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來自巴拉圭的情人

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			9789861247229
			楊惠君
			商周出版
			2006年8月14日
			100.00 元
			HK$ 85

詳
細
資
料

* 叢書系列：iFiction
* 規格：平裝 / 336頁 / 15*21cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

iFiction

分
類

文學小說 > 翻譯文學 > 美國文學

同
類
書
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小鎮醫生

內
容
簡
介

最冷淡不帶情感的記錄，還原了最真實的時光；
獨裁者與情婦的亂世情緣，重現了歷史的光華與慘烈！

　　1854年，在巴黎，巴拉圭未來的獨裁者佛朗西斯科．索拉諾，憑著一件斗蓬、一支巴拉圭樂隊和一匹叫做瑪蒂達的馬兒，對年輕、美麗的愛爾蘭交際花艾拉．林區展開追求。

　　艾拉隨著佛朗哥來到亞松森，無名無份，卻以情婦之姿，成為獨裁者身後最具影響力的女人。在這個新世界裡，孤獨無依的她，一心一意地相信情人心裡那個注定要毀滅的帝國之夢！最後，燃起這個夢想的那種輕率的傲慢，終於令巴拉圭舉國邁向毀滅之路……

　　藉由艾拉之口，這段巴拉圭壯烈的歷史忠實呈現，最冷淡不帶情感的記錄，還原了最真實的時光；那遙遠異國的慘烈戰事，卻重擊了人心深沉的不堪！作者混合了史實與虛構，創造出一股史詩般的濃烈詩意……

各方推薦

　　「張力十足、文字優雅……塔克筆下的角色栩栩如生。對巴拉圭的描繪更不遑多讓，活靈活現；剛開始還察覺不出來，直到整個巴拉圭的聲音、味道和色彩，滲透了書頁。」
──波士頓全球報（Boston Globe）

　　優雅的細節和生動的意象……閱讀《來自巴拉圭的情人》，感覺就像在看一顆水晶球：看見一座花園的片片段段，暴風雲不斷累積，生命逐一消逝。」
──《洛杉磯時報》

　　「塔克的散文筆調優雅，題材經過詳盡的研究。」
──《紐約時報書評》

作者簡介

莉莉．塔克（Lily Tuck）

　　生於巴黎，曾經寫過三部小說──《訪問馬締斯》（Interviewing Matisse）、《走在水上的女人》（The Woman Who Walked on Water），和美國筆會/福克納小說獎的決選作品《暹羅》──以及短篇小說集《地獄邊緣，和我住過的其他地方》（Limbo, and Other Places I Have Lived）。她的小說作品散見於《紐約客》、《小說》（Fiction）、《巴黎評論》與《安提阿評論》（Antioch Review）。目前住在紐約市。

譯者簡介

楊惠君

　　政大英語研究所碩士，從事翻譯工作多年，譯作豐富，包括《20世紀的書》（合譯）、《建築的故事》（合譯）、《建築世界七十奇蹟》（合譯）、《飲食與愛情》、《法律與文學》、《建築的表情》、《完美的房子》、《城堡》、《金字塔》、《城市》、《雅典》、《里斯本》、《莫斯科》等。

序

介於歷史與小說間的書寫　　文／陳小雀

　　一八六四年十一月，巴拉圭逮捕一艘合法航行於巴拉圭河的巴西輪船，隨後入侵巴西的馬托格羅索省。十二月，兩巴宣戰。烏拉圭甫上任的佛羅雷斯總統親巴西，於是加入巴西陣營。巴拉圭擬向阿根廷取道進攻巴西，阿國回絕，巴拉圭便侵犯阿國的科林提斯省。巴西與阿根廷長期為了爭奪烏拉圭而處於敵對狀態，此時決定聯合起來對付巴拉圭，形成三國同盟。

　　三國聯軍注定了巴拉圭失敗的命運。然而，巴拉圭總統兼大元帥佛朗西斯科．索拉諾．羅培茲卻不服輸，強行徵召十一歲到六十歲的男子上前陣，婦女也加入後方工作。戰火持續了六年，以佛朗西斯科戰死為收場。誠如佛朗西斯科所言：「我和國家生死與共」，巴拉圭也因他而毀於烽火，割地賠款並遭聯軍佔領，約五十萬的巴拉圭人戰死，佔全國總人口二分之一，死者中有九成是男性。戰後，倖存的男人為了尋求生機只好逃亡國外，一切僅能以蕭索形容之：

　　巴拉圭河沿岸的農田乏耕種，橘子樹也早被砍掉或連根拔起，房屋似乎都被劫掠燒毀了，牆上到處是子彈孔；他們看到的動物：寥寥幾頭牛、幾匹馬、和流浪狗，不是生了病，就是餓著肚子。原本將近一百萬的人口，現在只剩下不到二十萬人；而且只剩婦女跟小孩、沒有男人。

　　悲劇肇因為何？其一，巴西皇帝培德二世拒絕將公主下嫁佛朗西斯科，引起兩國交惡。其二，佛朗西斯科企圖挾制烏拉圭，以建立拉布拉他河的霸權。若要佛朗西斯科馱負全部過錯，似乎有欠公允，當時四國的疆界不清，紛爭不斷，再者，巴拉圭正邁入浪漫時期，強調重視個人的氛圍助長了佛朗西斯科的軍國主義：「每位國民的內心都深信，這場戰爭的目的是神聖的。」質言之，這場戰爭堪稱「羅培茲的戰爭」，而巴拉圭人民效忠領袖、英勇抗敵的精神，值得傳誦。但是，這一切都是巴拉圭「卡拉伊主義」(kara?smo)使然，換言之，「領袖主義」。

　　瓜拉尼印第安人崇敬覡師，凡事言聽計從，稱之「卡拉伊」(kara?)，係「先生」之意。西班牙殖民時期，為了迎合瓜拉尼信仰，耶穌會傳教士於是化身為「kara?」，透過宗教儀式、各種知識，使瓜拉尼人俯首帖耳。獨立後，卡拉伊主義發酵成為獨裁主義：

　　絕大多數的民眾都相當無知，相信他們何其有幸，得到一位值得萬民擁戴的總統。耶穌會、獨裁者佛朗西亞、還有羅培茲父子的統治，已經充分灌輸民眾對權威懷有最深的尊崇。

　　佛朗西亞位在二十六年(1814-1840)，被稱為「至尊」(El supremo)，其鎖國政策讓巴拉圭維持光榮孤立。卡洛斯．安東尼奧．羅培茲被稱為「至優」(El Excelent?simo)，十八年總統(1844-1862)任內逐漸打破孤立形勢。佛朗西斯科．索拉諾．羅培茲的野心顯然更大，他自詡「美洲拿破崙」，鋪設南美洲第一條電報線，向歐洲國家購買軍備，以兩年時間訓練一支精良部隊，準備擴張巴拉圭帝國，卻沒想到為自己、也為國家帶來災難。

　　佛朗西斯科一生充滿戲劇化，情婦艾拉也是傳奇人物，兩人的愛情故事與巴拉圭戰爭向來是巴拉圭文學追逐的材題。《來自巴拉圭的情人》問世後，震驚文壇，塔克並非拉美作家，卻以拉美歷史為主軸，喚起這段日益淡忘的愛情故事，同時盡情書寫巴拉圭的自然風光，一草一木、一景一物，栩栩如生，頗有海明威描寫古巴的味道。鸚鵡、煙草、瑪黛茶、奇帕麵包、巴拉圭湯、木豎琴、繡花蕾絲……，甚至詰屆聱牙的瓜拉尼語，一切都散發出奇異的巴拉圭情調，使文本不失單調，也沖淡了戰爭殺戮的氣氛。

　　在人物鋪陳上，不論是歷史人物、抑或虛構人物，塔克均精心雕琢，透過艾拉的縷述，陸續登場，人物眾多儼如一部壯麗史詩。其中，主人翁正如艾拉所言：「今天溫馴得像個小孩，明天又像一頭野獸般不可理喻。」佛朗西斯科性情陰晴不定，他可以喊子民為「mi hijo」（我兒），也可以將他們視為畜牲鞭打至死，如此對比手法不僅刻畫出一個歷史人物，同時也勾勒出拉美獨裁者的原型，頗具黑色幽默。

　　狂妄自大、苛虐無道、猜忌狐疑是拉美獨裁者經久不變的原型，佛朗西斯科當然不例外，跋扈性格展現在歐化品味上：「我要蓋歌劇院、圖書館、間戲院、鋪滿石面的林蔭大道、樹木高聳蒼鬱的公園……」、「起居室裡的家具擺在巴黎最適合不過了」甚至妄想以白金漢宮為藍本興建宮殿，編織帝國美夢。此外，音樂是獨裁者展現排場的工具：「佛朗哥不管到任何地方/…/他都帶者隨行的僕人和私人的巴拉圭樂隊。」即使窮途末路，樂聲依然響起，以維持最後尊嚴：「如今只剩下這些，還是得繼續彈奏，達答達答達答答答。」

　　塔克刻意筆墨，以幽默情節揶揄獨裁者：在地板上學游泳、騎騾馳騁、牙痛難耐。荒謬行為也隨著戰事失利變本加厲，於是，暴飲暴食、徹夜踱步、頒贈勳章等情節，凸顯獨裁者面對挫折的反應，預知死亡的來臨，同時譜寫輓歌。

　　至於艾拉，被喻為巴拉圭的龐巴度，分擔了「美洲拿破崙」的起落，除了美豔、優雅、聰慧、野心、浮華外，天上還賦予她勇氣和情義。戰爭爆發後，她可以遠離煙塵回到法國，卻留下來陪伴佛朗西斯科，生寄死歸，最後還親手挖坑埋葬他。經歷生死後，瑪黛茶成了她的嗎啡，唯一的慰藉。啜著吸管，瑪黛茶苦澀的味道讓她彷彿進入時光隧道，在回憶中找尋佛朗西斯科的影子。

　　一八八○年，亨利回到巴拉圭，沒能取回母親名下產財，但要回了父親的歷史記憶。三國聯軍雖說是巴拉圭的歷史陰霾，對佛朗西斯科有兩極化的評價，然而，「愛國主義」終究昇華了佛朗西斯科的形象。亨利並於一九一七年當選巴拉圭紅黨參議員。佛朗西斯科的子孫不僅繼承了姓氏「羅培茲」，也承襲了名字「索拉諾」，暨今，「索拉諾．羅培茲」在巴拉圭開枝散葉：「無人不知、無人不曉。」

　　回顧這一段歷史，宛如欣賞一齣希臘悲劇，扣人心弦。這是真實的巴拉圭，塔克在事實與虛幻中，創造出精彩的歷史小說！

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4顆星
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我要寫書評

1.
木谷
/ 台灣台北
2007.08.12看木谷的所有評論
評鑑等級：

4顆星
　　好吧，你或許聽過巴拉圭，知道它是位於南美洲中部一個不算大的國家，或許還知道它的首都是亞松森。其他的，你可能和我一樣一無所知。
　　這個小說是基於史實所寫的，主角是十九世紀巴拉圭的一個獨裁領袖佛朗西斯科．索拉諾．羅培茲（大家都叫他佛朗哥）和他的情人艾拉。他們兩人在巴黎相遇，然後佛朗哥把艾拉帶回巴拉圭，艾拉一直陪伴在佛朗哥身邊，直到他在與鄰國的戰爭中陣亡，她才帶著幾個孩子回到巴黎。
　　故事聽起來很像什麼愛情羅曼史小說，其實中文書名也翻得很像愛情小說，讓人不禁要訝異，一個關於獨裁者與情婦的浪漫史故事，為什麼可以拿下美國國家書獎的榮躍？
　　事實上，原文書名「來自巴拉圭的消息�新聞」或許比較貼近作者的本意。在這個以史實為本的小說中，夾雜著戰爭和愛情，以及一個獨裁者狂妄自大、苛虐無道、大起大落的一生，而又富含著南美異國情調，如果不是寫成愛情小說，大概也很可能寫成什麼史詩般壯闊的大河小說之類的。
　　不過，作者顯然完美地繼承了南美文學魔幻寫實的偉大傳統，硬是把這個古板老套的歷史題材，寫成一部精緻、可愛而又隱含著深沉幽默的動人小說。當然，她不像那些魔幻寫實的名家們走得那麼遠，在她的故事中，你不會看到馬奎斯或莫言那種華麗璀燦的誇飾描述，反而處處閃現著智慧的冷漠詼諧。
　　舉個例子來說吧，當艾拉為佛朗哥生下第一個兒子時，全城的神父都拒絕為情婦的兒子施洗，所以，佛朗哥便下令為他的兒子放一百零一響禮炮，以示慶賀。而書中是這麼描述的：

　　大砲的反響威力無窮，亞松森好幾棟施工中的建築物應聲倒塌；而且一架英國進口的野炮因為沒有清潔乾淨，結果產生後爆。砲架掉落在一家醫院，許多躺在病床上的病人因此死亡或受傷。

　　是的，作者便是這樣謹守現實和想像的分際，她常只是這麼不帶表情地把故事推得更遠一點，讓你知道她的意圖，便將筆輕輕收回來，一點也不打算攪擾你的想像範疇，不想將你推入那個「百年孤寂」式的荒謬世界之中。
　　然而，僅是這樣也就夠了，她把這段複雜的異國史實完全拆解成片片段段精美優雅的小巧散文，除了佛朗哥和艾拉之外，更吉光片羽式地刻劃出圍繞在他們身邊的諸多人物，從佛朗哥的家人到艾拉的僕人，一幕幕宛如電影場景般的畫面迅速切換，沒有讓人煩燥的冗長陳述，只有精簡聰慧、引人莞薾的生動敘述。
　　無論如何，中文版還是很好心地替讀者安排了一篇導讀，陳小雀教授簡明扼要地敘述了關於佛朗哥的一生，以及那段巴拉圭歷史，讓我們對故事情節多一些背景資料。但我相信，作者的目的絕不止於想要重現這段荒謬的巴拉圭獨裁史，在她超然冷酷的筆下，我們其實在佛朗哥這個獨裁者身上閱讀到了諸多政治人物的典型，當然，還有艾拉和書中的諸多人物也是如此，作者真正想呈現給讀者的，或許是一幅幅的眾生像。

書
評

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