李查德從小讀約翰．布肯（John Buchan）、雷蒙．錢德勒（Raymond Chandler）以及約翰．麥唐諾（John D. MacDonald）的作品，自然對這些推理大師筆下的偵探有感而發，他覺得那時代的冷硬派偵探都是悲情人物，酗酒算是常態，有的因長期工作而妻離子散，有的開槍誤殺孩童或拍檔而精神受創，這些人表面上是鐵錚錚的男子漢，骨子裡卻是個急需療慰的軟腳蝦。李查德認為酒精中毒且抑鬱寡歡的偵探已多如牛毛，恐怕讀者已開始厭倦這種習於負面思考的角色，因此李查德不讓他的「傑克．李奇」有自我毀滅的性格。在作者的設定中，李奇樂天知命，有與生俱來的怪癖，也有自己要面對的難題，但重點是他不覺得這有什麼大不了。他會自我反省，但不會自憐自艾；他會感到苦悶悲痛，卻是因為對別人的遭遇有同理心。傑克．李奇一個人就顛覆了一大半常見的英雄形象，他沒有前妻的牽絆，沒有搭檔來扯後腿，更沒有背負著消沉的心理創傷；他像西部片中的荒野大鏢客，翻山越嶺來到小鎮歇腳，迎向他的目光都帶著敵意，但在路見不平拔槍相助之後，隨即又飄然離開浪跡天涯；他也像中國武俠小說裡的遊俠，為了人間不平而出手，為了替無辜者伸冤而仗義執言，毅然置生死於度外，但正義伸張之後卻不求回報悄悄遠去，正如楚留香一樣「千山我獨行不必相送」。已故的武俠大師古龍創作《歡樂英雄》是要告訴讀者：「誰說英雄一定是寂寞的？」同樣的道理，李查德寫李奇探案則是要表態：「誰說英雄是悲情的？他的心也可以是瀟灑自由的！」
