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導演思維

導演思維
9789861990309
肯 . 丹席格爾
PCuSER電腦人文化
2007年8月31日
127.00  元
HK$ 114.3
省下 $12.7
 
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* 叢書系列:NeoArt
* 規格:平裝 / 352頁 / 17*20cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地:台灣


NeoArt


[ 尚未分類 ]









  關於電影導演的神秘性早已著墨甚多,所以導演的技能與藝術早已被一堆吹捧之詞所淹沒,此種溢美可以理解,電影──不論是賽璐璐膠卷或是數位 ──都是二十世紀的藝術形式,電影的成功幾乎都榮歸於導演。吊詭的是,導演仍舊是一種把隱秘作為優勢的職業,所以,相對於其他製作過程中的關鍵角色,導演的手法也比較不為人所知。本書的目的之一,就是要闡釋導演的工作,也希望藉此幫助讀者成為更優秀的導演。走向更高明的導演之路,就是要去探索導演的工具並了解如何施展這些工具,讓合格的導演成為更好的導演,優秀的導演成為偉大的導演。

  陳述了我的超級偉大目標之後,請容我稍稍退回一小步,釐清本書目標的脈絡。首先,這本書要檢視導演在製作過程中所扮演的角色。電影製作不只是商業片與菁英藝術電影這兩種形式,它更是一種團隊合作,對於完成一部電影來說,製作人、攝影、藝術指導、音效設計、剪輯、作曲、編劇以及演員都貢獻良多。許多人習慣將導演類比為管弦樂團指揮或是球隊教練,就某種層面而言,這種類比法還算不錯。導演必須特訓各懷才幹的一群人,成為一個致勝團隊、還要統一發聲,而此一團體的總表現一定要優於各自其政的總成績。這是導演的挑戰,相對於稱職或不夠格的導演來說,這也是優秀導演與偉大導演能勝出的原因。不過要能完成此等任務,導演必須同時是政治家、技術人員、說故事的人以及藝術家。

  本書的焦點雖然放在導演身上,但這並不表示製作人、編劇或是演員沒那麼重要,對一部成功的電影來說,這些部分都缺一不可。不過,大家都已經充分了解他們的角色,因此本書的目標就是要讓導演的角色與他們一樣清楚分明。



第零章 前言
第一章 導演做些什麼-簡介
第二章 導演思維
第三章 合格導演
第四章 優秀導演
第五章 偉大導演
第六章 文本詮釋
第七章 攝影機
第八章 演員
第九章 塞吉艾森斯坦:歷史性對話
第十章 約翰福特:詩意與英雄主義
第十一章 喬治史蒂文生:美國特色-慾望與良心
第十二章 比利懷德:危急存亡
第十三章 恩斯特劉別謙:浪漫的生命力量
第十四章 伊力卡山:戲如人生
第十五章 法蘭索瓦楚浮:孩子萬歲
第十六章 羅曼波蘭斯基:存在的孤獨
第十七章 史丹利庫柏力克:現代生活之陰暗面
第十八章 史蒂芬史匹柏:童年永誌
第十九章 瑪格麗特馮卓塔:歷史生命與個人生命的交會
第二十章 盧卡斯穆迪森:同理心與其極限
第二十一章 凱瑟琳布蕾亞:情慾戰爭
第二十二章 瑪麗哈倫:名流與泛泛之輩
第二十三章 結論



致謝

Acknowledgements

  我在紐約市立大學(New York University)教授學生製作課程,也在阿姆斯特丹毛利茲賓格影藝學院(Maurits Binger Film Institute)教導專業製作人與剪輯工作者,這些經驗積累而成了這本《導演思維》(The Director’s Idea)。我在早期的著作中曾經詳細探討過編劇與剪輯的敘事工具,而今學生與專業工作者又鼓勵我要進行導演敘事工具的整套體系。

  像《導演思維》這樣的一本書,當然需要也的確獲得了來自四方的協助。我要感謝富克出版(Focal Press)的企劃編輯艾利諾?阿克提皮斯(Elinor Actipis)、貝奇?戈登-哈瑞爾(Becky Golden-Harrell)與保羅?葛特爾(Paul Gottehrer)也各以一已之力,讓這本書終於得以完成;我還要向幫忙準備企劃的朋友毛拉?諾蘭(Maura Nolan)表達謝意,而德夫?華普納(Dave Wapner)幫忙準備初稿,在此一併致謝。

  最重要的,我要謝謝妻子伊達,她在初稿準備階段幫了大忙,她也一直是我寫作期間的臨場編輯,顯現出她的不辭辛勞與珍貴無價。

  我也要感謝所有的外部審稿者,特別要向天普大學(Temple University)的華倫?巴斯(Warren Bass)指名致謝,在他審閱之後本書得以更臻完善;我要感謝他的才智、敏銳與熱情,我真希望自己能造就這本書就跟他所為我規劃的藍圖一樣出色。

  最後,這是一本為了導演以及意欲成為導演的每一位人才所寫的導演之書,此書的缺失由我個人承擔,不過,我希望本書已表達出我對於擔任導演從未消減的熱情,我也期盼對本書讀者來說,亦是如此。

肯?丹席格爾(Ken Dancyger)2006年1月於紐約




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