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現代都市的美學記憶──符號、象徵、設計與ART DECO

現代都市的美學記憶──符號、象徵、設計與ART

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9789868331365
梁若琦
如果出版社
2007年10月30日
127.00  元
HK$ 107.95
省下 $19.05
 
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* 叢書系列:博物誌
* 規格:平裝 / 292頁 / 16.2 x 23.0 cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地:台灣


博物誌


藝術設計 > 設計 > 設計方法 > 平面設計









  從一個紅綠燈,看到現代都市的誕生…

  一九一八年,世界第一座紅綠燈在紐約誕生。之後的十年裡,這個造型和意義都十分抽象的發明竟然流行到世界各大城市,成為現代摩登都市的象徵。

  紅綠燈被全世界各大都市爭相模仿,這件事表現了都市的共同需求:為了支撐越來越複雜的社會結構,所有現代都市都需要大量的「符號化」、「記號化」。不明白這一套符號系統的人,進入此都市,將如同進入一座迷宮。

  一九二○年代,是現代都市開始有血有肉的時代。此時複製的技術達到空前的水準,班雅明就在這背景下稱這是「複製的時代」以及「靈光消逝的時代」。從此以後,各種文化產品和美術創作都無法擺脫複製技術的影響。而為了方便大量的複製生產,符號、象徵、幾何造型,也成為不可或缺的手法。

  現代設計,誕生於「靈光消逝的時代」,他的生命感由大量的符號化來加以填充。於是,我們可以這樣重新理解現代設計──在符號化與意義化的過程中,意義與物體本身分離,也就是形體不再被物品本身束縛,而成為可以複製的東西,這就是現代設計。

  於是,現代事物的一切根源,都可以回溯到「複製」與「符號化」這兩件事中。而他的展開,則是無限豐富的都市生活細節。從汽車、傳媒到環球旅行,從摩天大樓、服飾到女人唇膏,整個二十世紀所表現的美學,無一不是複製的藝術,也不一不是象徵的裝飾藝術(Art Deco)。

作者簡介

海野 弘(Unno Hiroshi)

  一九三九年生於東京,早稻田大學俄文系畢業。曾任平凡社《太陽》總編輯,早期以《新藝術的世界》(□□□□□□□□□世界)一書受到矚目,此後對十九世紀末至現代的都市論、都市空間、美術、音樂、電影、時尚等陸續有論述,是日本重要的美學及現代都市評論者。主要著作有《摩登都市東京》(□□□都市東京)、《世紀末的街角》、(世紀末□街角)、《摩登設計全史》(□□□□□□□□全史)、《紐約黃金時代》(□□□□□□黃金時代)等。除美學及都市論之外,海野弘也廣泛涉及政治、經濟等領域,因其博學與旺盛的創作力,故和日本另兩位以博學知名的作家,荒?宏、高山宏,並稱為「三宏」。



第一章 現代都市的誕生及其藝術形式(Art Deco)
都市化,也是一種記號化。
巴黎:新時代的舞台
紐約:摩天大樓之都
東京和紐約、巴黎相距不遠
原始活力
異國風情
裝飾 VS. 設計
海報
室內設計,摩登生活
扇子
日本:陶瓷器
日本:插畫中的都市哀愁

第二章 二十世紀的女性們
現代感的女人
摩登女郎
裸體
化妝
胸罩
安娜.帕芙洛娃
伊莎朵拉.鄧肯

第三章 Art Deco與都市風格
時尚流行
巴黎畫派的時代
曼.雷的巴黎
南西.庫納德的巴黎
倫敦:Bright Young People
米蘭:義大利風
紐約:曼哈頓的建築散步
紐約:致爵士時代的輓歌

第四章 摩登生活:現代都市的享樂藝術
汽車的故事
橄欖球:精英與紳士的運動
飯店:虛榮與孤獨的劇場
海明威喜歡的酒吧
腕錶(1):赫丘勒?白羅
腕錶(2):卡地亞的美好時代
腕錶(3):一九二○年代的關鍵轉變
三 ○年代的喧嘩
出處一覽表



  一個都市,一個時代

  寫完這本談論一九二○年代的書還覺得意猶未盡,這本書是繼《都市神化學》(都市神話學)、《四都市物語》、《爵士年代的街角》(□□□□□□□街角)、《一九二○年代旅行記》、《一九二○年代的畫家們》(一九二○年代□□家□□)之後所寫,我還想再寫些關於二○年代的書。我喜歡探討一個時代的細節,一點一點收集那些看似無意義的片段,有如拼起一片一片的圖案,我希望能看見一個都市、一個時代。

  這本書中收集了一些關於裝飾藝術二○年代風格的文章,查閱出處,都是八○年代以後所寫。這幾年讓我感覺可以再多寫些有關裝飾藝術文章,七○年代前我寫的幾乎都是世紀末的相關文章,不過這一陣子,我寫二○年代的文章多了很多。

  世紀末的新藝術和二○年代的裝飾藝術有連續性,也有很多互相對照的地方。不單單是形的不同,那些藝術及設計上、社會性的脈絡變化很大。新藝術是部分精英的東西,屬於前衛運動,那些作品手工製作數量不多,相對於此,裝飾藝術為複製的且大眾化的,達到決定性新水準的時代風格,將藝術融入生活中。

  而且裝飾藝術是現代都市生活的形式,無法在畫廊及美術館中取得,它與時代的風格和生活緊緊結合在一起,因此很難去解釋裝飾藝術。它不是冷淡的設計史,我想陳述看看與每個創造它、使用它的活生生的人共同感受到的裝飾藝術。

  這本書以為題,乃是希望在人和都市具體的關聯中表現出裝飾藝術的存在。再者並不能單純地將裝飾藝術視為過去的西方問題,隔著一層玻璃來看,我想應該把它當作與現在的我們產生共鳴,而且放在和日本之間的關係來討論。

  第一章重點放在裝飾藝術的歷史和風格,後半段探討日本是否也有裝飾藝術的存在。不過日本的二○年代論研究才剛起步,關於日本的裝飾藝術,我才正在一點一點地拼湊那些片段,我想將《摩登都市東京》(□□□都市東京)、《都市風景的發現》(都市風景□發見)等書寫方向更加擴展。

  第二章藉由世俗眼光,收集曾經寫過生於二○年代女性的文章。二○年代除去女性的話,就沒啥好說的了!事實上有魅力的女性非常多,我打算專門寫一本關於這些女性的書。

  第三章敘述巴黎、倫敦、米蘭、紐約這四個與裝飾藝術關係匪淺的都市,另外交通工具、住宿地、運動等二○年代生活諸面相的相關話題則放在第四章。

  最後,透過盧西安?埃聶這位攝影家,暗示二○年代的終了,邁向三○年代。

  這本書的讀者們,經由此書若能輕鬆走進裝飾藝術的街道,體會在那裡漫步瀏覽的氣氛, 我將由衷感到欣慰。

  在此對協助我寫出這些文章,每一位二○年代的粉絲們致上深深的謝意。若沒有這些人的邀約,也許我不會發現這條街道的許多部分。

  接著對很久以前就一直勸我出書,長久以來不厭其煩等待我作品的出版社先進們,在此向諸位道謝。負責此案的編輯,韌性很強而且非常興奮能將此書問世。




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