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眩暈


			9789573322481
			董炯明
			皇冠
			2006年6月19日
			117.00 元
			HK$ 99.45

詳
細
資
料

* 叢書系列：島田莊司推理傑作選
* 規格：平裝 / 400頁 / 25K / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

島田莊司推理傑作選

分
類

文學小說 > 懸疑/推理小說 > 日本懸疑/推理小說

同
類
書
推
薦

其
他
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簡
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『占星術殺人魔法』捲土重來！御手洗潔面臨最大的挑戰！

　　通往秘密世界的電梯、肢解後再度復活的屍體......
　　在如惡夢般的眩暈背後，難道是惡意的殺人詭計？！

　　占星師御手洗潔偶然從東大教授古井手中得到了一本神秘手記，手記中記載著作者三崎陶太令人匪夷所思的經歷：

　　九年前在鎌倉稻村崎的公寓發生了一起強盜殺人事件，當時倖存的陶太在逃出求援時，竟發現他所居住的世界已完全變了樣，不但太陽黯淡凋萎，電車、建築消失破敗，甚至連居民都變成了獸頭人身的怪物！

　　受到極大驚嚇的陶太，在恍惚中返回公寓後，決定模仿曾經轟動全日本的『占星術殺人魔法』，將公寓內遇害的一男一女兩具屍體，肢解重組成上女下男的『雌雄同體人』！彷彿鬼迷心竅般，當陶太喃喃唸出復活咒文之時，雌雄同體人竟然真的死而復生了......

　　這本手記的內容，究竟純粹只是精神病患筆下的夢囈，還是一樁經過精心策劃的預謀殺人詭計？手記作者三崎陶太又是否真有其人？重重謎團觸動了御手洗潔的推理神經，讓他決定挑戰這起超乎想像的神秘事件！

作者簡介

日本推理小說之神　島田莊司

　　一九四八年出生於日本廣島縣福山市。武藏野美術大學畢業，繪畫和音樂造詣均十分深厚。專事推理小說寫作之前從事過多種工作，三十三歲時以首部長篇作品《占星術殺人魔法》嶄露頭角。

　　島田莊司是當今日本推理文壇的重鎮，在八○年代『社會派』當道的推理小說界，島田以空前絕後的詭計謎團和充滿說服力的文筆，獨力開拓出無數『本格派』的死忠讀者，當代『本格派』的推理作家無不受其影響，『新本格派』的開創者綾□行人甚至尊他為師。他的作品曾多次獲獎及進入暢銷排行榜，其中《占星術殺人魔法》更被日本推理作家協會選為二十世紀十大推理小說。

　　島田的推理小說主要有兩大系列，一個以占星師兼業餘偵探御手洗潔為主角，代表作包括《占星術殺人魔法》、《異邦騎士》、《黑暗坡的食人樹》、《魔神的遊戲》、《眩暈》、《御手洗潔的問候》、《龍臥亭殺人事件》、《龍臥亭幻想》、《斜屋犯罪》、《水晶金字塔》、《異位》、《摩天樓的怪人》與《螺絲人》等；另一個則以刑警吉敷竹史為主角，代表作包括《寢台特急1 / 60秒障礙》、《出雲傳說7 / 8殺人》、《北方夕鶴2 / 3殺人》與《奇想、天慟》等。而《犬坊里美的冒險》則是島田第一次以女性為主角所開創的全新風格作品。除了系列作品外，他的單篇推理作品也同樣擁有極高的成就，例如《被詛咒的木乃伊》即曾入圍日本文壇最高榮譽『直木賞』。

　　自一九八一年推出首部長篇小說以來，島田莊司已出版包括長、短篇小說、評論等著作共百餘部。除推理作品外，他對汽車評論、死刑廢除論與日本人論等主題亦有高度興趣。島田現已移居美國洛杉磯，並自二○○○年起不定期出版內容包括小說、評論與隨筆的個人雜誌《島田莊司季刊》。

　　為表彰島田莊司對推理文學的卓越貢獻，他家鄉的福山文學館已兩度舉辦『島田莊司展』，島田更於二○○八年獲頒第十二屆『日本推理文學大賞』！島田對提攜後進也一向不遺餘力，而為鼓勵華文推理創作，他不但大力支持皇冠主辦『島田莊司推理小說獎』，並於二○○九年九月在台灣舉辦『密室裡的大師──島田莊司的推理世界』特展，堪稱華文推理界有史以來的空前盛事！

譯者簡介

董炯明

　　浙江紹興人，浙江大學畢業，一九七八年移居香港。曾任職機械工程師及月刊編輯，現為自由撰稿者和專業翻譯。喜日文翻譯，三十年未有稍懈。日文譯作出版遍及中港台，包括科技書籍及推理小說，已逾四十部。

序

導讀

島田莊司的世界末日之夢／既晴

Ⅰ

　　回顧島田莊司的推理小說創作前期，從《占星術殺人魔法》、《斜屋犯罪》的不遇、《寢台特急１／６０秒障礙》、《出雲傳說７／８殺人》的轉向，直至《北方夕鶴２／３殺人》、《被詛咒的木乃伊》終獲讀者與評論家的肯定，再到《奇想、天慟》的話題波瀾、以《黑暗坡的食人樹》為首的「新．御手洗」系列的壯闊格局，在此期間，島田嘗試過復歸古典的本格推理、因應流行的旅情及幽默推理、對社會派推理的嶄新詮釋，還發表了諸多懸疑、怪奇、犯罪、冷硬、青春等不同風格、令人眼花撩亂的特異作品。

　　而上述這些成績，還不包括他的推理小說創作理論，以及對汽車、社會學、旅遊紀行、日本人論等推理小說領域以外的隨筆集。總結出道以後的十年之內，光是小說就出版了三十餘冊，以涉及的廣度與數量來說，可謂筆力遒健。隨著新本格浪潮的興起，島田大力推薦了綾?行人、法月綸太郎等注目新人，也使他成為新本格派的先行前驅者。

　　以一般觀點來看，此刻島田的作品地位已然建立、作品質量均俱，只要維持既有步調，就不會再起伏不定了。然而，從「新．御手洗」系列開始以後，島田的作家生涯又起了新的變化。

　　變化的時間點，正是他發表本作《眩暈》之際。

　　《眩暈》是御手洗潔長篇探案的第六部，若以近年的第十部《魔神的遊戲》觀之，無論在時間上或對系列而言，都恰好落在中間點。

　　首先是《眩暈》前後的島田，作品迅速減少。不像過去一年三、四本作品的多產，島田漸漸變成一年一作的速度，也不再大量嘗試各種創作形式了。由此應可判斷，前十年的島田，也許對於任何題材均有興趣，但更可能只是出版策略上的權宜之計。

　　他最鍾情的，終究是本格推理。

　　作品的減產，代表了島田決定對本格推理的專注經營，從作品的篇幅亦可明顯窺知。《黑暗坡的食人樹》只不過是「巨篇推理」的起點，後續的御手洗探案一部厚過一部。

　　島田在一次對談中，曾提到「新．御手洗」那段時間的創作目標，是一年完成一部「千張」代表作。日本寫作用的標準稿紙，一張是四百字；一千張等於是四十萬字的篇幅（若譯成中文，大概是二十五萬字左右）。

　　為了完成篇幅更勝以往的作品，島田必須精確擘畫故事的結構、蒐集足夠的材料、對複雜的線索及推理有更高的掌握、計算寫作速度……這一切都使他無法分心去處理其他故事了。而，這也是「新．御手洗」的價值之所在。

　　而島田的創作理論〈本格Mystery論〉，也因為「新．御手洗」系列的展開，有了全新的具體成果。其中，島田自認將這套理論表現得最為完美的，就是《眩暈》。

Ⅱ

　　〈本格Mystery論〉的核心概念，在於「謎團的幻想性」與「精緻的論理性」的雙重結合，在開頭的神秘性與結尾的意外性之間製造「落差之美」，並兼具「詩的美感」。這是島田一生追求推理創作極致發揮的絕對原則。

　　為了詳實呈現自己的主張，島田將推理小說解析為「論理／情緒」及「幻想／寫實」兩大軸向。若以「論理／情緒」為Ｘ軸、「幻想／寫實」為Ｙ軸，便能畫出猶如數學平面的四個象限，推理史上的重要作品，則可依照「論理／情緒」與「幻想／寫實」的程度，坐落在數學平面上，就像銀河系的星辰一般。

　　島田提出此一主張後，隨即以《奇想、天慟》開始實踐自己的理論，震撼文壇。同時，這套理論也引發諸多不同看法，包括先前他所大力推薦的幾位第一期新本格派作家在內，也不全然認同島田的主張，終使他們漸行漸遠、分道揚鑣。

　　例如，島田與綾?曾經以「本格Mystery館」為題進行過數次對談，後來也集結成書。綾?在對談中即明確表示，島田不僅任意使用既成用語、任意賦予新的解釋；「論理／情緒」及「幻想／寫實」兩大軸向的理論模型，不僅稍嫌草率，也缺乏客觀性。

　　尤其在「幻想／寫實」的軸線上，島田與綾?的看法更是南轅北轍。島田認為幻想與寫實是處於對立的位置，但綾?卻認為，在小說中所謂的寫實，也只是作家腦中幻想的一部分而已。島田之所以將幻想與寫實區分開來，只是為了強調自己有能力跳過一般作家的寫實藩籬。

　　而在《眩暈》發表之後，綾?也不能認同這就是「幻想性」。所以，應該將島田的理論視為個人意見，而非通用於一般狀況的理論。

　　除此之外，島田〈本格Mystery論〉中所使用的「幻想性」、「神秘性」，有人認為是曖昧不明的形容詞；他根據〈推理十誡〉、〈推理小說二十則〉所發展出來的〈新本格七則〉、「守則型創作」觀念也產生許多異見；那幾年，還有連續辭退多次日本推理作家協會獎、不願被業界的酬庸慣例所束縛的獨特行徑……

　　無論如何，為文無定法。島田的理論固然或有不足，但他也是少數願意陳述個人創作觀、設法實踐、並提供公開檢視機會的作家。特別是到了《眩暈》一作，正是在爭議最劇的這段時期動筆完成的。不管島田是否受到這些反論的影響，《眩暈》完全可以提供給我們一扇窗口，讓我們足以近觀島田的創作理論如何具體實踐。

Ⅲ

　　《眩暈》以「世界末日」為題。而世界末日，即是人類的終末幻想。

　　我在撰寫《超能殺人基因》之前，曾經花了一點時間蒐集「預言」的資料。我發現，對於世界末日的主張，不僅是預言研究者的最愛，也是預言創作的最大宗。

　　不過，有件事很有趣。關於世界末日，預言家幾乎槍口一致地使用「巨大災難」。隨著時代的演進，「巨大災難」的表現方式也有不同——古代預言對世界末日的看法是「暴雨」、「地震」的自然觀點，現代預言則受到「核爆」、「隕石」、「冰河期」等科學成果所影響。

　　我很好奇，為何世界末日的預言，竟不曾出現「集體自殺」、「失去繁殖能力」等慢性毀滅的主張。也許對預言家或信徒來說，這根本沒有戲劇效果？

　　在《眩暈》中，島田雖然以「核爆」為重點，但在背景的描述上卻不乏「食物污染」的慢性毀滅成分，可視為一種素樸、現實度高的世界末日觀。

　　亦即，看待島田的創作觀，首先需要重視的應是「建構於現實世界的幻想」。當背景愈真實，理論上幻想也就愈不容易存在；但反過來說，若的確從現實中生成了幻想，想要予以合理化解釋，難度就愈高。

　　不過，一旦難度高到無法解釋，推理作家當然生存不下去。島田的解決方法是，將現實置於「常識」世界，將幻想置於「特殊個案」、「偶然與巧合的交集」、「異常事件的總和」等，猶如牛頓力學無法解決「雙胞胎假說」，但相對論可以。

　　其次，是超離「兇手身分」的解謎觀點。過去的解謎推理、包括島田自身的作品，謎底的關鍵永遠是圍繞在「兇手是誰」之上。蒐集線索、偵訊證人，為的就是要找出那個狡猾至極、神出鬼沒的兇手姓名。

　　然而，《眩暈》截然不同。御手洗潔在故事發展初期，即已推得真凶身分，實屬罕見中的罕見，恐怕令人錯愕於後續篇幅還有什麼可寫。但我認為，對重視創造性的島田而言，從一群嫌犯中抓出兇手，已經製造不出什麼新的意外性了。

　　於是，他轉而將焦點鎖定在「發生何事」。既然「找兇手」已不再是重點，島田甚至大量減少出場人物的數量，與某些推理作家總是刻意增多角色數量、無意義地提高讀者判斷難度、便宜行事的做法大相逕庭。

　　世界末日的來臨、雙性人的復活……如何掙脫常識的框架，尋求合理解釋，重新定義謎團的趣味來源，才是島田在《眩暈》戮力挑戰之所在。

　　這些年來，新本格浪潮依然方興未艾。愈來愈多的「異常謎底」，讀者也漸能領略這類推理作品的奇妙魅力，而不似《眩暈》的發表初時那麼易招爭議。以《眩暈》作為前衛實驗的島田，可說是鋪築新路的先行者，時至今日終可確定。

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* 讀者評鑑等級：

2顆星
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我要寫書評

1.
Scorpian
/ 台灣台北
2008.05.04看Scorpian的所有評論
評鑑等級：

2顆星
島田在寫這本書的時候，刻意讓整本書充滿了驚悚恐怖的氣氛，故意創造一個不安定的環境，藉此來鋪陳他想要描繪的故事！

在氣氛的掌握上，我覺得他是成功的！但在整個故事的架構上，我覺得是徹底的失敗！

首先，故事是以一篇手稿作為開端，然後名偵探就斷定這是真實的事件，於是在沒有委託人，沒有代解的迷團（此時的迷團，只要把那篇文稿當成是小說就沒有所謂的迷團可言了），就花費了全部的力氣去解迷這不很可笑嗎？

其次，作者假造了一個被隱藏的樓層，然後用家家戶戶都有烘衣機這個無聊的理由來說明是怕有人把衣服拿到陽台曬，萬一那個被隱藏的樓層陽台都沒曬衣服，那就會讓人注意到還有另外一個樓層。

這不是天大的可笑嗎？

在現代社會裡面，只要鎖定某個樓層不讓人進出，誰也不會去裡那個樓層住的是誰？有必要隱藏一個樓層存在嗎？就算真要隱藏，那也應該是整棟大樓外皮改裝，連陽台都沒有才對。既然還有陽台，怎麼可能隱藏住一個樓層長達九年，裡面所有的住戶都不知道，真是滑天下之大稽。

總之，這本書只是又一次的印證了日本所謂的新本格派，終究只是為了創造詭計而創作罷了，至於詭計是否合理，那是不會有人關心的！

此外，這本書的風格和『魍魎之匣』其實有一點像，但兩者有如天壤之別，京極夏彥的故事更怪誕，但卻寫的合理多了！

書
評

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