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尤金尼亞之謎

尤金尼亞之謎

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9789573323877
張秋明
皇冠
2008年2月01日
100.00  元
HK$ 85
省下 $15
 
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* 叢書系列:推理謎
* 規格:平裝 / 312頁 / 25k / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地:台灣


推理謎


文學小說 > 懸疑/推理小說 > 華文懸疑/推理小說









  死神的使者靜靜地毀滅城市。你必須知道才行,那首詩的意義!

  『被故事之神眷顧的小女兒』恩田陸融合詩意與幻想的推理奇作!

● 榮獲第59屆日本推理作家協會賞!
●入圍第133屆直木賞!

  雖然是頭一次有這種經驗,但我第一眼看到的瞬間,就知道這個人是兇手!

  二十年前,醫師名門青澤家舉行了盛大的壽宴,然而送來的飲料中卻被下了毒,造成十七個人死亡,唯一的倖存者是一位瞎眼的美少女。案發現場還發現了一首情詩〈尤金尼亞〉,但卻始終查不出『尤金尼亞』真正的意義。當時還是國中生的雜賀滿喜子曾親眼目擊了送飲料的男子,十年後,雜賀已經是大學生了,她決定要將這段往事的真相重新挖掘出來……

  零碎的童年往事即將拼湊出命案的真相!

  『尤金尼亞,我的尤金尼亞。為了與你相逢,我獨自行旅至今。因遙不可及的黎明而顫抖的日子,終將在今天結束。今後,我們將會永遠相守。我唇邊漾起的詩歌、我在清晨林中踩扁的蟲子、我那不斷輸送血液的小小心臟,全都要奉獻給你。』

  這是二十年前命案現場留下的詩。十年後,一本大學論文《被遺忘的祭典》寫出了與這個案件相關人士的採訪。而二十年後的現在,又有人開始追索這個事件的始末──遙遠的夏日、白色的百日紅記憶、『尤金尼亞』的意義……所有的謎題終於要解開了!

作者簡介

恩田陸(Riku Onda)

  本名熊谷奈曲,1964年生於日本宮城縣仙台市,早稻田大學畢業。1991年,處女作《第六個小夜子》即入圍科幻小說大賞的最後候選作品。1997年,以《常野物語──光之帝國》一書獲得日本書評雜誌《本的雜誌》年度SF小說第一名以及日本SF大賞第二名,並被改編成NHK連續劇。

  她的寫作風格精簡溫暖,創作領域多元,包括推理、驚悚、科幻、奇幻、青春小說等,被日本達文西雜誌譽為『被故事之神眷顧的小女兒』。人氣居高不下的她不斷入圍各類文學獎,2005年以《夜間遠足》榮獲第26屆吉川英治文學新人獎以及第二屆書店大獎。2006年,更以《尤金尼亞之謎》及《常野物語──蒲公英手札》連續入圍直木賞,讓文壇為之譁然,是日本近年來最受矚目的女性推理新星!

譯者簡介

張秋明

  淡江大學日文系畢業,現任專職翻譯。譯有《成功的決策》、《那條奇怪的街》、《優雅的普羅旺斯假期》、《100 個歐洲庭園》、《永遠之子》、《老師的提包》、《旅人之木》、《托斯卡尼酒莊風情》、《創造企業新財富》、《夢十夜》、《單車日記》、《模仿犯》、《錦繡》、《燃燒的臉頰》等書。



導讀
獻給那名為『真相』的海市蜃樓
【挑戰者月刊總編輯】林依俐

  『真相是什麼?』

  在遇上難以理解的謎題之時,我們總是在腦中不斷地重複這個疑問。我們往往相信,真實只有一個,真相也是唯一的──尤其是在閱讀推理小說的時候。

  我們追著紙上的一字一句,接收著字裡行間透露出的訊息,並且衷心希望看到最後,一切都能有個圓滿的解釋。透過劇中人所經歷的現實,撥開事實的重重迷霧,告訴我們背後的真實,唯一的真相。

  然而,如果追求所謂『唯一的真相』是你閱讀小說時唯一的欲求,那我想你必須有些心理準備之後再來翻閱《尤金尼亞之謎》。

  因為這本小說裡,唯一的真相並不存在。

  中大垣事件。是指三十一年前的那個夏天,在地方仕紳家中舉辦壽宴時所發生的慘劇。十八個人同時遭到毒殺,只有一人僥倖生還。而留在案發現場的,僅有一首寫在紙上的奇妙詩歌,與一名盲目的美少女。雖然整個事件早已在當年,便以兇手自殺作為結案──

  現在你手上的這本《尤金尼亞之謎》,從一開始便不斷地圍繞在這虛構的『中大垣事件』,以訪談紀錄的形式,讓案發當時在場或不在場者的敘述,帶領讀者走進一個看似結構簡單,實際上卻是錯綜複雜,讓人踏入之後就難以脫身的迷宮。

  《尤金尼亞之謎》是恩田陸於二○○二年八月起,在日本角川書店所發行,以刊載較為廣義的推理小說為主的文藝雜誌《KADOKAWA□□□□》(角川推理)上開始連載的作品。途中在二○○三年四月遇上該雜誌休刊,六月起轉移至同出版社的《本?旅人》(書之旅人)雜誌上繼續刊載,在約一年後連載結束,後於二○○五年二月結集發行。雖然隨即在同年入圍了日本大眾文學獎的直木賞,但是並沒有獲獎。不過在之後的二○○六年七月,《尤金尼亞之謎》還是獲得了第五十九屆的日本推理作家協會賞(長篇暨短篇連作部門)。

  出生於一九六四年的恩田陸,在一九九一年以《第六個小夜子》(六番目?小夜子)一作參加由日本讀賣新聞社、清水建設所主辦的日本幻想小說大賞,當時雖然並未獲獎,但卻得到協辦單位新潮社的賞識,直接以單行本形式出版發行。有趣的是,之後她又在一九九三年以《球形的季節》(球形?季節)再度挑戰參加第五屆日本幻想小說大賞,仍然是差了臨門一腳未獲獎,不過還是出了書。後來恩田陸持續發表許多長篇與短篇作品,並在讀者之中建立起口碑,在銷售上也有相當優秀的成績,然而這些作品,卻仍然是又陸續入圍文學獎再落選。直到二○○五年,在恩田陸出道十三年後,終於以《夜間遠足》(夜?□□□□□)獲得第二十六屆吉川英治文學新人賞,受到文壇的肯定。是個經歷可說是順遂,但也可說是十分曲折的作家。

  從十幾年前恩田陸寫下自己的作品後,選擇了參加日本『幻想』小說大賞這件事,我們便能窺見到恩田在初期對於自己小說風格的定位。實際上,恩田的作風也的確總是充滿著幻想的美感。尤其在她的作家之路開始穩定,跨界至推理、科幻等分野發表作品時,這樣帶有幻想風味,簡潔而幽雅的文筆,還有在結局裡嗜好以留白製造餘韻的故事風格,更是在以白描敘述為主流的推理或科幻文學之中,成了十分特別的存在。

  被日本的書籍情報誌《□.□□□□》(達文西)用『被故事之神眷顧的小女兒』來稱呼的恩田陸,卻在同雜誌的對談裡明言:『我認為故事是沒有完全原創的。也就是說,會讓人們聽來覺得有趣的故事,從遠古以來就那麼幾種,後人只是在變換它的演出方式罷了。過去聽來覺得有趣的故事,現在聽來還是有趣。』這樣的恩田從不諱言她所受到其他作品的影響,甚至還自行監修二○○五年十月號《達文西》的『讓閱讀恩田陸時趣味倍增的致敬作』特集,主動揭露自己的作品是受到哪些經典名作影響。其中包括了漫畫、小說、詩歌乃至於電影與音樂,而我們也透過恩田這樣主動的提示,得以再度確認這些作品的精神在恩田作品當中,總是有著更令人驚喜的變貌。

  在這之中,由於《尤金尼亞之謎》是與恩田自己在之前所發表的《Q&A》一書成對的作品,所以與《Q&A》同樣,使用了芥川龍之介的短篇〈藪?中〉(草叢中,改編為電影時被更名為『羅生門』,是一般台灣媒體在提及各說各話、真相不明時所用的『羅生門』一詞的語源)裡讓劇中人各自陳述的敘事方式。除此之外,恩田也提示了《尤金尼亞之謎》的故事,則是受到被視為警察小說先驅者的作家瓦渥(Hillary Waugh,一九二○─)發表於一九八八年,描述發生在一個小鎮上的高中女生命案之偵辦過程的《A DEATH IN A TOWN》的啟發,有興趣的人不妨去找來兩相比較看看,應該是會更能充分品嘗《尤金尼亞之謎》的趣味。

  至於『尤金尼亞』這個十分具有神秘感的題名,則是來自早逝於一九九九年的法國爵士鋼琴家米謝.派卓契亞尼(Michel Petrucciani,一九六二─一九九九)發表於一九八四年的專輯『Note’n notes』裡所收錄的曲目〈Eugenia〉,是派卓契亞尼特別寫給他當時的女友尤金妮亞.摩里森(Eugenia Morrison)並以其名為名的曲子。

  另外,位於《尤金尼亞之謎》中心的『中大垣事件』,就如故事中所提及,是個與實際發生在一九四八年日本東京的『帝銀事件』類似的無差別大量毒殺事件。當時震驚日本全國的帝銀事件,雖然在發生不到一年後便將『兇手』逮捕,但由於逮捕過程與蒐證上有許多瑕疵,所以也引起了『警方只是想要平息騷動所以冤枉無辜』的疑慮,而由律師發起的反冤獄活動,推理作家松本清張也參與其中。

  所以『帝銀事件』除了是日本史上最具代表性的無差別大量毒殺事件之外,也是著名的冤獄事件。而《尤金尼亞之謎》的『中大垣事件』,雖然在一開始便說明那已是『以兇手自殺結案』的事件,但卻又輕描淡寫地提及與帝銀事件的相似,企圖以廣為人所知的帝銀事件在偵辦與結案正當性的曖昧,暗示著真相或許並不如表面所見,而這也讓《尤金尼亞之謎》故事裡的謎團,有了更立體的發展空間。

  面對越是令人錯愕震驚的事件,人們越是希望能有一個合理的解釋……或是說,自己能接受的解釋。所以無論是法治多麼進步國家,總還是會有著冤獄事件──為了平撫被害者的悲傷、解除警方的焦慮,給不安的社會大眾一個『喔喔,原來如此』的安心,這樣的慾望超越了重視證據與冷靜時,就總是會不幸地波及無辜。

  而這樣企求一個『原來如此』,企求一個『理由』的欲求反映在文學上,應該就是人們渴望閱讀推理小說的原點。然而,發生在創作文學裡的故事往往都能找到的理由,在現實世界中的意外裡,有時並不能夠真的得到合理(能被接受)的解釋。

  雖然確實是在同時遭遇了同一狀況,但被害者的體驗、加害者的體驗、目擊者的體驗、旁觀者的體驗,往往是各自獨立的。有的時候,這些體驗可能會如故事般出現完全的交集,但更多的時候,這些交集常是零散的,就像是具有多面的空中虛像,雖是可見的存在,可是那存在本身,卻是無法用理由說明。

  沿著一個早已不可改變推翻的『事實』(fact),用劇中人注視著的唯一生存者──那名當時盲目的少女所帶出的多重『現實』(reality)所建構成的《尤金尼亞之謎》,或許是恩田陸嘗試著解釋這現象的一個大實驗也說不定。如何能付出一切地去找尋一個找不到的理由?而如果真的能找到的話,那又是什麼?──的實驗。

  發生在當下的『事實』是唯一的,但藉由人們的眼所投影出的『現實』總是無數。藉由這樣的『事實』與『現實』所堆疊出的『真相』,只不過是偶然現身我們眼前的海市蜃樓──看得見卻無法觸及,而在每個人的眼底,又總是不同的樣相。

  這可能就是我們所追尋的『真實』(truth)吧。

  拋開你對於小說的既成印象,試著跟著恩田的美麗文筆,去凝視《尤金尼亞之謎》裡那慘白的夏日──只要你夠細心,相信你也將會在那潮聲的彼端,發現只屬於你一個人的,模糊而淒美的真相。





* 讀者評鑑等級:

2顆星
* 推薦人數:1,共有1位網友寫書評。
*

我要寫書評

1.
黃國華
/ 台灣台北
2009.06.11看黃國華的所有評論
評鑑等級:

2顆星
恩田陸的作品也絕非本本精彩,這本(尤金尼亞之謎)就比較讓我感到一點失望,本作描述在一場三代同堂的盛大壽宴中,參與者因喝下有毒的飲料而痛苦死亡。現場除了因身體不適的盲眼少女和一名幫傭外,沒有其他生還者。兇手在事發後上吊,警方以畏罪自殺結案。但真的是這樣嗎?所有曾以不同形式參與這起案件的人們都在懷疑著,真的是這樣嗎?

單就以作品的故事來說,若交給松本清張或宮部美幸來發揮,鐵定會寫得張力十足或嚴厲的社會批判,但是恩田陸把類似千面人下毒事件的推理成份,很生硬的用十足的文學氛圍去創作,我認為有點炫技過當;恩田陸嘗試著「書中書」的後設創作手法去演繹整個故事,而用類似羅生門的分鏡處理方式,讓事件的所有當事人去「各說各話」,但是每段的各說各話除了毫無連貫以外,作者在完全沒有交待的情況下就用大量的不同第一人稱去表達,讓我的閱讀不斷地被打斷,每幾頁就要猜一下書裡面的「我」又變成哪一個當事人了。

故事中的片段相當凌亂,本書裡面的書中書的份量好像又沒有多麼重要,也不像偷書賊一書那般的舉足輕重,以致於本書呈現了很拙劣後設技巧,讓我摸不清楚書中書那條故事線條的頭緒與企圖;結局用留白的方式去處理,但是最遭的是閱讀到一半大概就猜出作者不願意揭開謎團,然而不揭謎的留白在本書中,不免也太大篇幅了吧,留白的目的是讓讀者有想像空間與意猶未盡的悵然感,只是若是為了留白而留白,就失去了小說的基本意義,所謂小說是「他人的生活面貌」,閱讀小說我希望能夠有「失落—找尋—救贖」的完整戲劇感覺。

我認為在推理小說內要留白的話,必須是那種「善惡難辯」的犯罪,或是「清官難斷家務事」的橋段,本書這種千面人的犯罪,不應用這種處理。

一本小說也不該一直去挑戰讀者的閱讀能力,每一段落哪一句話,是屬於哪一個角色,應該要很清楚,除非故事中的角色很少,然而本書的角色一共將近二三十個,每一個出場都用第一人稱,而且完全用跳躍式的出現,更不寫清楚這是哪一個角色,或許這很受象牙塔內的少數讀者歡迎,但是對一般普羅大眾來說讀起來應是痛苦萬分,至少連我這位一年可以看四百本書的書蟲都有點啃不動呢。



評:兩顆星。

p.s.
1、恩田陸的作品中我比較推薦的是夜間遠足、黑與褐的幻想、追逐白晝之月。





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