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後悔錄

後悔錄

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9789866996368
東西
馥林文化
2007年5月01日
93.00  元
HK$ 83.7
省下 $9.3
 
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* 規格:平裝 / 368頁 / 15*20cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地:台灣




文學小說 > 華文創作 > 小說









獲第四屆二○○五年華語文學傳媒小說家獎

關於身體的荒誕史:一切的開頭來自於二隻野狗的親密活動

放上禁字,也止不了欲望
後悔是一種無法改變的生活
欲望折磨身體,身體折磨精神
沒有開敝的困境,只能換成豁出去的喜劇人生

  講述一個普通人曾廣賢的情感生活,生存在禁欲的時代裡,合法的性只存在於婚姻中。他因為無知和恐懼,錯過了向他大膽表白的少女;但活躍異常的欲望煎熬,還是讓他蒙著眼睛進入仰慕的女人的房間,卻什麼也沒有做就被誣告成了強姦犯。獄中十年,隔著鐵窗他卻獲得了堅貞的愛情,在情感的霉運之中,幾次情感歷程,人是物非。後悔指向亦不單是情感,而是他的生活狀態,一種生活的哲學,看似陰錯陽差,卻又是這個社會生活的本相。其情感經歷具有典型的中國人的情感方式,不斷後悔地生活在荒誕中,也有一定的現代哲學意味。

作者簡介

東西

注音一式:ㄉㄨㄥ ㄒ|

東西釋譯「東西」:

  「東西」這個筆名。在東西看來,名字好記,而且內涵豐富。東西說:「這兩個字,有褒有貶,使用它,還是需要勇氣的,這勇氣源於我沒把文學當作我升官、發財的拐杖。」儘管之前經過慎重考慮,但此後還是出現了好些他意想不到的場面:一堆文壇中人擠在桌上吃飯,有人發問:「誰是東西?」「我不是東西。」「我也不是東西。」「噢,他才是東西。」

「看到地上的紙片有鉛字,父親會撿起來。當時我就想,如果有一天,他彎腰撿起來的紙片上,是兒子的名字和作品,他會怎麼想呢?」

  原名田代琳,男,一九六六年三月出生於廣西,現在廣西文化廳藝術創作中心工作,中國作家協會會員,廣西作協副主席。

  中篇小說《沒有語言的生活》獲首屆魯迅文學獎中篇小說獎、一九九六年《小說選刊》優秀作品獎,據其改編的電影《天上的戀人》獲第十五屆東京國際電影節「最佳藝術貢獻獎」。二○○ 六年獲第十屆「莊重文文學獎」;小說集《沒有語言的生活》、長篇小說《耳光響亮》已被改編成電視劇《響亮》及電影《姐姐詞典》;小說《我們的父親》被改編為同名電視連續劇;《沒有語言的生活》和長篇小說《耳光響亮》分別獲廣西第三、第四屆文藝創作銅鼓獎。

  主要作品有:長篇小說《耳光響亮》;小說集《沒有語言的生活》、《痛苦比賽》、《抒情時代》、《目光愈拉愈長》、《不要問我》、《我為什麼沒有小蜜》、《美麗金邊的衣裳》、《送我到仇人的身邊》、《好像要出事了》;小說散文照片集《時代的孤兒》等。



推薦序
人生只能起手無回
──讀《後悔錄》
◎王盛弘

  毋須迴避,《後悔錄》洋洋灑灑數十萬字,通篇圍繞著「性」作文章。

  故事從一條公狗臀部黏上一條母狗臀部說起,這一突梯場面啟發了主人翁曾廣賢的性蒙,潘朵拉的盒子被掀了開,緊接而至的卻不是慾望橫流的性冒險,反倒地自一九六○年代以降整個中國大陸地覆天翻的三十餘年間,曾廣賢一再地錯過了奉獻/棄毀童貞的機會。他違背了偕同同窗小池下鄉插隊的約定,拒絕了她的主動示好;因闖入舞伶張鬧閨房被以強姦罪定讞,繫獄十年;服刑期間,前同事小燕堅貞苦候;等到終於出獄了,曾廣賢卻再一度蹈入陷阱……這些遭際,透過不厭其明白的心理轉折描敘,一切看來如許順理成章,都有說服讀者在彼時下彼決定的因緣,卻造成曾廣賢人生中一個又一個接踵報到的遺憾,年近半百時曾廣賢追憶前半生,一環緊套著一環的連環錯侃侃道出。

  我們眼睜睜看著曾廣賢犯下一樁樁表現形式相異但本質相同的差池,好像眼睜睜看著他在每一個歧路都選擇了不對的道途,迷不復返;我們想要出聲:喂那個曾廣賢啊你再想想吧你真要這樣做嗎?然而我們無能為力,因為那不只是曾廣賢這個虛構人物的命運,「曾廣賢」只是將人的普遍心理推到極端,使他成為一個奇觀,黑色幽默地藉由他滑稽誇張的愚行來娛樂讀者;使他成為一個象徵,對人性有更寬廣而深刻的指涉;使他成為一個寓言人物,我們很容易在他身上看見自己的影子。

  曾廣賢之所以一再踩踏覆轍,答案正如書名所明書的──後悔。後悔不是懺悔(《懺悔錄》,我們所熟知的經典彷彿一座山頭矗立在前),懺悔是對生命處境的徹底檢視與翻轉,宗教式的;後悔卻近於耍賴,只要後果不合己意,便否定前因,可是人生啊哪管你是君子或是小人卻都只能是起手無回。曾廣賢老是想著唉啊如果當初不那樣這樣,也不會變成這樣那樣,在一次次的假設中原宥自己,唯行為並未有根本的修正:已然發生的事實既無法改變,未來的行動指南也固執地指向同一個方位。

  當然,《後悔錄》展演的也不只是性,還有性的變遷,整個社會風尚、道德倫理趨向與政治局勢等大寫的歷史,藉著「性」這一蠱惑人心的主題鋪展開來。我們發現,在曾廣賢身上,性的「演化」極為僵滯,從一開始與政治風頭同步,他一而再而三地出賣於慾望上不夠「規矩」的父親,當父親被紅衛兵押走時,曾廣賢感覺自己的心平靜而堅硬,他唱起了歌:「紅岩上紅梅開,千里冰霜腳下踩,三九嚴寒何所懼,一片丹心向陽開。」……三十餘年過去了,年近五十的曾廣賢「也沒敢過一次性生活」。沒敢,而不是沒有機會,總在關鍵時刻曾廣賢猶疑踟躕、投鼠忌器,窩回了那個猶原封建的深宮。

  然而整個大時代大跨步走去,把原地踏步的曾廣賢給遠遠拋在了後頭。時代是這樣「演化」(而不一定是進化)的:六○年代,小池與于百家在稻草垛裡偷情被逮,遭掛鞋吃草批鬥;九○年代,于百家與張鬧到賓館開房間成了常態,儘管兩人都有婚配。六○年代,未婚懷孕可能被叛姦淫罪,九○年代那個曾經純情苦守曾廣賢的小燕先有後婚,「她的臉上像貼了獎狀那樣神采奕奕,身板像掛了金牌那麼挺」……曾廣賢也有「進步」啦:他從撞見父親與趙山河苟且而去告密,到他們倆幽會時為他們守房門,意識是出於贖罪,舉止卻極其窩囊。

  東西是有豐富經驗的劇作家,訓練有素地抓住讀者的注意力,於橋段安排上一環扣著一環,伏筆總是埋在不經意的細瑣當中,順流而下,待它們發生作用時,便覺恍然大悟。敘述聲腔上,由曾廣賢對著歡場女子說出〈禁欲〉到〈放浪〉前六章故事,由於是曾廣賢的自述,偶爾流露的油嘴滑舌、低級趣味,便都忠實反映了曾廣賢的耍嘴皮子,不便把帳算到作者頭上;最末章則對臥在病榻已無意識的父親總結似地,把故事重說一遍、悉數追悔一回,啟首的「如果」是本章的關鍵辭,不殫其煩地揭示每一環節的安排用心,好似害怕讀者錯過任何細節。全書讀來聰明而又有點過分聰明,好看則是毋須置疑的。




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