後,我哭了……
2.

/ 台灣台北
2007.03.06看丸的所有評論
評鑑等級:

5顆星
 感謝上蒼,我別的技能沒有,看書快這點實在帶給我很多好處,例如去漫畫王一點都不浪費錢。也因為這個理由,我相當樂於看長篇大論的小說,反正並不會佔去我生活中太多時間。

 今年我最期待的一本書,是水村美苗的「本格小說」。我忘記我有沒有說過了,不過我覺得小說對我來說最重要的是「文筆」。當然故事情結很詭異很離奇是不錯,但是如果故事說得不好,一切都是沒有意義的;尤其是想寫複雜的人物糾葛,文筆不好,只會把本來就很亂的脈絡弄得更糾纏。宮部美幸在模仿犯裡面的表現就讓我非常佩服,而水村美苗的功力,依我看來不在她之下。

  這本小說是一個故事又套一個故事,「作者」寫出來的是人家聽來的故事,而那個「人家」也是聽到其他人講述主角的故事,所以故事的真正核心人物的事情,完全是透過第三者的眼光在進行的。其實小說的本質不就是這樣嗎?全都是一個又一個別人的故事,是編造的,是虛偽的,但是讀者卻從裡面找到和自己的人生自己的情感相契合之處;或者是找到自己一直缺乏卻說不出來的東西。

  簡單來說,我覺得這本小說很像數學方程式,大中小括號全都用上了。

  大括號是作者,駐美日商的小孩,在格格不入的環境裡掙扎,卻忘不了一個謎樣的日本男性。中括號是一號說故事的人,受到主角的影響,決定赴美。而小括號是把故事告訴中括號的人,主角自然就是最核心的算式了。如果沒有最核心的這個算式,外面的那些括號,也不會成為故事的一部分。

  這本小說的詳細內容我就不講了,因為講了沒有意義,只是很囉唆。但是無論從哪一方面看起來,這都是一本很好看的小說,堪稱經典,當然也就是說,本格到不能在本格了,一本好小說所應具有的元素,無一不缺。喜歡看小說的人,喜歡看「好故事」的人,絕對不要錯過這本書。
3.
陳靜華
/ 台灣台北
2007.03.05看陳靜華的所有評論
評鑑等級:

4顆星
雖然不懂得什麼叫「本格小說」,但卻可以從這厚厚兩本的小說內容裡感覺到作者很認真的「說」了一個愛情故事,而且如同導讀所言是「可信的虛構」,從作者的主述到另外兩者述說著整個小說內容,讀者可以很自然的進入這個看似真實的故事,而且彷彿書中人物的人生就像電影般一幕幕呈現在你眼前,不管是虛構或是真實,還是會深深被吸引,就如同我之前所說,雖是厚厚兩大本的書,但你一旦進入,就會如同在聽故事一般急切想知道故事的發展與結局,其實從沒看過這樣像是在說故事一般的小說呢!

故事的內容分成三個部分,第一部份由作者自己講述自己的來歷與認識故事主角「東太郎」的因緣,描述了東太郎從一個窮司機轉變成一個百萬富翁;第二部分則換了一個講述者,由「加藤祐介」講述在日本輕井澤認識高齡三姊妹,並從女傭「土屋富美子」聽到「東太郎」的生平;第三部分才是小說主體,由富美子講述關於東太郎與富家女洋子之間的三角戀愛故事。第一次看到花了這麼長的鋪陳才看到故事主體的小說,但這些背景的鋪陳其實都有其意義,更讓人瞭解這段感情的艱辛與深刻之處。故事內容真的是個深刻的愛情故事,窮小子與富家女本來就不容易發展成美好的戀情,從青梅竹馬的感情到長大後面臨社會眼光的挑戰,果然這兩個年輕人都深深 受到傷害,因為感情的執著濃烈,也因為貧富差距、門不當戶不對的衝擊,兩個人的人生終於從交集後朝向各自兩端前進,洋子嫁給人人稱羨的雅之,十多年之後東太郎和洋子還能碰面繼續兩個人的感情,雅之的包容是一個主要因素,但從三個人發展出的微妙的感情關係,其實也可以看出兩個男人對洋子都是缺一不可,這樣的三角戀情實在讓人感到有些不可思議,但應該也是各自在其中找到意義,才能三個人都曾有達到幸福顛峰的時光。只是幸福在達到頂端後當然就逐漸往下坡,三個人之中只要有一人動搖,立即就會對這個平衡產生影響,而洋子也就是在這樣的情況下後來才會生病死亡,可是從洋子將病逝前對他們兩人所說的話,可以看出彼此的瞭解及用情之深,兩個男人都仰賴著她生存著,也看出洋子的留戀,她說著:「如果死了,在幸福也沒有用...」,讓人感嘆...。

看完這部小說彷彿看盡了「重光」與「三枝」兩個家庭的興衰,也看盡了東太郎與洋子的人生,有時你不禁感嘆家世、貧富關係對一個人感情與人生際遇的影響,但你又會發覺即使這些深深影響人生,但事實上也只有愛情可以跨越這些世俗的限制,唯有愛的瞭解與包容,才能感受到生命的美好與存在的意義 。

這本小說唯一感到失望的是,最後卻加了一段東太郎與富美子之間的曖昧關係,我實在不能夠理解作者添加這段關係的意義何在,反而有破壞了小說的整體感覺。
4.
River
/ 台灣台北
2007.03.05看River的所有評論
評鑑等級:

5顆星
想回巴黎吃一頓會改變你一生的好餐廳,因為看了<穿著Prada的惡魔>;企圖去紐約尋找一棟已不存在的紅磚造的二手書店,因為<布魯克林的納善先生>曾經在那幫手過;也動念想去輕井澤看看好野人的度假別墅,拼繪<本格小說>中,東太郎的純愛執念.
因為電影,小說都說了一個精采的好故事,遂讓人悠然神往.

水村美苗的<本格小說>重現把故事說得精采才是小說的王道.
太多的私小說盤據日本文壇,光是看台灣書店架上的書名就令人膩得提不勁翻閱,肚臍眼展覽久了,會不會著涼啊!
<本格小說>展現水村美苗的天職小說家的迷人神韻,純愛的執念,歷經大時代動盪,終非得到祝福的傾城之戀.如果把書中的角色日文名字換成英文,戰後東京和輕井澤背景改成維多利亞的倫敦和布萊頓,蕩氣迴腸的痴戀與豪門敗落,豈非另一則西方古典小說.
<本格小說>向古典小說致敬,但是水村美苗又多了現代形式的解構,不僅僅是一則掩卷喟嘆的愛情物語,幽微轉折的真實人性和高超的說故事技巧,才是小說引人入勝的宗旨.

好故事不等於說好故事,惟有好的敘訴者,拍出好電影,寫出好小說,提供我們聽到看到讀到好故事的愉悅.
5.
莊儼郁
/ 台灣台北
2007.03.05看莊儼郁的所有評論
評鑑等級:

5顆星
這是分上下兩集、共達七百頁的小說。結構很特別,可以說是倒敘。

作者﹝或者說一開頭以第一人稱說話的這個人﹞從祐介聽來一個故事,祐介又是從富美子聽來這個故事,作者、祐介、富美子三人各有各的經歷,而那個故事的男主角在這三人的經歷裡都有特別的部分。

故事主角是東太郎與洋子,從他們小時候開始說起,一連串罩著霧般美麗又奇異。原先以為這個厚度的小說夠我打發好幾天睡前時間,不料第二天看到下集就忍不住一口氣看完了。

那已經不是普通的愛情,是在規範之外用本能構築的強烈聯繫、原始的執著。像我這種想太多的人根本無法感同身受,只能受震撼。。。。。





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