在《經研究證明，廣告會控制妳的欲望》（Deadly Persuasion）一書中，基爾孟（Jean Kilbourne）將別人所不敢直言的廣告真貌呈現出來。從故事、研究、證據以及相關分析上，基爾孟指出我們的生活正漸漸因為廣告而變得商品化，這種現象不是美國僅有，全球各地也正上演著這樣的劇情。在波蘭，以厭食症模特兒為畫面的告示牌林立在每個街頭；在孟買，印有李奧納多狄卡皮歐（Leonardo di Caprio）主演的《海灘》劇照中的浴巾正高掛在超市裡，許多國家正面臨廣告炫目的危險，以及它所隱含的分崩價值。在一個漸漸被金錢所圍繞、受到宣傳所驅策的世界裡，基爾孟新書的問世正切合時機且極為重要。
簡介中，基爾孟娓娓道來這一生引導她撰寫本書的轉折。這是她集畢生對女性主義、廣告與成癮等議題之濃厚興趣的心得大作。年輕時的基爾孟聰穎（她的學科與性向測驗，獲得很高的字彙測驗分數）、受過良好的教育、野心勃勃。但從魏思理學院畢業後，卻只能屈就於祕書工作或為那些只想得到性服務的老闆工作。最後，她創造了一個解構廣告為業的工作。我們很多人都因為《軟性謀殺》（Killing Us Softly）這部紀錄片而認識基爾孟，該片也改變了我們對廣告呈現女性手法的觀感。之後，基爾孟更進一步將她的分析擴展到許多領域，例如廣告對價值觀、人際關係、人性、生活、承諾等的影響。
書中，她首先駁斥一般人認為自己不受廣告影響的想法。廣告無所不用其極，就是想讓我們覺得廣告對我們毫無作用。基爾孟指出，美國人平均每天收看三千則的廣告，每個人一生中花在觀看電視廣告的時間長達三年之久。廣告訊息充斥在我們的親密關係、我們的家庭、我們的心靈、我們的腦海中。她認為我們的文化漸漸傾向於凱因斯所謂的「賭場價值觀」（the values of casino）。廣告是這些賭場價值觀的主要傳播者，它也是形成自欺欺人氣氛的重要因素，在這樣的氛圍中，產生了基爾孟指出的「關係崩壞，而上癮成形」的現象。畢竟，上癮者才是最理想的顧客；一但上癮者戒斷癮頭，相對之下，就有人虧錢。基爾孟運用了最近的主流廣告，告訴我們廣告如何鼓勵人們將彼此物化，並相信人生中重要的關係是與產品所建立的關係。正如她所言：「廣告將情人變成物品，物品變成了情人。」
基爾孟寫到我們的孩子被活埋在丹比（David Denby）所謂的「垃圾雪崩」（an avalanche of junk）中。二十年前孩子們所喝的牛奶是可樂的兩倍。而拜廣告之賜，如今的情況正好相反。菸草與酒商相中年輕孩子為它們的主要顧客群（如廣告中的駱駝喬，史霸茲?麥肯錫以及百威啤酒青蛙等造型），賣給孩童的是甜味及人工水果加味的產品。廣告商也運用了青少年企盼得到肯定與獨立的社會焦慮和需求，賣給他們一些無謂的廢物，其中有些甚至是會讓人上癮的產品。
十多年前，我還在美國威斯康辛大學新聞與大眾傳播研究所唸書。有一天，我在傳播學院的圖書室翻閱電影雜誌，看到一則令我印象深刻的廣告：約莫Ａ４大小的廣告被分為二，上層圖片是一名古早時代的傳統女性，穿著維多利亞式的高領長服，在陰暗的廚房飯桌前端坐著。她手持長煙斗，面帶倦容，表情有點退縮，似在猶豫應不應該點菸。下層圖片是一名美麗爽朗、精神奕奕的現代女性，她手持香菸，開懷而笑，文案是：「寶貝，妳可走了好長一段路啊！」（Baby, you have come a long way）。
法國精神分析學者拉崗（Jacques Lacan）在分析欲望的問題時說，一件事物真正吸引我們的地方，往往不是它本身，而是那「在它之中又多於它」（in it and more than it）的東西；就像一幅以簾幕為主題的畫作如果真能畫得栩栩如生、對觀者產生吸引力，我們的反應必然不僅止於讚嘆：「畫得真像！」而是會去問：「簾幕後面有什麼？」廣告不但深深明白這個道理，且不時挑動著消費者揭開簾幕的欲望。當某款車子的廣告文案用特別女性化的形容詞來描述車子，並邀請男人「走進去吧……把你圍繞在她豐富的內部配備裡……現在，發動引擎吧！」時，是否已猜到某些男人在潛意識中相信擁有車子與擁有女人是一體的？相信如果掀開簾幕，征服、成功就在後面了？而「向自己點菸的女人致敬」或「妳已經走了很長的一段路」等香菸廣告文案，難道不是算準了有些女性消費者將就此沾沾自喜於做個抽菸女人，因為她們以為簾幕的背後有著拒作第二性時所需具備的獨立與自由？閱讀本書，我們不必被基爾孟所有的觀點說服－－畢竟有時我們可能會覺得，既然在資本主義的消費社會中生活已成事實，在無法重返伊甸園的情況下，偶爾隨廣告輕鬆一下又何妨－－但是我們絕對應該開始思考，哪些時候、哪些廣告讓我們也問了這麼一句：「簾幕後面有什麼？」
