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恣虐的樂園

恣虐的樂園

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訂購需時10-14天
9789571034782
陳惠莉
尖端
2007年1月30日
350.00  元
HK$ 297.5
省下 $52.5
 
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* 叢書系列:逆思流
* 規格:平裝 / 440頁 / 25K / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地:台灣


逆思流


文學小說 > 懸疑/推理小說 > 日本懸疑/推理小說









  在暗夜流浪的小小身影,在轉角消失的小小樂園。盡忠職守的警察因自己的孩子走失而倉皇失措。憂心如焚的他,發揮警察的本能展開搜索,但一切的積極行動,並非出自為人父的愛,而是為了掩蓋一個醜陋的事實…… 從受虐地獄逃出的小孩,遇上同樣流落街頭的高中少女,兩人展開相依為命的新生活。少女不惜出賣肉體,在社會底層掙扎,只為了建構屬於自己的樂園。在不斷流血、不斷受傷、不斷哭泣的過程中,探測人性沉淪的底線。採取往下墜的姿態,為慾望瘋狂。樂園敞開,盡情恣虐!

因為是馳星周
──── 擁有把人徹底擊潰的力量,才是最棒的小說。

【編輯強力推薦】

  很多事情我們都是用想像的,比方說遙遠又夢幻的北極極光;比方說非洲大地豺狼啃食水牛的血腥畫面;比方說癌症病人作化療時的痛苦;比方說瘦小的老婆婆在自家後院替自己掘墓的心情……

  想像。很多事情我們無法體驗,很多事情我們壓根不想碰上,但我們想像,為了更了解人性和生命,也為了一種難以形容的樂趣。

  小說作家是幫我們想像的人。他們用文字擘畫出美妙的或是醜陋的世界,然後沿途灑下麵包屑,引領我們一步一步陷入。

  好看的小說擁有力量,所以,看小說的人要夠堅強,不然很容易就會淪為小說的奴隸,它要你哭就哭,要你笑就笑。讀者的情緒被文字帶著走,就是作家成就感的來源。

  看《追風箏的孩子》時,我們看到中亞的風光和傳統;看《香水》時,我們懾於香味對人心的影響;看《佐賀的超級阿嬤》時,我們又哭又笑地感受著心頭暖意流過……

  那麼,看馳星周時,你想看到什麼?

◎問題在於,人們都太天真了!

  人的惡意到底有沒有底限?人到底能壞到什麼程度?專家指出,邪惡的想法和行為是由基因控制的。天生的惡人,殺掉陌生人就像吃輕鬆的晚餐一樣;強姦女子就像伸舌頭舔冰淇淋一樣。然而如果少了使壞的基因,那麼恐怕就連折磨別人的創意也沒有。你該不會不知道,要折磨別人也是需要創意的吧?

  實在很難想像,人到底能壞到什麼程度?

  在馳星周的小說世界中,往往沒有一個好人。沒有光明,沒有希望,沒有能讓人振作起來的力量。有的只是黑暗,只是無止境的殘虐,只是冷血……

  人們都太天真了,所以馳星周幫人們想像。

◎樂園在何方?

  當我們都還在天真地期待一個幸福的樂園時,馳星周選擇告訴我們人性的本質和世界的真相。不要害怕接近黑暗,不要擔心和罪惡靠得太近。光看世界的表面是不夠的,馳星周大膽打開通往黑暗樂園的大門,勇敢的人們,請進。

得獎資訊

作者馳星周曾獲第十八屆吉川英治文學新人獎,以及第十五屆日本推理作家協會獎。

作者簡介

馳星周(Seisyu Hase)

  一九六五年生,北海道人。一九九六年以《不夜城》一書風光出道,獲得第十八屆吉川英治文學新人獎。之後更以《鎮魂歌─不夜城Ⅱ》勇奪第十五屆日本推理作家協會獎。一九九八年所推出的作品《漂流街》也榮獲第一屆大藪春彥獎。另有《夜光蟲》、《古惑仔》、《長恨歌─不夜城完結篇》等長篇小說作品。 馳星周,以不夜城一書成名的知名作家,因為筆名特殊,並且作品又充滿衝擊性,所以在台灣享有相當的知名度。恣虐的樂園是馳星周擅長的黑暗系長篇作品,全書充滿叛逆的文字和衝擊性極強的情節,將為讀者帶來勝過不夜城的震撼。

譯者簡介

陳惠莉

  畢業於淡江大學日文系,專職從事日文翻譯已有十餘年的經驗。譯作包括《娼年》、《十二國記系列》、《憂鬱塔國》、《對不起,媽媽!》、《舊約偵探神話?涼》、《世紀末偵探神話?水》等。



暴力、慾念與卑微的渴望──論馳星周《恣虐的樂園》

既晴

  對照馳星周以往諸多暗黑色彩強烈的幫派鬥爭小說,這部二○○五年的近作《恣虐的樂園》實是獨樹一格,不僅題材具備了與過去作品截然不同的鮮烈感受,情節鋪陳技巧也突破了個人的格局,可以說是馳星周出道十年以來的最新傑作。

  在談到《恣虐的樂園》之前,也許不妨先大致簡述馳星周的背景、重要作品等等,讀者對於馳星周這十年來的成長,應能得到更進一步的理解。

  馳星周本名?東齡人,生於一九六五年,北海道浦河町人,畢業於橫濱市立大學文理學部法文系。這個筆名的由來,是因為他非常喜愛香港電影明星周星馳的電影,於是逆寫而成。對於熟悉周星馳電影的台灣讀者來說,這樣的筆名也許會予人想要噗滋一笑的衝動,一時之間判斷不了這個作家的背景或底細,不過,這正是馳星周本人所預期的。

  在一九九六年以《不夜城》出道之前,他已經是個活躍文壇的書評家。從一九九一年起,他以?東齡人的本名,數年間在《書的雜誌》發表了五百多篇關於推理小說、冒險小說的書評。因此,他在出道之初,並不希望作家的身分會跟書評身分有所衝突,所以當時他選擇當一個「覆面作家」,不希望別人知道他的真實身分,才用了這麼一個幽默的筆名。後來,他的名氣漸增,寫作重心也轉往小說創作,才又公佈了自己的真實身分。

  《不夜城》在日本推理小說史上,是一部非常重要的作品,被視為開創「暗黑」小說派的始祖作品。不僅是當年暢銷小說第一名,也獲得「週刊文春年度推理小說十大傑作」和「這本推理小說了不起!」兩項票選排行榜的第一名,以及「吉川英治文學新人獎」與「日本冒險小說協會大獎」,並入選直木獎候補。

  馳星周確立了暗黑小說的文學類型後,繼續推出「不夜城」系列續作《鎮魂歌》,旋即獲得「日本推理作家協會獎」,其後第四作《漂流街》也得到首屆大藪春彥獎。

  在初期作品中的共通點,全是描寫黑道社會的各種切面,這是一個男性觀點、父權至上的純粹陽剛社會。在這樣的社會下,道德與良善、夢想或希望全不存在,書中要角們所在乎的、所競逐的、橫流滿溢的元素唯有三樣——女人、金錢與權力。至於敘事觀點的主人翁,則必須在這些龐大的邪惡勢力中,設法求得夾縫裡的生路。

  長久在黑社會裡打滾的這些主人翁們,本身當然也絕非善類,他們有的嗜酒貪杯、有的眷戀美色、有的重財好利,而衝動、易怒,習慣以暴制暴的性格是他們的共通點,全都不是理智型人物。但另一方面,他們的憤怒卻也極易平息,能夠迅速冷靜下來,立即思考出生存之道。總之,在這個人害人、人殺人,猶如野獸叢林的人際關係互動中,唯有自私自保、利用別人才能活下去。

  由於馳星周長期研究、閱讀冒險小說,在他筆下的故事主軸,自然聚焦在主角不得不處理塵封多年的舊時恩怨,或不得不解決迫在眉睫的致命危機之上。例如「不夜城系列」中周旋在上海幫、福建幫、北京幫之間的黑市商人劉健一,在《不夜城》必須解決過去的犯罪夥伴吳富春回到歌舞伎町、引發眾幫派尋仇的生命威脅,在《鎮魂歌》中則涉入了北京幫重要幹部被殺手郭秋生殺害的密謀事件,到了完結篇《長恨歌》,更與大力栽培過他、亦師亦父的楊偉民生死對決。

  再者,又如《夜光虫》打假球、窮途末路的職棒選手加倉昭彥,遭到最親密的球隊同袍張俊郎向警方告發背叛;《漂流街》中的妓女保鑣佐伯馬利歐為了解決債務問題、獲取數億元不法利益,於是組織黑吃黑集團,鋌而走險。

  當然,在這些黑幫作品中,一定會設置一位以上心狠手辣的幫派頭子——例如《不夜城》的元成貴、《夜光虫》的徐榮一、《漂流街》的高老闆。在故事裡他們藐視道德法律、個人利益至上,黨羽勢力龐大,代表的是絕對的權威、無法抵禦的惡勢力,也是主角們能否繼續生存的最後一道決定性關卡。

  隨著篇幅的擴增,創作的經驗累積,《不夜城》後的馳星周,描寫手法擺脫處女作憑恃速度感與殘酷情節取勝的單一表現,故事要角仍鎖定日本人、台灣人、中國人等,但人物刻劃愈見細膩成熟,故事舞台更擴及到例如《雪月夜》的北海道根室、《暗月》的美國唐人街,創作魄力更加雄偉。

  《恣虐的樂園》是馳星周結束了盛名的暗黑文學「不夜城」系列後,挖掘自身創作起點的最新代表鉅作。過去馳星周筆下環繞在爭權奪利、血流成河的黑社會背景之下、年輕氣盛、掙扎求生的主人翁,在《恣虐的樂園》裡,已經不再具備有勇有謀的行動力,反而成為默然接受社會體系下,無助成人任意宰制的可憐玩偶。馳星周讓這些在黑社會裡活躍的主人翁,回溯到童年成長的悲慘時期。我們不妨將其視為人類體內暴力基因的世代循環,跟隨著人類的誕生繼起,綿延不斷的持續與重複。

  事實上,在馳星周的小說中,「血緣」確實是一個極為重要的主題。《不夜城》的劉健一是個日台混血兒,《漂流街》的佐藤馬利歐則是日巴混血兒,但他們都具有日本國籍。儘管如此,「日本國籍」一詞,只是法律上的條文規定,並不等於社會意識上的認同。於是,他們就在既定血緣與社會認同的衝突之中,迷失了個人的身分認同。

  《恣虐的樂園》則大幅削減了黑幫鬥爭的份量,也不再利用「日本國籍」來探討親屬血緣與社會認同的衝突問題,而是回歸到更根本的起點,把「血緣」本身的意義當做書寫標的。妻子離家出走的刑警友定伸,仍然擁有兒子雄介的監護權,是一位無論在法律上或血緣上都沒有爭議的父親,而且他也希望能做好一個父親的角色,可是,他在獨自撫養雄介的過程中,漸漸變得乖張、暴戾,將工作上的壓力、不滿全部轉化為虐待行為。

  另一方面,未婚懷孕卻遭男友毆打,導致流產的女高中生大原妙子,則一直渴望著能夠離開長期虐待她的家庭。逃出醫院後,遇到了在街上漫無目的四處遊蕩的雄介。這激起了她的母性本能,於是她決定帶走雄介,成為他的母親,綁架勒贖也在所不惜。

  這兩個角色,儘管在故事中看似對立,其實都代表著馳星周在《恣虐的樂園》想要陳述的同一概念:在主角在認同了自我的身分以後,如何適切地擔負這個身分所必須承受的責任,以滿足自我的預設的期望,甚而符合社會的預設的期望?

  兒童並非洋娃娃或寵物,而是未來的成人,雖然身體弱不禁風、缺乏社會經驗、口語表達也有限,依舊具備獨立的思考能力與情緒感受性。因此,成人若是在情感關愛中混雜了權力控制的強迫成分,兒童絕不會感受不到,結果,報償的方式將是一種對權力的抗拒,也就是會迂迴地令成人的期望落空,最後,反將影響成人漸漸走火入魔,讓虐待情結的氣焰一發不可收拾。

  群體關係與個人慾念永遠無法和諧、無法平衡,這就是暴力、控制慾、自我認同問題的終極根源。馳星周過去的黑幫小說,主角的背景基調,一貫是慘遭凌虐的童年,以及不愉快的、罪惡般的性體驗……成年之後,兒時的夢魘仍不斷鑽出壓抑的記憶,像故障的錄放影帶反覆播送。馳星周選擇用黑幫小說表現,是因為在黑幫背景下,人類不會刻意掩飾慾念的存在,反會藉著慾念的表達來彰顯自尊的價值。所以,無論是混血兒的身分,或是異國滯居的特殊設定,在在都暴露了社會邊緣人的這種生存矛盾。

  有別於此,《恣虐的樂園》擺脫了形式上的邊緣人性格——埋首戮力緝兇,結果造成事業與家庭生活斷裂的刑警,以及缺乏友情、援交賺錢的女高中生,這樣的邊緣性格不再是制度所造成的,而代表了團體社會的表象強制力,與個人內心底層的單純渴望之間,出現了絕大的斷裂。而主角們需要的卑微渴望,也只不過是想抓住轉瞬即逝的心理安全感,如此而已。

  既然捨棄了慣有的黑幫爭戰情節,馳星周又加入了什麼呢?雙線敘事的設計,使刑警與女高中生的鬥智過程變得格外刺激,爾虞我詐的心理對峙,更呈現了暗黑小說中罕見的解謎色彩。是以,《恣虐的樂園》因此成為馳星周嚐試結合暗黑文學與傳統解謎推理的野心作品。




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