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余光中跨世紀散文

余光中跨世紀散文

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9789574445424
余光中
九歌
2008年10月01日
140.00  元
HK$ 119
省下 $21
 
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* 叢書系列:余光中作品集
* 規格:平裝 / 480頁 / 25k / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地:台灣


余光中作品集


文學小說 > 華文創作 > 散文















  陳芳明教授從余光中先生50年的散文創作中,精挑細選出五輯47篇散文菁華。除了展現一代宗師不同年代的豐富修為,更引領了讀者在人文情思的路上觀其涉險,在想像力的鍛鍊與世事的認知上獲得多重驚喜。

五輯分別是:
一、抒情自傳
二、天涯躡蹤
三、師友過從
四、詩論文論
五、諧趣文章

本書特色

★余光中八秩壽慶紀念典藏作品!
★精選余光中散文創作長達五十年的47篇經典!
★精選20多幀與大師創作一甲子相關的珍貴彩照!並附有余光中創作年表!

作者簡介

余光中

  福建永春人,一九二八年生,因孺慕母鄉常州,神遊古典,亦自命江南人。又曾謂大陸是母親,臺灣是妻子,香港是情人,歐洲是外遇。一生從事詩、散文、評論、翻譯,自稱為寫作的四度空間。曾在美國教書四年,並在台、港各大學擔任外文系或中文系教授,退休後受聘為國立中山大學講座教授。

  在臺、港及中國大陸已出版專集逾七十多種,影響深遠。深圳海天出版社近編《當代中國散文八大家》叢書,將他與冰心、汪曾祺、余秋雨等並列;《余光中詩選》也列入北京學界評選的《百年百種優秀中國文學圖書》;詩集《與永恆拔河》被列為臺灣文學經典三十。

主要獲獎記錄
國家文藝獎
吳三連散文獎
吳魯芹散文獎
霍英東成就獎
第二屆華語文學傳媒大獎之散文家獎等

編者簡介

陳芳明

  高雄人,1947年生,台灣大學歷史研究所碩士。曾任教於靜宜大學、暨南國際大學中文系,現為政治大學中文系講座教授兼台灣文學研究所所長。

  著有散文集《掌中地圖》、散評集《詩和現實》、文學評論集《鞭傷之島》等,學術研究《殖民地摩登:現代性與台灣史觀》等,傳記《謝雪紅評傳》,目前正在撰寫《台灣新文學史》。



左手掌紋,壯麗展開 ──《余光中跨世紀散文》前言 023

輯一 抒情自傳
蓮戀蓮 031
鬼 雨 039 逍遙遊 049
望鄉的牧神 057
焚鶴人 074
伐桂的前夕 086
聽聽那冷雨 094
我的四個假想敵 101
記憶像鐵軌一樣長 108
自豪與自幸 118
──我的國文啟蒙 日不落家 126

輯二 天涯躡蹤
石城之行 139
九張床 147
苦雨就要下降 154
不朽,是一堆頑石? 165
隔水呼渡 179
沒有鄰居的都市 199
天方飛毯原來是地圖 207
鈔票與文化 220

輯三 師友過從
第十七個誕辰 229
雲開見月 252
──初論劉國松的藝術 用傷口唱歌的詩人 264
──從〈午夜削梨〉看洛夫詩風之變 亦秀亦豪的健筆 275
──我看張曉風的散文 愛彈低調的高手 286
──遠悼吳魯芹先生 一塊彩石就能補天嗎? 294
──周夢蝶詩境初窺 仲夏夜之噩夢 299
另一段城南舊事 305

輯四 詩論文論
猛虎和薔薇 315
詩人與天文 319
再見,虛無! 329
老得好漂亮 342
──向大器晚成的葉慈致敬 現代詩怎麼變? 352
民歌的常與變 357
破畫欲出的淋漓元氣 364
──梵谷逝世百週年祭 詩與音樂 387
星空無限藍 403
──序《藍星詩選》 含英吐華譯家事 409

輯五 諧趣文章
給莎士比亞的一封回信 417
橫行的洋文 421
雞同鴨講 427
你的耳朵特別名貴? 430
假如我有九條命 434
娓娓與喋喋 438
饒了我的耳朵吧,音樂 442
我是余光中的祕書 450
戲孔三題 457
誰能叫世界停止三秒? 461
余光中大事年表 469



左手掌紋,壯麗敞開
陳芳明 ──《余光中跨世紀散文》前言

  詩與散文的雙軌追求,開創余光中浩瀚的文學版圖。以詩為經,以文為緯,縱橫半世紀以上的藝術生產,斐然可觀;那已不是屬於一位作者的畢生成就,也應屬於台灣文壇創造力的重要指標。他筆下揮灑成形的恢宏氣象,既是個人豐饒生命的投影,也是當代歷史魂魄的縮影。從舊世紀到新世紀,從揚眉少年到慈眉老年,由於他同時經營兩種文體,任何一個時期都從未出現歉收的跡象。詩風與文風的多變、多產、多樣,盱衡同輩晚輩,幾乎少有匹敵者。

  他早年以「左手的繆思」自況散文書寫,顯然寓有謙虛的意味。站在詩神面前,他未敢高抬散文的地位。詩畢竟是他的終極信仰,是最高的藝術形式。然而,一旦他介入散文的營造,便全力以赴,毫不稍讓於對詩的專注。從產量來看,他所展現的氣勢已遠遠凌駕新詩作品之上。他開闢出來的散文流域極其遼闊,跨越創作、評論、翻譯三大領域。在台灣文學史,甚至置諸中國新文學運動脈絡,很少發現有任何作者能展現如此迤邐蔓延的格局。

  余光中散文具有詩藝的深度與高度。如果說詩是他散文的火種,亦是恰如其分。藉由詩的想像持續燃燒,才能夠鍛鑄散文遣詞用字的彈性與密度。他在五○年代投入散文創作,距離最初新詩的出發可能遲晚十年,但是在現代化的速度上,散文卻比詩更早臻於成熟。他的筆探向散文領域時,已經在詩的實驗上通過各種危機的考驗。一九六一年他完成史詩型的鉅作《天狼星》時,也正是他涉入散文現代化的階段。對於現代化的內容與思考,他已有清楚的判斷。當時的現代主義者過於迷信西方的思潮與技巧,也過於耽溺於內在世界的孤絕。早期的余光中也曾經走過同樣的道路,但是他比同時期的任何詩人還更早覺悟,詩不能如此持續執迷下去。背對著洶湧的現代主義運動,他在西方傳統、中國古典、台灣現實之間,為自己找到一個恰當的位置。

  這是他文學生涯的關鍵時期。所謂現代化,不是被動地接受外來的審美觀念,而是主動地創造屬於自己時代的藝術生命。他的創造不是閉門造車,而是對著東方與西方他同時勇敢開放。在古典與現代之間取得一個平衡,便是他走向散文道路的基本信念。雙軌的平衡美感,在他的第一篇散文就已表達得很清楚。題為〈猛虎與薔薇〉的短文,寫於一九五二年大學畢業之初。這篇文字可以視為日後漫長旅途的一個暗示,猛虎般的陽剛,薔薇式的陰柔,兩種同時並存的性格,正好構成他散文美感的原型。

  極高明而道中庸,始終是他遵循的哲學思維。尤其是一九六二年他與洛夫發生過「天狼星論戰」之後,他更加自覺藝術追求的目標。對詩、對散文的重新反省,不僅使他的文學生命改弦易轍,也使日後台灣現代主義運動獲得重要暗示。《掌上雨》(一九六三)與《逍遙遊》(一九六五)的出版,正式宣告余光中散文時代的到來。

  以睥睨的姿態,他既向激進的現代主義者批判,也向守舊的傳統主義者挑戰,為的是建立一個具有主體立場的文學觀。他以「浪子」形容前者,以「孝子」概括後者;又以「委託行」諷刺現代主義者對舶來品的依賴,也以「古董店」嘲弄傳統主義者的食古不化。在重大的破壞之後,繼之以積極的建設,正是余光中文學實踐的考驗。〈再見,虛無!〉是他在這段憤怒時期的經典之作,指出現代主義者對西方迷信崇拜的弊病。〈下五四的半旗〉與〈儒家鴕鳥的錢穆〉是他罕見的激憤之作,點出保守文人對歷史時代變化的遲鈍。

  在激進與保守兩種極端之間,余光中寧取穩健的節奏。平衡的美感便是在這段時期鮮明表現出來。〈從古典詩到現代詩〉是他釐清文學立場的重要宣言。當他提出「反叛傳統不如利用傳統」時,顯然已在糾結的現代思維中找到解套的祕訣。傳統與現代不再是對立關係,而是一種對話協商。打開這個死結後,他終於開啟一條前所未有的廣闊道路,引導他的散文朝向全新的地平線。對於中國古典的態度,他以現代散文〈從象牙塔到白玉樓〉重新評估唐代詩人李賀的作品。到今天為止,這篇散文仍是學術界的上乘之作。古典之美如何現代化,余光中做了最好的示範。

  在重新整理古典美的時刻,他也放膽展開散文現代化的工作。《逍遙遊》的幾篇令人吟誦的散文,〈鬼雨〉、〈莎誕夜〉、〈逍遙遊〉、〈九張床〉、〈塔〉,已是公認的唯美極品。他的文字危險地干涉現實社會,也浪漫地直探內心情感。為了達到文字藝術效果,他既援引文言,也求諸白話,甚至也不排拒翻譯。他的美感來源,多重而可疑;但是經過批判性的選擇,再加上他獨門技藝的創造,一篇驚豔奪目的藝術作品遂巍然成形。批判性選擇是一種自覺的美感,是一種消化的過程,也是一種組織的能力,必須經過實踐再實踐,而終於提煉出屬於他自己的語言。余光中散文最為迷人之處,在於閱讀中可以聽見聲音,聞到氣味,發現顏色,造成觸覺。當他寫景,絕對不讓讀者觀察平面的山水;他會邀請讀者與他同行,去感覺旅行的速度,視覺的遠近,天地的深淺。當他寫人,也絕對不容讀者袖手旁觀;在閱讀過程中,彷彿也參加了對話,並且牽動隱而不見的情緒。當他寫事,讀者也會隨著文章節奏而忙碌,而悠閒,而疲憊。余光中的文字暗藏著精靈,往往能夠觸及人性的脆弱與敏感。他從來不徒託空言,不訴諸口號,不虛張聲勢,文字就是真實的生命,是具體的世界。

  到達這種人性的風格之前,他已經吸收龐大的知識。從歷史到政治,從天文到地理,從藝術到音樂,從戲劇到舞蹈,凡是能夠貼近人生的任何一種書籍,都在他閱讀的行列。然而,他的文字技巧並不賣弄百科全書式的知識,而是為了恰當表達對人對事的合理、合法、合情態度。他在七○年代寫出一系列有關搖滾樂的散文,並不能輕易歸類於音樂評論。〈苦雨就要下降〉寫的是一場音樂會的演奏,背後要傳達的信息,竟是對苦難印度民族的關懷。

  沒有豐富的知識,就不可能使他的散文充滿說服力。但是,他並不全然依賴知識,在恰當段落、恰當位置,他適時注入情感。在乾枯的河床,在荒涼的沙漠,在寂寥的林木,余光中總是具有呼風喚雨的能力。在垂危時刻,因豐沛水分的降臨,所有的知識都恢復呼吸,從沉睡中甦醒過來。多情而不濫情,悲傷而不感傷,又一次展現他散文技藝的平衡感。知性與感性並重,在必要時,他也會恰到好處地注入一絲幽默,使整篇文字振作而有神。

  張開他的左手,可以看見清晰的掌紋,每一條都連繫著神祕的靈感。沿著條理分明的跡線,不斷開啟繁複的生命地圖。親情、友情、愛情都散佈其間,人事、家事、國事也歷歷在目。空間意識和時間意識,更是構成散文的縱深與廣漠。如果要在台灣尋找一位詩人或散文家,能夠同時表達歷史感、地域感、現實感的才華,在余光中的創作生命中絕對可以獲得印證。長年來,許多無法寫出本土情感而以本土自命的本土派,總是粗暴地把余光中排除在本土之外,現在已經到了需要謙卑觀看余光中掌紋的時候。以掌抵掌,將心比心,他對本土的擁抱,撫慰,關懷,是不是與嘉南平原、中央山脈、台北街巷、高雄愛河等高,等長,等寬?

  卷帙浩繁的余光中散文,已經是閱讀上的挑戰。當他到達八十歲的時間峰頂,重新細看他每個時期的文字,簡直是再次承受美的震撼,縱然那種震撼是如此善良如此美好。在完成《余光中六十年詩選》(印刻,二○○八)的編輯之後,又繼之編選《余光中跨世紀散文》,是生命中罕有的幸運與幸福時刻。日日夜夜的閱讀過程中,彷彿再次經驗一次燦爛的青年,豪華的中年,旺盛的晚年。那種精神上的豐收,唯編者獨享。集中劃分「抒情自傳」、「天涯躡蹤」、「詩友過從」、「詩論文論」、「諧趣文章」共五輯,全然出自偏見與私心,尚不足以概括余光中散文之豐腴多貌。閱讀他的全集,無異於看完一部精彩的文學傳記。全部作品羅列在桌上時,又看見余光中的左手掌紋壯麗敞開。




其 他 著 作
1. 你是人間的四月天
2. 梵谷傳【精裝版】 Lust for Life
3. 青青邊愁
4. 日不落家
5. 分水嶺上
6. 台灣詩人選集14:余光中集
7. 天狼星
8. 與永恆拔河
9. 隔水觀音
10. 紫荊賦
11. 藕神(平裝)
12. 舉杯向天笑
13. 不要緊的女人
14. 余光中六十年詩選(精裝)
15. 余光中六十年詩選(平裝)
16. 白玉苦瓜(重排九歌新版)
17. 望鄉的牧神(重排九歌新版)
18. 蓮的聯想
19. 鐵肩擔道義
20. 余光中詩選第二卷(精裝)
21. 高樓對海(新版)
22. 余光中詩選(精裝)
23. 起向高樓撞曉鐘:二十堂名家的國文課
24. 不玩水的鴨子:自我挑戰的學習
25. 寸心造化--余光中自選集(精裝)
26. 寸心造化--余光中自選集(平裝)
27. 中華現代文學大系貳【11】 評論卷( 一)(精裝版)
28. 中華現代文學大系貳【12】 評論卷( 二)(精裝版)
29. 天國的夜巿(平)(初版)-三民文庫049
30. 文藝散文精選 (第一集)
31. 尋找香港人
32. 記憶像鐵軌一樣長
33. 三民叢刊:天國的夜市