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愛的69種玩法（I、II雙重魅惑夾鏈袋限量版）
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童書任意門 (童玩版)(5本平裝書+1CD+1活動手冊)
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0010339123
潘人木等
信誼基金出版社
2006年8月10日
382.00 元
HK$ 324.7
詳
細
資
料
* 規格：平裝 / 25*26cm / 普級 / 全彩 / 初版
* 出版地：台灣
分
類
[ 尚未分類 ]
同
類
書
推
薦
內
容
簡
介
走近任意門，看見超越時空的超級童書
羨慕卡通「多啦A夢」中的主角大雄嗎？小叮噹的「任意門」，讓大雄得以穿越時空古往今來。信誼基金會即將出版的【童書任意門】，也要帶國內喜歡童書的大小讀者重回60年代，看見超水準的超級童書。顛覆「內容老掉牙、插圖古老、黑白印刷」的刻板印象，【童書任意門】出版前夕，已在義大利波隆那書展深獲外國頂尖出版業者注意……。
誰說台灣沒有自己的經典圖畫書？誰說台灣沒有超水準的童書？
【童書任意門】精選五本充滿童趣、充滿想像力的經典圖畫書，讓你跟著感動、跟著笑、跟著哭、跟著嬉鬧、跟著探索，沒有做作、沒有矯情、更沒有拐彎抹角。請你一起踏入【童書任意門】，飛回60年代，享受原汁原味、最純淨的童書閱讀！
你會我也會
文 ／圖：潘人木／趙國宗
吱吱喳喳的小鳥、自由自在的蝴蝶、游來游去的魚兒、躲在門後玩的小貓咪……一個個大玩「我會這樣做，你會嗎？」的遊戲。
當孩子告訴你：「我會做這個，我也會做那個喔……」，小臉龐滿是自信與得意，就代表他們用心觀察、探索生活周遭的事物，如動物等，並準備融入這個多彩多姿的大世界裡。
本書採用蠟染、絞染的創作方式，藝術價值高。
小紅鞋
文／ 圖：林良／趙國宗
被瑋瑋左踢右踢、滿臉髒兮兮的小紅鞋，多麼希望能得到小主人的疼惜！小紅鞋，它跟我們一樣也有感覺，林良老師透過小紅鞋講出心裡話，希望孩子懂得惜人惜物。在物質充裕的現代，「珍惜」更重要了。
圖畫採用蠟染和剪貼畫方式創作，帶給畫面更豐富的層次感和藝術性而值得珍藏。
趙國宗為《你會我也會》、《小紅鞋》兩本書製作的插圖，以臘染為主、手繪和剪貼為輔；臘染運用在圖畫書創作上，有獨特的視覺趣味。「縫染」形成的反白線條動感十足，時而似風動、雨痕，時而是飛行的軌跡，細密的紋路感覺極美；「綁染」的圓形圖案點綴畫面，好像配合文字節奏敲打的鼓點；「冰紋」增加了紋理的變化，也帶動情緒起伏。
小蝌蚪找媽媽
文／圖：曹俊彥
本書由曹俊彥老師重新撰文，富節奏、有押韻的兒歌，描繪出小蝌蚪找媽媽的樂趣，一次又一次、愈讀愈有味。而透過尋找的過程，也讓孩子認識「蝌蚪變青蛙」的生物知識。
生動活潑的創作風格，是運用版畫概念壓印而成的，而小蝌蚪、河蝦、烏龜、蝸牛、青蛙等姿態生動的版畫，讓本書成為獨具特色的藝術作品。
太平年
文／圖：陳宏／曾謀賢
要過年了，不安好心眼的黃鼠狼，想邀請雞寶寶一起開同樂會，雞媽媽急得不得了，拒絕也不是，不拒絕也不行，該怎麼做，才能讓雞寶寶脫險，過個太平年呢？
本書是根據「黃鼠狼拜年」的傳統故事改寫而成的圖畫書，故事性很強，雞寶寶的機智、化險為夷過個太平年的趣味情節，讓孩子快樂閱讀之餘，還可以玩起好玩的扮演遊戲。
圖畫色彩鮮麗，畫面故事性強，小朋友即使只看圖也能說故事！
顛倒歌
文／圖：華霞菱／廖未林
「水牛整天睡懶覺、公雞要唱催眠歌、駱駝游泳過大河」……咦，哪裡不對勁呢？啊！是「水牛耕田力氣大、公雞會唱早起歌、駱駝專走大沙漠」，才是正確的。
「顛倒歌」這種兒歌創作方式十分罕見，難度相當高，利用強烈對比的文句，如「反話」，激盪孩子的思考能力。本書取材是以孩子感興趣的生活常識或事物，更容易引起孩子高度的學習興趣。
作者／繪者簡介
這五本圖畫書裡所蘊藏的生活智慧，全來自於兒童文學界的原創大師。其中最叫人欽佩的是：作者和繪者的態度，他們不輕忽小讀者，用藝術創作的心思製作圖畫書，正因如此，這五本書在40年後的今天，仍然煥發著國際水準的光彩。
潘人木
兒童文學界的「四寶」之一；投注大量心力編纂中華兒童叢書、中華兒童百科全書，對台灣兒童文學貢獻很大。
林良
兒童文學界的「四寶」之一；擁有一顆可貴的童心，喜歡和別人分享生活智慧。除了創作之外，也翻譯了大量的兒童讀物。
陳宏
八年來生死懸在一線間，雖然只剩眼睛可以眨動，他每天還是安排了閱讀和寫作時間，並以歡喜心對待生命「既然活著，就要有活著的樣子，活著就要成長」。
曾謀賢
回國前，為美國許多出版社繪製童書三十多種，如《七兄弟》、《竹林的故事》……等等，頗獲好評。回國後，就當個積極的伯樂，負責尋找美術創作者，讓台灣的圖畫書更具國際水準。
趙國宗
國內圖畫書界的前輩，不受拘束、大而化之的創作與文學作品的內容最契合，每本創作都蘊藏豐富的藝術感。
曹俊彥
圖畫書界的資深兒童文學工作者，全身都充滿了想像力和幽默感，他的畫風有濃濃的「台灣味」，對版畫情有獨鍾。
華霞菱
兒童文學的播種者；擅長寫兒歌，認為兒歌的原則就是要口語、押韻、有趣味、句子不能長、念起來要流暢。
廖未林
是一位可愛的老頑童，作品風貌多變。除了《顛倒歌》等圖畫書外，也曾在中央日報兒童週刊上畫四格漫畫「小雀斑」。
序
打開經典圖畫書的大門
文／宋珮〈藝術教育工作者〉
圖畫書的出版史上，留存許多經典之作，例如《月亮晚安》、《逃家小兔》、《一百萬隻貓》，《野獸國》是幾十年來美國小孩的共同記憶，而《拔蘿蔔》、《古利和古拉》、《不見了不見了》，也陪伴著一代又一代的日本孩子成長。這些經典之作一版再版，從來不顯老舊，在孩子的心目中也不曾褪色，圖畫書因而形成一種珍貴的文化資產。近些年來，台灣圖畫書的出版量逐年增加，書市蓬勃，新書雖處處可見，書齡高的作品卻大都絕版，埋藏在圖書館的一角。許多讀者不知道四十年前開始發行的《中華幼兒叢書》是什麼面貌，也不知道六零年代曾有一群勤懇的創作者，努力的耕耘這塊園地，其中有幾位還持續不斷的創作，對台灣兒童文學的發展影響深遠。
《中華幼兒叢書》早已絕版，編製它的教育廳兒童讀物編輯小組也已經在2002年年底，完成階段性的歷史任務，功成身退。本以為這套第一代的本土圖畫書從此將走入歷史，塵封於檔案庫中，信誼基金會卻能夠扛起台灣兒童文學傳承的擔子，精選其中五本，加以重新編排、印製、出版，實在別具意義。
由這五本有三十多年書齡的圖畫書看來，當時的編輯、作者、繪者從起初就充分掌握了圖畫書的形式與內容，了解圖畫書不但能幫助孩子語文和閱讀的發展、讓孩子對人生有初步的體會，還能開啟孩子的美感經驗。這些圖畫書的作者與繪者原來從事成人的文學創作、藝術創作、美術教育、設計工作，他們把豐厚的人文素養、純熟的繪畫手法帶進了圖畫書領域，又用活潑的童心把厚實的技巧化為親近孩子的文字與圖畫。
在重新編排的過程中，原先的左翻書換成了右翻書，文字由直排變為橫排，為了配合故事往右前進的方向，有些圖經過左右翻轉，增添視覺的流暢感。？而橫排的文字則形成橫跨頁面的線狀圖案，一面帶動故事的發展，一面把圖畫串聯在一起。
五本書中僅有《小蝌蚪找媽媽》用原圖製版，色彩鮮明，其他四本則是用舊版書掃描製版，拜印刷科技之賜，新版書裡的圖畫依然極其可觀。
《你會我也會》和《小紅鞋》分別由潘人木和林良撰文，主題殊異，節奏卻都輕快俐落、語氣明朗。趙國宗為兩本書製作的插圖以臘染為主，手繪和剪貼為輔，「縫染」形成的反白線條動感十足，時而似風動、雨痕，時而是飛行的軌跡，細密的紋路感覺極美；「綁染」的圓形圖案點綴畫面，好像配合文字節奏敲打的鼓點；「冰紋」增加了紋理的變化，也帶動著情緒起伏。臘染運用在圖畫書創作上，的確有獨特的視覺趣味，可惜現今少有人嘗試。
廖未林使用壓克力顏料畫《顛倒歌》、色彩濃艷大膽，曾謀賢用麥克筆繪製《太平年》，線條綿密，充滿律動。當年基於成本考量，這兩本書都是交替運用四色與雙色印刷，雙色頁面上，有時又用既有的兩色混成第三色，比如《顛倒歌》裡紅、藍合成的紫色，而《太平年》裡的黃、黑兩色的組合，效果相當突出。這兩本書的雙色頁都有版畫的趣味，繪者和編者雖然用色受限，但他們以巧思應變。
曹俊彥為《小蝌蚪找媽媽》的每個跨頁製作不同的水彩底紋，再用壓印手法印出魚、蝦、烏龜、蚱蜢……各樣造型，每個小動物身上都出現層疊的色彩與肌理。繪者在重複的造型中求其變化，精心地構築每個畫面，因而在視覺上給予讀者極大的滿足感。
綜觀這五本圖畫書，其實最叫人欽佩的是作者和繪者的態度，他們不輕忽小讀者，用藝術創作的心思製作圖畫書，也因如此，這些書在多年之後，仍然煥發著光彩。
從信誼看台灣資深圖畫作家走過的路
張杏如 （信誼基金會執行長）
民國六十六年九月，信誼基金會成立學前教育研究發展中心，從清寒講學、慈善救助轉而以0?６歲幼兒的教育作為關懷的主軸。六十七年四月成立信誼基金出版社，它是台灣第一家專業為幼兒出版圖畫書的出版社，一路走來，已經二十八年了。但是它並不是憑空長出來的，它是許多走在我們的前面，早已經在這塊尚待開發的土地上耕耘的前輩一起孕育出來、扶持長大的。在一個還沒專業圖畫作家的時代，這些資深圖畫作家本身其實都有著另外一個專業的角色，可能是作家、畫家、設計家、漫畫家或是編輯、老師，不一而足。他們在兒童文學的領域?拓荒，肩負著兒童美術教育、引介世界經典圖畫書、推廣兒童閱讀，甚至培育人才的使命。他們不只代表一個時代，更展現了一種精神和風範。
信誼基金出版社成立了，因為從幼兒教育來看，我們知道幼兒也需要看書、看好書。但那是一個父母和老師走進書店找不到圖畫書的時代；那也是一個大專院校沒有學前教育系，沒有兒童文學課；公共圖書館沒有幼兒圖書室的時代。整個社會普遍缺乏對幼兒早期教育的認識和重視，當然更談不上對幼兒早期閱讀或圖畫書的了解。在信誼基金出版社成立之前的民國五十三年，台灣就在聯合國兒童文教基金會的支持下，在教育廳成立了兒童讀物編輯小組。這個小組可以說是培育台灣第一代兒童書作家和畫家的搖籃，他們在一個物資貧乏的時代，為台灣國小的孩子出版了數百本的中華兒童叢書，深入各個小學，滋養了無數的孩子的心靈。民國五十九年更在社會處的委託下，為幼兒編製了唯一的一套十二本的“中華幼兒叢書”。這十二本在今天看起來仍然令人驚艷的圖畫書，參與的作家、畫家不只都是一時之選，也是接下來的二、三十年，在兒童文學界引領風騷的前輩圖畫作家。這套在當時可說大手筆的12 開本的圖畫書，應該是台灣最早的本土幼兒圖畫書，信誼出版本土圖畫書的傳統其實是往前接續了這個美麗的開始。
信誼基金出版社成立的那一年，我是一個三十歲的年輕媽媽，兩個小孩一個三歲，一個才一歲，在育兒的路上摸索前進。我雖然在美國的親友家、圖書館、書店看到過很多兒童圖畫書，但也僅此而已，我其實並不知道該從何做起。但在那個台灣社會開始起跑的時代，社會似乎充滿了一股向上的力量，我接觸到的都是那樣一心想為社會貢獻、為我們的孩子付出的人。那真是一個充滿理想和熱情的時代啊。我已經不記得是怎麼認識了這一群帶我入門的老師，但是我卻清晰記得在我們還只有幾張桌子的時候，他們都很熱心地找時間來幫忙，來帶領一個初初學步的幼兒。我們出版的第一本書“媽媽”是曹俊彥老師編的，林良先生寫的，趙國宗老師畫的，二十多年了，它仍然是一本很受幼兒和媽媽們喜愛的書。林先生一直是愛護信誼的長者，曹老師後來成了信誼的第一任總編輯，趙老師是我們永遠的美術顧問。直到今天，他們每年總是歡歡喜喜的來參加“信誼幼兒文學獎”的頒獎典禮，來向年輕的圖畫作家祝賀，而我心中有著滿滿的感謝和幸福。
媽媽”雖然不是精裝本，但是我們決定用銅西卡和穿線膠裝來出版，在當時已經是很奢侈了。“媽媽”開啟了台灣為幼兒創作的圖畫書新的一頁，也開始了信誼幼幼圖書系列的出版。幼幼圖書前後出過五十多本，後來結集成五套的“十本好書”。今天看起來，這些二十四頁，二十四開本的小書，依然是非常適合小小孩閱讀的好書。幼幼圖書很多都是當時的社長李（南衡）先生和總編輯曹（俊彥）老師手上出版的.。回想起來，在那個台灣經濟還沒有起飛，社會的閱讀人口也還養不起專業圖畫作家的年代，這是一件多麼不容易的事。他們每天都在想故事、找故事，每天都想方設法從不同領域的有心人?去挖掘作畫家，為了孩子──為了給孩子從我們的土地生長出來的作品。
走過十年，民國七十六年，信誼在這些資深圖畫作家的鼓勵和支持下，創設了信誼幼兒文學獎，希望能更進一步為幼兒文學定位，改變幼兒圖畫書長期依附在兒童文學的地位，積極獎勵、培育幼兒文學創作人才。十八年來，這些資深圖畫作家又不辭辛勞的擔任評審，為年輕的作畫家們舉辦工作坊，分享他們的經驗和專業指導他們，也鼓勵他們。今天我們欣見台灣已經出現專業的圖畫作家，他們的作品甚至已經受到國際兒童出版界的肯定和重視。後浪推前浪，一棒接一棒的，作為一個這段歷史的見證者，我知道是這些台灣資深圖畫作家的努力和無私的貢獻，澆灌、豐饒了這塊土地。
大江依然東去，浪卻淘不盡台灣兒童文學界的這些風流人物。今天我們有幸徵得他們的同意，從十二本“中華幼兒叢書”中精選五本結集出版，藉以向他們致敬，也給我們的孩子一個出入六十年代經典好書的任意門，通過不老的時光隧道，探看那些依然璀璨的寶石，閃閃發光。
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5顆星
* 推薦人數：1，共有1位網友寫書評。
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1.
葉姑姑
/ 台灣台北
2006.09.09看葉姑姑的所有評論
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5顆星
e世代孩子似乎很富裕，但，他們幸福嗎？每天被學校的功課、才藝班、安親班弄得筋疲力盡的孩子，心靈塞的滿滿的，真的幸福嗎？最近有一個廣告說：「現在不補習，我們上山補身體」，孩子笑了、笑得很開心；做為父母或長輩的我們，是不是也該讓孩子回到那個無憂無慮的童年呢？
閱讀不也是如此嗎？讓我們回到單純的閱讀，不要實用、不要功利，就像我們自己看小說一樣，簡簡單單，只為了洗滌我們的心靈
誠心推薦這一套60年代的童書，因為他們是如此的令人感動，最棒的是，原來台灣早就有很好的童書，每一本書裡面的藝術價值超讚，我每看一次就更喜歡一分
閱讀著這些60年代的童書，我幸福的笑了∼因為，我找到了真正屬於自己的童書
五顆星還不夠，無價
書
評
其 他 著 作
