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二樓書籍分類
 
九十八年童話選

九十八年童話選

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訂購需時10-14天
9789574446674
傅林統/主編
九歌
2010年3月05日
107.00  元
HK$ 90.95
省下 $16.05
 
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* 叢書系列:年度童話選
* 規格:平裝 / 288頁 / 25K / 普級 / 全彩 / 初版
* 出版地:台灣


年度童話選


童書/青少年文學 > 兒童故事/小說 > 溫馨勵志








  可愛的小魔女為什麼追著淘淘雲滿街跑呢?

  聰明鴨如何運用「乖鴨哨」帶著鴨群擺脫人類展開新生活?

  桃太郎怎樣變身成「淘汰郎」?

  媽媽為什麼愛說小花捲妹妹的故事給哥哥小饅頭聽?

  ○到八十八歲的讀者都不該錯過的《98年童話選》,由大主編和二位小主編共同選出24篇童話名家楊隆吉、林世仁、哲也、山鷹、周姚萍、黃秋芳、子魚等精彩作品,最適合親子共讀,讓人捧腹大笑,也讓人感動落淚,更充滿生命與愛的傳遞。

本書特色

  ★精選九十八年度最值得一讀的童話,囊括發表於國內各大報章雜誌及各地文學獎得獎之童話作品。內繪精美插圖,彩色精印,適合親子共同閱讀,讀一本,就是讀全年度精采的童話。

   ★周姚萍以〈小魔女淘淘和淘淘雲〉獲得98年度童話獎。

主編簡介

傅林統

  1933年生,台灣桃園人,新竹師院語教系畢業,擔任國小教師、主任、校長,共四十餘年,熱衷兒童文學的研究、創作、教學、推廣,尤其喜歡面對著兒童,在互動中說故事、帶領閱讀,現已退休,仍然樂此不疲!

繪者簡介

許育榮

  水瓶男,一個生活在城市,習慣用畫筆和簡單的文字紀錄下生活的美好的路人甲。目前為專職插畫工作者,作品散見於各報。二○○七年、二○○八年出版禮物書”memory”、”journey”。曾獲得福報文學獎、BenQ真善美獎,並參與桃源美展、雲門文教基金會補助參加流浪者計畫……。

KAI

  畢業於法政大學文學部日本文學科、山協美術專門學院視覺傳達科,現為網頁設計師。


卷一 祕密找一找
石清虛 岑澎維 009
尋找海精靈 亮 子 019
交換勇氣 林秀娟 027
尋找聲音的女孩 吳燈山 037
癢癢蟲 張英 051
三千六百的祕密 鄒敦怜 063

卷二 趣味何處尋
NO.3太空蜘蛛 施養慧 071
宇宙的渦心 山 鷹 077
兩隻老鼠演電影 謝鴻文 089
阿飄擋路 子 魚 097
日月族的新娘 兔子波西 103
寄居蟹阿渡 陳志和 111

卷三 故事扭一下
黃鼠狼神仙 林世仁 121
掰 楊隆吉 131
誰把母老虎變不見了? 王家珍 139
桃太郎與淘汰郎 哲 也 151
糖絲洞 亞 平 165
土地公出差記 卓禹岑 177

卷四 愛心飛呀飛
豹子抱蛋 王文華 189
從前,有個小花捲妹妹 黃蕙君 195
小魔女淘淘和淘淘雲 周姚萍 209
寄到天堂的禮物 黃秋芳 219
汪汪星球 蕭逸清 227
尋找快樂王子 姜子安 247

主編的話
童話花園探訪之旅 傅林統 262

小主編的話
我的編選理念 蔡秉軒 271
我的童話觀與編選理念 陳立慈 273

附 錄
九十八年童話紀事 邱各容 275


主編的話

童話花園探訪之旅

  一、評選態度

  雖惶恐,卻在勃勃興致中,接下九十八年度九歌童話選的主編。回顧徐錦成教授創始的壯舉,奠基的穩妥,成果的豐美,文壇才女黃秋芳後續的發揚光大,注入智慧的虹彩使之更加璀璨,承接的壓力尤為沉重。

  然而童話選的任務肯定是快樂行,九歌毫不猶豫的要我返老還童,機會難逢!就掏出一整年的時間投注在這趟「童話花園探訪之旅」吧!

  行前,得釐定自己的觀點啊!

  其一,探花郎必須是勤奮的小蜜蜂,劃定寶島為範圍,切實的尋訪所有屬於平面媒體的童話園地。

  其二,必須確定尊重兒童的立場,因為他們才是童話真正的主人。雖然閱讀童話並不是兒童的專利,而是「零歲到八十八歲」讀者的權益,但不管怎麼說「赤子之心」才是童話的心靈內涵,我們的最終決選者是兒童,是那無邪的,不受任何因素左右的,天真的童心。兒童的特徵就是「成長」,所謂成長就是有生命、有活力,不是停滯的狀態,具體表現就是強烈的好奇心,閱讀來說就是不斷的把手伸向想像豐富的,驚奇的,戲劇性的作品。兒童基於不斷成長的本能,從閱讀中吸收的是永恆的,確實有價值的養分。沒有誰比兒童更能緊抓自己所要的東西,尤其是對他的成長有用的材料。據於此,繼續邀請兩位小主編參與,是真正的以他們的觀點、立場、見解和好惡的感覺來參與評選。

  其三,對童話的定義抱持怎樣的看法,是評選者必須表明的一件事。「童話」原本的實質內容很廣泛,後來兒童文學當成一門學術了,定義也就言人人殊,各抒所見,莫衷一是了。然而「童話選」除了在地區和時段須具有代表性外,肯定是應該以較廣闊的視野來看童話的。我們認為童話猶如明亮的、深邃的,美麗的水鏡,在這清澈可見底的深水中,蘊藏著人類幾千年來的經驗、願望、期待和夢想,也就是說童話是科學、藝術、宗教、哲學等人類文化的一種呈現或象徵的方式,是以空想、幻想、象徵、物我合一、現實和非現實相混淆的型態來表現,猶如水鏡中映出的影子,似假卻是真。

  二、探花之旅

  雖然我們以平面媒體為探訪的範圍,不過我們可以確切的說,凡是腳步所及,每一處花園,將細心的,鄭重的賞識每一株花卉,每一朵花容,欣賞它們的丰姿、色彩、香味、觸覺,還有流淌的蜜汁,飄起的脂粉。我們不僅要像勤奮的小蜜蜂,也要像浪漫的蝴蝶,親暱地、熱情地,整整一年春夏秋冬逗留在花池裡,盡情觀賞、享樂、更要品評選萃。

  童話花園是兒童文學園圃的主體,這兒的景象代表一國一地兒童文學的興衰。探花之旅才起步,就感覺相對於兒童閱讀的需求和大人們的關懷,童話園地卻太侷促狹小了。不過值得欣慰的是,腳步所到之處,那耕耘者的熱情、巧智,用心之深,卻令人感佩不已。

  《國語日報.兒童文藝》瑰麗豐碩的園圃,喬木花、灌木花、草花、水花、插花、盆栽、盆景,樣樣生氣盎然,花團錦簇,蜂蝶飛舞,群鳥啁啾。園丁是花卉專家,更是愛花人。

  九歌童話選從九十二年開始,這塊園地的質量總占鰲頭,主編精心策劃,展現種種令人注目的特色,有知名作家的系列,有長、中、短、迷你篇連載,還設計小讀者推選童話的互動,跟九歌重視小讀者的觀點,不謀而合。六十周年慶又推出「大師童話」、「名家童話」,九月又邀請名家執筆,十一月、十二月又連載「牧笛獎得獎作品」,編者的用心之深可見一斑。

  《更生日報副刊》是少數保留得很好而綠意盎然的文藝綠洲,作品水準相當亮眼,以報紙副刊而言,難能可貴!編者必然確信童話是老少共享,更是人類最有價值的部分文化,而樂意讓花朵開在自己耕耘的文學園地吧!

  《毛毛蟲月刊》「思考故事台」是「兒童哲學理念」的具體呈現,創新、創意、內涵,是特色。沒有稿費,卻吸引名家真誠投入,是「理念認同」的力量吧!

  《康軒TOP 945初階版》「故事溜溜球」每月一、十五日出版的,邀約童話名家撰寫,主題、類型多元,頗能引人注目。

  《小典藏》藝術童話「典藏藝術家庭股份有限公司」給兒童的藝術刊物「小典藏月刊」,每期刊出名符其實的「藝術童話」,名家撰寫可讀性高。

  《小作家》宇宙童話顧名思義,是太空科學童話,然而描寫人性卻是主要內涵。

  《幼獅少年》在一至三月份,刊出了兩篇「精采故事」,令人欣喜!

  《人間福報》少年天地是多面向的教育性版面,以刊物屬性來說,注重少兒,難能可貴。

  《行天宮通訊》教育志業從根本作起,給作者相當大的揮灑空間,值得肯定。

  全國性兒童文學獎國語日報的牧笛獎在年底揭曉,是兒童文學一大盛事。得獎作品各具風格,分別表現對文化層面的關懷、對生命的深刻諦視、對奇幻世界的趣味描述,無疑是台灣童話花園的指標性奇葩。

  有人說,要了解一個國家的文化,就看那個國家的兒童文學,依此,要了解一個地區或一個群體的文化,端看它對兒童的重視程度。很感佩幾個地區和機構持之有恆的耕耘,他們就是:教育部文藝創作獎、吳濁流文藝獎、高應大文學獎、桃園縣兒童文學獎、台中市大墩文學獎、南瀛文學獎、蘭陽兒童文學獎、海洋文學獎等。

  三、賞花記

  1.小編委的鮮活觀點

  歷經一整年,與二位充滿語文智慧的小編委相處,最歡喜的是他們那自信滿滿的獨立思維,我可以很清楚的感受,他們喜愛具有下列幾項特質的那種童話:

  .深情與大愛:如〈石清虛〉那深情如癡,如〈小魔女淘淘和淘淘雲〉那親子間深遠的愛。
  .神祕與奇幻:如〈汪汪星球〉生命的諦視與天堂的遐思,如〈尋找海精靈〉、如〈黃鼠狼神仙〉,帶入另一個奇幻神祕的世界。
  .細緻與遠大:如〈糖絲洞〉、如〈從前,有個小花捲妹妹〉的細緻入微,如〈宇宙的渦心〉那宏大幽深。
  .反轉與顛覆:如〈誰把母老虎變不見了?〉那師生感受的大反轉。如〈掰〉那顛覆人類沙文主義的聰明鴨。

  2.「周姚萍童話」的觀感

  童話免不了有許多搞笑、反轉、諷刺、滑稽,如果這些技巧只用在「娛樂」,那麼這樣的娛樂也未免太膚淺了!當中應有一種難以言喻的感覺或是餘味,作家在文學上追求的就是這「餘味」和「感覺」的釀造,姚萍童話所以擄獲兒童的心,原因就在此!

  童話,除了反映童心外,對人生、人性、生命的詮釋,也要有所涵蓋。每個時代的兒童都有不一樣的痛苦和煩憂,貧困的歲月,不見得沒有歡樂,富裕的年代,不見得沒有苦頭。

  作家的創作就是在發現傷痛所在,提出療傷的藥方,針對傷口,也針對心靈和生命。療傷作品是讀者擁有的「靈藥」,藥效必然滲透在讀者心坎。

  當一個喜愛舞文弄墨的人,立志走創作之路,必須先檢視是否具備悲天憫人的胸懷?否則充其量也只能徜徉「文字遊戲」之間而已。姚萍的童話,可貴之處就是直入兒童的心,讓兒童的本來面目,在故事中無拘無束自由馳騁,也了解他們真正的苦惱,給予最有效的醫療。

  發表在《國語日報》兒童文藝版的「妖精老屋」系列,年初有「序曲」,年末又以「名家」身分,發表反轉趣味的〈今天鬼當家〉,本以為是系列外的尾聲,卻喜出望外的在十二月三十、三十一日發現樂翻了童心的〈小魔女淘淘和淘淘雲〉,這才是〈妖精老屋〉最恰當的「外一章」,真切的描繪出「童心」和愛護他的親人之間,溫馨微妙的互動。

  小女生立慈一往情深,愛上療傷的溫馨,滲入心坎的關懷,稱之為「療傷系童話」,秉軒本在蒼茫的外太空,細密精緻的奇幻間徘徊,整年度探訪結束也就拿定主意,傾情姚萍姊姊那療傷的深切心懷。

  3.作家作品群綜觀

  年度中高手林立,當中周姚萍、亞平、山鷹、王文華、兔子波西、楊隆吉、岑澎維、林世仁、吳燈山等,都有相當豐碩亮麗的,各具風格的作品,他們出眾的才華和勤耕不輟的熱誠,令人敬佩。

  4.編選過程報告

  .初選:三個編委共同遍讀童話花園裡的每朵花,每月列表分別記上「◎○+」符號。初步篩選,到年底列表的篇數達二百八十二篇。
  .複選:從二百八十二篇,選出一百篇。

  從百篇再以一人二票制,篩選五十篇,每篇細讀,篇篇寫「心得」深切體會個中滋味。

  .決選:從複選的五十篇,謹慎投票,選出正選二十四篇。

  四、編後感

  編選過程雖辛苦卻也樂趣無窮,個人來說,這是前所未有的經驗,彌足珍貴。「童話選」,有異於一般文選,主編者理應捐除主觀成見,融入作者的心境,從客觀立場,為兒童選擇對他們真正有價值,且符合大多數讀者的需求的那種傑作,不止一次的感受這是何等不容易的事!並且在下列事項上感觸頗深:

  1.兒童文化與成人文化的差異,使得童話的選擇,小編委和大人之間稍有距離。這現象在文學獎的作品,小編委的感覺跟成人有某些程度的不同,大人的心目中,得獎作品應該負有表徵「文化內涵和獨創性」的質量任務,可是兒童只能體會自己的「兒童文化」,很難理解成人的文化層面。至於「獨創性」的感受,在兒童來說,並不如「趣味性」來得重要。現代的兒童文學作家,把「兒童文化」歸屬於獨立的另一種文化,由作者本身踏進「兒童文化層」,從那裡觀察成人的世界,那才是兩者兼顧的妥切觀點。我們的選擇也基於此,尋求貼近「童心」的作品。

  2.兒童對童話,甚至對整個文學,懷抱的是一種敬虔的心。他們當然不認同訓話一般的故事,更不懂得文學還有「戲謔」、「訕笑」、「惡作劇」的那種型態。當兒童對一些諷刺性很強,訕笑成人、戲謔兒童的作品表示不以為然時,我起初以為他們不了解事情的背景和因緣,但經過討論,知道他們除了認為那樣有些不很厚道外,更重要的是他們對「文學」懷抱的竟然是一顆「敬虔的心」啊!

  3.「奇幻」永遠是成人與兒童甚至是古人與今人,既嚮往又憧憬的智慧。童話,如果沒有奇幻的氛圍,就不會有引人入勝的魅力,對人性的描寫,也不會很深刻。奇幻,永遠是人類不可或缺的智慧,尤其在童話的創作上。在遍讀各種形態的童話中,發覺奇幻故事的創作看似無拘無束,揮灑自如,事實上卻比寫實還費心費力。不過這辛苦是有代價的,因為傑出的奇幻童話,總是牢牢擄獲兒童們的心。

  編選完畢,鬆了一口氣,心中湧現的是無限的感激。感謝九歌的完全信任和資料蒐集的協助。感謝邱各容先生慨允撰寫「童話紀事」,以及謝鴻文先生的補充。感謝兩位小主編整年專心的評選,還有他們就讀學校、師長、家長的支持,尤其是秉軒媽媽—王素貞老師的從旁鼓勵。我們的原則是尊重「獨立思考」,但就像緊密的團隊,攜手完成了「童話選」,真是難忘的一段快樂時光。

傅林統

小主編的話

我的童話觀與編選理念

  童話,是我們生活中的潤滑劑,曾經,我遨遊在那充滿歡樂、喜悅和無限想像的神祕空間,如今,雖已到了歡別童年的時刻,但我還意猶未盡,當心頭有煩惱、悲傷,就重遊童話花園,於是心田裡就洋溢著單純、樸實、天真的快樂。

  童話有一種魔力,可以把人帶進另一歡樂世界中,臉上不禁浮現淡淡的笑容,那是一種童年獨有的幸福。因為升上高年級漸漸忙碌,不能常讀童話,不過,一個難得的機會正悄悄向我靠近。

  年初我們愛說故事的退休傅校長,要我擔任童話的小編選,真是再高興不過了!欣然答應後,雖然很辛苦,但也讓我重溫讀童話時代的快樂經驗。以我閱讀的體驗來說,好童話的特點是:

  一、不可思議的想像
  天馬行空的想像總為童話增添趣味,也是引起小讀者們繼續看下去的原動力!

  二、豐富的創意
  讓人覺得耳目一新的創意,穿插到童話中,為童話揮灑一些令人不禁為之一笑的內容。

  三、柔和的幸福感
  童話的美不僅在於作家感人的筆觸,更在於作家天真爛漫的心,才有辦法寫出那種洋溢柔和幸福的感覺!

  四、寬闊的題材
  童話可以是親情的溫馨、校園的歡樂、同儕間的關愛或是友情的永恆,也可以是大自然間的故事,那將是最美的童話。

  童話是一種小孩的天真和那不真實的美所組合起來的,飄逸而多采,就像流星一樣,雖然很短暫,卻在心中劃下一道永不磨滅的美好印象……。

陳立慈

我的編選理念

  童話的天空,充滿幻想的色彩,瀰漫著奇妙而神祕的氛圍。

  童話的可貴之處,就是作者運用巧妙而靈活的文筆,本著兒童天真無邪的心,譜出動人的、富有傳奇意味的音符。

  我的編選條件,主要以符合我們兒童的心理和思想為主,尤其是令人驚奇、饒富趣味、新鮮感十足的故事,最深得我心。以下是幾點具體的原則:

  一、創 意
  一個故事若缺少了創意,就像花朵沒有了水分,枯燥而乏味。生活中創意無所不在,就看你有沒有細心去體會、捕捉。只要留心生活中的小小細節,並深刻去思考,每一個人都是創造獨特創意的建築師!尤其是童話作家,何止是創意的建築師,更是創意的魔術師啊!

  二、呈現手法
  兒童擁有多元的想像力,以及一份難得的純真。我覺得童話的呈現手法,固然可以天馬行空,但實際而帶有一點幻想,最能引起讀者的共鳴及省思,留點餘韻給讀者想像的空間吧!

  另外,教育性也是十分重要的,若有過多暴力或不良暗示,豈不帶壞兒童!不過我所說的教育性,絕不是嘮嘮叨叨的教訓,而是隱含的啟示,叫人由衷感動或會心一笑的那種內心的領悟。

  三、文 筆
  文筆盡量詞句優美、簡潔流暢。有些故事情節簡單敘說就好了,若拖泥帶水、文詞冗長,則不宜鼓勵。文筆的巧妙揮灑,再加上修辭的靈活應用,就可將讀者一步步引向由文字鋪敘而成的唯美境界。

  四、充實度
  所謂充實度不是長篇大論,而是能將其精髓充分表達,使文章充實、豐富,讓人看完後有意猶未盡的感覺,就像在品嘗一杯醇酒,回味無窮。

  以上就是我的編選理念,希望經過我以負責的態度,精挑細選的故事,能帶給各位讀者們豐盛的心靈饗宴。

蔡秉軒




其 他 著 作