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恣虐的樂園

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			9789571034782
			陳惠莉
			尖端
			2007年1月30日
			350.00 元
			HK$ 297.5

詳
細
資
料

* 叢書系列：逆思流
* 規格：平裝 / 440頁 / 25K / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

逆思流

分
類

文學小說 > 懸疑/推理小說 > 日本懸疑/推理小說

同
類
書
推
薦

內
容
簡
介

　　在暗夜流浪的小小身影，在轉角消失的小小樂園。盡忠職守的警察因自己的孩子走失而倉皇失措。憂心如焚的他，發揮警察的本能展開搜索，但一切的積極行動，並非出自為人父的愛，而是為了掩蓋一個醜陋的事實…… 從受虐地獄逃出的小孩，遇上同樣流落街頭的高中少女，兩人展開相依為命的新生活。少女不惜出賣肉體，在社會底層掙扎，只為了建構屬於自己的樂園。在不斷流血、不斷受傷、不斷哭泣的過程中，探測人性沉淪的底線。採取往下墜的姿態，為慾望瘋狂。樂園敞開，盡情恣虐！

因為是馳星周
──── 擁有把人徹底擊潰的力量，才是最棒的小說。

【編輯強力推薦】

　　很多事情我們都是用想像的，比方說遙遠又夢幻的北極極光；比方說非洲大地豺狼啃食水牛的血腥畫面；比方說癌症病人作化療時的痛苦；比方說瘦小的老婆婆在自家後院替自己掘墓的心情……

　　想像。很多事情我們無法體驗，很多事情我們壓根不想碰上，但我們想像，為了更了解人性和生命，也為了一種難以形容的樂趣。

　　小說作家是幫我們想像的人。他們用文字擘畫出美妙的或是醜陋的世界，然後沿途灑下麵包屑，引領我們一步一步陷入。

　　好看的小說擁有力量，所以，看小說的人要夠堅強，不然很容易就會淪為小說的奴隸，它要你哭就哭，要你笑就笑。讀者的情緒被文字帶著走，就是作家成就感的來源。

　　看《追風箏的孩子》時，我們看到中亞的風光和傳統；看《香水》時，我們懾於香味對人心的影響；看《佐賀的超級阿嬤》時，我們又哭又笑地感受著心頭暖意流過……

　　那麼，看馳星周時，你想看到什麼？

◎問題在於，人們都太天真了！

　　人的惡意到底有沒有底限？人到底能壞到什麼程度？專家指出，邪惡的想法和行為是由基因控制的。天生的惡人，殺掉陌生人就像吃輕鬆的晚餐一樣；強姦女子就像伸舌頭舔冰淇淋一樣。然而如果少了使壞的基因，那麼恐怕就連折磨別人的創意也沒有。你該不會不知道，要折磨別人也是需要創意的吧？

　　實在很難想像，人到底能壞到什麼程度？

　　在馳星周的小說世界中，往往沒有一個好人。沒有光明，沒有希望，沒有能讓人振作起來的力量。有的只是黑暗，只是無止境的殘虐，只是冷血……

　　人們都太天真了，所以馳星周幫人們想像。

◎樂園在何方？

　　當我們都還在天真地期待一個幸福的樂園時，馳星周選擇告訴我們人性的本質和世界的真相。不要害怕接近黑暗，不要擔心和罪惡靠得太近。光看世界的表面是不夠的，馳星周大膽打開通往黑暗樂園的大門，勇敢的人們，請進。

得獎資訊

作者馳星周曾獲第十八屆吉川英治文學新人獎，以及第十五屆日本推理作家協會獎。

作者簡介

馳星周（Seisyu Hase）

　　一九六五年生，北海道人。一九九六年以《不夜城》一書風光出道，獲得第十八屆吉川英治文學新人獎。之後更以《鎮魂歌─不夜城Ⅱ》勇奪第十五屆日本推理作家協會獎。一九九八年所推出的作品《漂流街》也榮獲第一屆大藪春彥獎。另有《夜光蟲》、《古惑仔》、《長恨歌─不夜城完結篇》等長篇小說作品。馳星周，以不夜城一書成名的知名作家，因為筆名特殊，並且作品又充滿衝擊性，所以在台灣享有相當的知名度。恣虐的樂園是馳星周擅長的黑暗系長篇作品，全書充滿叛逆的文字和衝擊性極強的情節，將為讀者帶來勝過不夜城的震撼。

譯者簡介

陳惠莉

　　畢業於淡江大學日文系，專職從事日文翻譯已有十餘年的經驗。譯作包括《娼年》、《十二國記系列》、《憂鬱塔國》、《對不起，媽媽！》、《舊約偵探神話?涼》、《世紀末偵探神話?水》等。

序

暴力、慾念與卑微的渴望──論馳星周《恣虐的樂園》

既晴

　　對照馳星周以往諸多暗黑色彩強烈的幫派鬥爭小說，這部二○○五年的近作《恣虐的樂園》實是獨樹一格，不僅題材具備了與過去作品截然不同的鮮烈感受，情節鋪陳技巧也突破了個人的格局，可以說是馳星周出道十年以來的最新傑作。

　　在談到《恣虐的樂園》之前，也許不妨先大致簡述馳星周的背景、重要作品等等，讀者對於馳星周這十年來的成長，應能得到更進一步的理解。

　　馳星周本名?東齡人，生於一九六五年，北海道浦河町人，畢業於橫濱市立大學文理學部法文系。這個筆名的由來，是因為他非常喜愛香港電影明星周星馳的電影，於是逆寫而成。對於熟悉周星馳電影的台灣讀者來說，這樣的筆名也許會予人想要噗滋一笑的衝動，一時之間判斷不了這個作家的背景或底細，不過，這正是馳星周本人所預期的。

　　在一九九六年以《不夜城》出道之前，他已經是個活躍文壇的書評家。從一九九一年起，他以?東齡人的本名，數年間在《書的雜誌》發表了五百多篇關於推理小說、冒險小說的書評。因此，他在出道之初，並不希望作家的身分會跟書評身分有所衝突，所以當時他選擇當一個「覆面作家」，不希望別人知道他的真實身分，才用了這麼一個幽默的筆名。後來，他的名氣漸增，寫作重心也轉往小說創作，才又公佈了自己的真實身分。

　　《不夜城》在日本推理小說史上，是一部非常重要的作品，被視為開創「暗黑」小說派的始祖作品。不僅是當年暢銷小說第一名，也獲得「週刊文春年度推理小說十大傑作」和「這本推理小說了不起！」兩項票選排行榜的第一名，以及「吉川英治文學新人獎」與「日本冒險小說協會大獎」，並入選直木獎候補。

　　馳星周確立了暗黑小說的文學類型後，繼續推出「不夜城」系列續作《鎮魂歌》，旋即獲得「日本推理作家協會獎」，其後第四作《漂流街》也得到首屆大藪春彥獎。

　　在初期作品中的共通點，全是描寫黑道社會的各種切面，這是一個男性觀點、父權至上的純粹陽剛社會。在這樣的社會下，道德與良善、夢想或希望全不存在，書中要角們所在乎的、所競逐的、橫流滿溢的元素唯有三樣——女人、金錢與權力。至於敘事觀點的主人翁，則必須在這些龐大的邪惡勢力中，設法求得夾縫裡的生路。

　　長久在黑社會裡打滾的這些主人翁們，本身當然也絕非善類，他們有的嗜酒貪杯、有的眷戀美色、有的重財好利，而衝動、易怒，習慣以暴制暴的性格是他們的共通點，全都不是理智型人物。但另一方面，他們的憤怒卻也極易平息，能夠迅速冷靜下來，立即思考出生存之道。總之，在這個人害人、人殺人，猶如野獸叢林的人際關係互動中，唯有自私自保、利用別人才能活下去。

　　由於馳星周長期研究、閱讀冒險小說，在他筆下的故事主軸，自然聚焦在主角不得不處理塵封多年的舊時恩怨，或不得不解決迫在眉睫的致命危機之上。例如「不夜城系列」中周旋在上海幫、福建幫、北京幫之間的黑市商人劉健一，在《不夜城》必須解決過去的犯罪夥伴吳富春回到歌舞伎町、引發眾幫派尋仇的生命威脅，在《鎮魂歌》中則涉入了北京幫重要幹部被殺手郭秋生殺害的密謀事件，到了完結篇《長恨歌》，更與大力栽培過他、亦師亦父的楊偉民生死對決。

　　再者，又如《夜光虫》打假球、窮途末路的職棒選手加倉昭彥，遭到最親密的球隊同袍張俊郎向警方告發背叛；《漂流街》中的妓女保鑣佐伯馬利歐為了解決債務問題、獲取數億元不法利益，於是組織黑吃黑集團，鋌而走險。

　　當然，在這些黑幫作品中，一定會設置一位以上心狠手辣的幫派頭子——例如《不夜城》的元成貴、《夜光虫》的徐榮一、《漂流街》的高老闆。在故事裡他們藐視道德法律、個人利益至上，黨羽勢力龐大，代表的是絕對的權威、無法抵禦的惡勢力，也是主角們能否繼續生存的最後一道決定性關卡。

　　隨著篇幅的擴增，創作的經驗累積，《不夜城》後的馳星周，描寫手法擺脫處女作憑恃速度感與殘酷情節取勝的單一表現，故事要角仍鎖定日本人、台灣人、中國人等，但人物刻劃愈見細膩成熟，故事舞台更擴及到例如《雪月夜》的北海道根室、《暗月》的美國唐人街，創作魄力更加雄偉。

　　《恣虐的樂園》是馳星周結束了盛名的暗黑文學「不夜城」系列後，挖掘自身創作起點的最新代表鉅作。過去馳星周筆下環繞在爭權奪利、血流成河的黑社會背景之下、年輕氣盛、掙扎求生的主人翁，在《恣虐的樂園》裡，已經不再具備有勇有謀的行動力，反而成為默然接受社會體系下，無助成人任意宰制的可憐玩偶。馳星周讓這些在黑社會裡活躍的主人翁，回溯到童年成長的悲慘時期。我們不妨將其視為人類體內暴力基因的世代循環，跟隨著人類的誕生繼起，綿延不斷的持續與重複。

　　事實上，在馳星周的小說中，「血緣」確實是一個極為重要的主題。《不夜城》的劉健一是個日台混血兒，《漂流街》的佐藤馬利歐則是日巴混血兒，但他們都具有日本國籍。儘管如此，「日本國籍」一詞，只是法律上的條文規定，並不等於社會意識上的認同。於是，他們就在既定血緣與社會認同的衝突之中，迷失了個人的身分認同。

　　《恣虐的樂園》則大幅削減了黑幫鬥爭的份量，也不再利用「日本國籍」來探討親屬血緣與社會認同的衝突問題，而是回歸到更根本的起點，把「血緣」本身的意義當做書寫標的。妻子離家出走的刑警友定伸，仍然擁有兒子雄介的監護權，是一位無論在法律上或血緣上都沒有爭議的父親，而且他也希望能做好一個父親的角色，可是，他在獨自撫養雄介的過程中，漸漸變得乖張、暴戾，將工作上的壓力、不滿全部轉化為虐待行為。

　　另一方面，未婚懷孕卻遭男友毆打，導致流產的女高中生大原妙子，則一直渴望著能夠離開長期虐待她的家庭。逃出醫院後，遇到了在街上漫無目的四處遊蕩的雄介。這激起了她的母性本能，於是她決定帶走雄介，成為他的母親，綁架勒贖也在所不惜。

　　這兩個角色，儘管在故事中看似對立，其實都代表著馳星周在《恣虐的樂園》想要陳述的同一概念：在主角在認同了自我的身分以後，如何適切地擔負這個身分所必須承受的責任，以滿足自我的預設的期望，甚而符合社會的預設的期望？

　　兒童並非洋娃娃或寵物，而是未來的成人，雖然身體弱不禁風、缺乏社會經驗、口語表達也有限，依舊具備獨立的思考能力與情緒感受性。因此，成人若是在情感關愛中混雜了權力控制的強迫成分，兒童絕不會感受不到，結果，報償的方式將是一種對權力的抗拒，也就是會迂迴地令成人的期望落空，最後，反將影響成人漸漸走火入魔，讓虐待情結的氣焰一發不可收拾。

　　群體關係與個人慾念永遠無法和諧、無法平衡，這就是暴力、控制慾、自我認同問題的終極根源。馳星周過去的黑幫小說，主角的背景基調，一貫是慘遭凌虐的童年，以及不愉快的、罪惡般的性體驗……成年之後，兒時的夢魘仍不斷鑽出壓抑的記憶，像故障的錄放影帶反覆播送。馳星周選擇用黑幫小說表現，是因為在黑幫背景下，人類不會刻意掩飾慾念的存在，反會藉著慾念的表達來彰顯自尊的價值。所以，無論是混血兒的身分，或是異國滯居的特殊設定，在在都暴露了社會邊緣人的這種生存矛盾。

　　有別於此，《恣虐的樂園》擺脫了形式上的邊緣人性格——埋首戮力緝兇，結果造成事業與家庭生活斷裂的刑警，以及缺乏友情、援交賺錢的女高中生，這樣的邊緣性格不再是制度所造成的，而代表了團體社會的表象強制力，與個人內心底層的單純渴望之間，出現了絕大的斷裂。而主角們需要的卑微渴望，也只不過是想抓住轉瞬即逝的心理安全感，如此而已。

　　既然捨棄了慣有的黑幫爭戰情節，馳星周又加入了什麼呢？雙線敘事的設計，使刑警與女高中生的鬥智過程變得格外刺激，爾虞我詐的心理對峙，更呈現了暗黑小說中罕見的解謎色彩。是以，《恣虐的樂園》因此成為馳星周嚐試結合暗黑文學與傳統解謎推理的野心作品。

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評

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