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台灣美術之旅
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9789574741106
李欽賢
雄獅美術
2007年11月30日
420.00 元
HK$ 357
詳
細
資
料
* 規格:平裝 / 164頁 / 16k小 / 普級 / 全彩 / 初版
* 出版地:台灣
分
類
藝術設計
>
藝術總論
>
藝術史
同
類
書
推
薦
妙香國的稀世珍寶:大理國〈畫梵像〉研究
傳承開今:The 30 years of Taiwan Art Gallery Association
前沿與邊緣:1980年代臺灣藝術當代性探討
共構記憶:臺府展中的臺灣美術史建構
睜開眼的祈禱:從文藝復興與巴洛克的大師名作,看見藝術中的神聖寓意與象徵
內
容
簡
介
本書是為台灣美術史的基礎入門書,從歐洲的海上冒險者驚呼Formosa開始,歷經清代傳統水墨;日治時期的展覽會傳奇;戰後傳統與現代、本土與懷鄉的論辯;到顛覆權威的當代藝術創作……,為您勾勒台灣自十六世紀以來迄今的美術面貌。
作者李欽賢是位資深的美術史作者,長年投入於台灣美術史研究,累積豐厚的人文涵養,而風靡鐵道的他,也喜愛搭著火車四處旅行,足跡遍及台灣各地,在故鄉風土間,探索時代曾經印下的足跡。
基於對美術、歷史、鄉土的熱愛,作者以字字珠璣將台灣美術不斷變化遞嬗的歷程,轉化作一篇篇的美術地圖,由藝術家的原鄉出發,依循其創作生涯的藝術行旅,反映時代變遷的風土紀行,在閱讀間,邀您一同展開台灣美術的知性之旅!
作者簡介
李欽賢
迷歷史、瘋鐵道、愛書成癡,也是勤於寫作的美術史學者。基於對鄉土的熱愛與關懷,其寫作總結合歷史與風土的眼光,來描寫藝術家的創作歷程;餘暇更經常循著鐵軌踏遍全台地方鄉野,默默探索時代曾經印下的足跡。
近著有《台灣人文風景100點》、《台灣城市記憶》、《車站四季》、《台灣火車知性之旅》、《台灣的古地圖》;還有多本美術史著作,如《大地.牧歌.黃土水》、《色彩.和諧.廖繼春》、《氣質.獨造.郭柏川》、《高彩.智性.李石樵》、《綠野.樂章.廖德政》(雄獅圖書),包含童書繪本等共41冊。
現任國立編譯館教科書審定委員、基隆市政府歷史建築審議委員、台北市立美術館典藏審議委員、國立台灣科技大學駐校藝術家等。
目
錄
第一章 從安平出發
一、福爾摩沙圖像──十七世紀荷蘭人畫台灣
二、台諺:若會勿過虎尾溪,就返來府城做雜差 ──台灣傳統水墨畫
三、族群工藝放異彩──民間器物與原住民美術
第二章 新美術學習之道
一、舊美術並未絕跡──一九二○年代前的傳統文化與民間雕刻:李松林
二、新式教育的圖畫課──台灣近代美術最初的種籽
三、日籍美術老師催生「台展」──石川欽一郎、鹽月桃甫、鄉原古統、木 下靜涯
第三章 淡水河水系孕育的藝術家
一、大稻埕人文薈萃──黃土水、曹秋圃、郭雪湖
二、基隆河岸的新人文景觀──倪蔣懷、陳植棋
三、大漢溪流域老街風采──呂鐵州、李梅樹、李石樵
四、新店溪畔的工作坊──楊三郎、李鳴鵰
第四章 傳統文教重鎮的轉型
一、台南古都的蛻變──陳玉峰、郭柏川、顏水龍
二、新興木材之都嘉義──陳澄波、吳梅嶺、林玉山
三、竹風蘭雨畫境殊異──李澤藩、陳進、陳雲程、藍蔭鼎、楊英風
第五章 中部地主子弟的留學風
一、縱貫鐵路繞道米倉彰化──第一家本土資金的銀行誕生
二、大甲溪南岸的藝術家──廖繼春、林葆家、林之助
三、大肚溪河口美術菁英──陳慧坤、陳夏雨
第六章 鳥瞰台灣博覽會世相
一、台灣觀光地圖大流行──吉田初三郎
二、國民風景入畫──藝術家眼中的淡水
三、三0年代台灣的美術與文學──「台陽美協」創會
第七章 烽火照見的地域色彩
一、體制外集團曙光乍現 ──張萬傳、洪瑞麟、陳德旺
二、高雄港的美術磁場──黃清埕、劉啟祥
三、鏡頭台灣與民俗台灣──鄧南光、立石鐵臣
第八章 戰後台北畫展新動線
一、渡海水墨畫家群像──張大千、黃君璧、溥心畬、傅狷夫
二、戰中派藝術從六條通起步──廖德政、張義雄、張才
三、歐風美雨沐浴西門町──現代繪畫運動餘緒:陳庭詩
第九章 美術產業的推移
一、美術雜誌與繪畫市場先後興起──《雄獅》、《藝術家》、畫廊
二、寫生也寫意的真趣與造境──來台後成名的彩墨、水彩畫家(沈耀初、劉其偉、馬白水、陳其寬、席德進、江兆申)
三、台灣在地美術的異色品種──郎靜山、余承堯、王攀元、洪通
第十章 現代美術版圖重劃區
一、鄉土運動接壤當代寫實──連建興
二、顛覆本事──吳天章、楊茂林、姚瑞中、侯俊明
三、國際藝術對話的平台──台北與威尼斯雙年展
序
台灣美術行旅地圖
有別於一般美術史的斷代史觀,以藝術家原鄉的風土紀行,併成台灣美術地圖,作一趟台灣美術知性之旅。由藝術家誕生地出發,或渡台藝術家的落腳點起始,求出風土的原味和異文化的特質。
回首藝術家的腳印,巡訪他們的足跡,我們發現每位藝術家都經歷過一生中的「身體移動」,也就是出生、成長、求學、功名等等過程,每一階段的「身體移動」,有交通工具的更新,有新環境景觀的衝擊,也有人脈網絡的拓展。凡是要成為藝術家之前,大多數人都得離開故鄉到城市發展,因為大都會才有藝術的資源。從藝術家的原生地尋找風土,是筆者嘗試連結的美術地圖,就地方的人文資源,再開挖地方文化的深度,這對出身當地的人來說,也會以自己的家鄉出藝術家感到與有榮焉。藝術家來自鄉土,榮耀也將歸於鄉土。
台籍第一代藝術家親歷不同政權、兩種語文,甚至兩面國旗的認同錯亂;戰後來台的藝術家,儘管佔盡文化優勢,然而又何嘗沒有慨嘆去國懷鄉的心情。台灣近代史上,文化人有如此特殊的時代體驗,乃至文化適應的難題,是其他地區所罕見的。
台灣頻頻改朝換代,每次政權更迭就出現文化斷層,試問,沒有累積的文化,美術史如何傳承?廿世紀末開始活躍在台灣畫壇的年輕世代,他們衝破禁忌題材,再造主體意識與國際同步,如今已佔有一席之地,卻亦陷入老少代溝斷層。但我們也發現,新一代青年藝術家反映的台灣真相,也反映了台灣風土的時代性,其實這是有叛逆才有創新的美術史無以迴避的潮流。
這是一本從藝術家身世與際遇探源的台灣美術入門書,以「台灣美術行旅地圖」作為序,試寫出台灣風土的地域性與風土的時代性,以及大陸渡台畫家移植風土的異質性,於是打散美術史的年代軸線,橫置成地理區塊的拼圖,尋索島國美術的精神風土。提出土地、環境與美術的關連,台灣美術因不同文明的撞擊,經自我調適顯現出來的文化性格,或可以找到台灣美術的精神史源流。
簡單的說,當初執筆的願望,就是先鋪陳藝術家創作底層的風土元素,所以也屬於另一種台灣美術的初探,文中幾乎收進了雄獅美術出版之「家庭美術館」叢書的所有藝術家,通通分佈在這一張土地與時空交叉的美術拼圖裡,希望成為台灣美術之旅輕鬆上路的一本導覽書。
書
評
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