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格雷的五十道陰影I：調教(電影封面版)

定價127.00元
8 折優惠：HK$101.6

無巧不成書


			9789866249082
			黎紫書
			寶瓶文化
			2010年6月24日
			77.00 元
			HK$ 65.45

詳
細
資
料

* 叢書系列：Island
* 規格：平裝 / 208頁 / 25K / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

Island

分
類

[ 尚未分類 ]

同
類
書
推
薦

內
容
簡
介

僅用1000字，黎紫書寫盡人生！

　　◎黎紫書曾說：「書寫一個好的極短篇，需要的也許是一點靈光，但要書寫一系列極短篇，需要的卻是在生活中大量的觀察和汲取，以及許多次的靈光閃現。因這是一種不適宜『經營』的文體，誰愈是有志要往這裡頭鑽，愈想要探討和發展，便愈容易受困於其局限。」但黎紫書卻寫出令人驚豔的極短篇，且開創出新風格與新氣象。

　　◎近十年來馬華文學最被看好的作家之一。她提到與讀者之間饒富興味的關係，她說：「就某種意義而言，讀者既是我的鞭策者，也是我的對手。」

　　「幸福」這字眼很少在她腦中出現，如今忽然浮起，她覺得酸酸澀澀的，
　　才意識到這城裡原來有一個和她相干的人，已經死了。

─摘自〈死了一個理髮師〉

　　在黎紫書的書寫身軀裡，彷彿隱藏著一個迷你細緻的靈魂，所以，她的語言簡潔，她的姿態緘默，儘管如此，她卻往往能在每一篇的句點之前，猝不及防地朝你抽下一鞭。

　　這一鞭，沒有預警，不帶情緒，所以格外疼痛。

　　微型小說不是黎紫書獨創，她卻勇於挑戰，長期書寫這種需要在生活中大量觀察、汲取，以及抓住許多次靈光閃現，幾可稱為不適宜「經營」的文體。令人激賞的是，她寫出不同的格局、迥然的人生風景，更重要的是寫出餘味，讓人反覆再讀的餘味。

　　曾以天才之姿，旋風式奪下各大文學獎的黎紫書，2009年以微型小說集《簡寫》再次驚豔台灣文壇。《簡寫》除獲楊照傾力推薦、中時開卷專文、兩岸三地知名評論家梁文道於「開卷8分鐘」介紹外，並入圍2010台北國際書展大獎。在《無巧不成書》中，她再次與你開展生死離別的對談。

作者簡介

黎紫書

　　原名林寶玲，1971年出生於馬來西亞。

　　黎紫書是近十年來馬華文學最被看好的作家之一，24歲時便奪下第三屆花蹤馬華小說獎首獎（1995年），之後接連獲得第四、五屆的同一獎項，外加第四屆散文首獎，第五屆小說推薦獎，第六屆的世界華文小說獎首獎及小說推薦獎（及第七屆小說推薦獎），是自有花蹤文學獎以來，獲得花蹤大獎最多的馬華年輕作家。同時她也受到了台灣文壇的肯定，分別於1996年獲第十八屆聯合報文學獎短篇小說首獎，2000年獲第二十二屆聯合報文學獎短篇小說首獎。

　　以天才女作家之姿在文壇嶄露頭角的黎紫書，讓出版人詹宏志首次接觸到她便讚嘆不已，譽為「夢幻作家」，更於1999年將她的作品首度引進台灣，接連出版了《天國之門》、《山瘟》兩書，讓讀者得以接觸到她的作品。

　　作家駱以軍更是形容黎紫書的百變書寫風格，就像是身上擁有多種敘事「查克拉」（日本漫畫《火影忍者》使用忍術的基本能量，可以創造超自然力量），可以迅速切換。

　　黎紫書現居英國。已出版著作有：短篇小說集《天國之門》、《山瘟》（台灣麥田）、《出走的樂園》（廣州花城）；微型小說集《簡寫》（台灣寶瓶文化）、《微型黎紫書》、《無巧不成書》；散文《因時光無序》；個人文集《獨角戲》，以及編著花蹤文學獎回顧集：《花海無涯》。

　　其中《簡寫》入圍2010台北國際書展大獎。

序

推薦序

黎紫書的文字虐

　　1.
　　這本微型小說集，黎紫書以她一貫自剖的殘忍，帶著文字虐的些許快感，真實地為我們表演小說家一身練就的不凡武功。

　　說殘忍是因為在她筆下的小說，都不會有完美結局，這是她慣性的傾向，她書寫的選擇。如果對上了偏愛口味的讀者，會如獲至寶，如果沒有對上，讀者要自討沒趣，甚至拋書而走。但是，相信黎紫書不會介意這兩種讀者，更希望遇上的是以小說文本平心相對的知心人。我不敢說是她的知心人，可以欣慰的是在細細讀這些創作時，仍能以文相待，雖然她是我多年來相熟的文友和同事，她的文字尚輕易引導我淡忘作者的存在，剩下文字與我獨自相視，在這種情況下，更能分享她在文字虐中的些許快感。

　　我覺得，優秀的小說家都是十分殘忍的，不信你讀芥川龍之介的《羅生門》，你讀美國厄斯金．考德威爾的《星期六下午》，讀得不寒而慄，魂飛魄散。當然，這不是指黎紫書本身殘忍，而是她選擇面對殘忍的人性，如一個優秀的醫師，選擇面對手術台上血淋淋的肢體、病人和死亡。

　　她為我們赤裸寫出了人性在不經意中出現的一些細微狀態，例如一個不起眼的痴呆症老人所處的精神狀態，巧妙地對照旁人對痴呆老人所持的心境和態度，在作品中的衝突自然維持了讀者的閱興。

　　黎紫書是聰明的，選擇殘忍的書寫，把每一件事都寫得不如意，或許人生大致上也如此，無限的缺陷。對原創者來說，這是一種技巧，如漁翁深諳以餌誘魚的功力。可是，她筆鋒下所書寫的傾向，未必是她個人的人生觀。所以，要讀黎紫書的小說，必須做好一些心理準備，要看的是她如何拿捏小說的橋段，分享她的原創快感，而非通過小說文本來對照她的思想傾向。

　　小說是她的武功身段，殘忍的書寫是她取之不盡的創作泉源。黎紫書說過：「寫作對於我就像睜著眼睛解剖自己，在清醒和痛楚之中發掘許多自己的祕密。那何其殘暴，卻又有著自虐的快感。至此我確知自己像老鼠一樣的個性，總要在陰暗和潮濕之中才能得到存在的自覺……」

　　這麼說來，身為小說家，黎紫書早已比常人晉入到另一種觀察人性的層面了。

　　 2.
　　這本微型小說集，部分作品收錄在她的第一本微型小說集《微型黎紫書》，主要發表在一九九六年和二○○五年，剛好呈現出相隔十年間的寫作風格。這兩個階段的作品，或許不能說是她最重要的創作成果，更貼切說是她在完成重要作品時期的一些保暖之作。

　　就像看她起跑衝刺前的暖身操，一種維持熱身的狀態。

　　她的小說成就大致上都集中在兩本短篇小說集，包括《天國之門》和《山瘟》，為馬華小說創作開拓新境。她對文字的追索和執著，也成功建立自己的書寫體系。

　　這本微型小說集，處理的課題枝節紛繁，包括家庭問題〈失去的童年〉、〈懲罰〉；懸疑書寫〈錯體〉，車禍死亡者進入了錯體，顛倒敘述技巧；〈人寰〉寫得最有張力，沉穩，逝者和生者的相遇與相背而去；多篇處理老人痴呆症，如〈春藥〉、〈阿爺的木瓜樹〉；淡泊親情〈忌辰〉、〈心結〉；墮胎問題〈聖手〉、婚姻問題〈重婚婦女〉、〈車禍〉、〈這鄉這鎮這城〉；童年陰影，被虐待者〈哭與烙印〉；〈後來〉寫出賣光碟的耳環仔半生際遇，後來竟如畫家梵谷割耳發瘋，讀得令人生畏；〈這一生〉，寫出女人一生連環圖，以雨串場，細細說來命運的寫照……

　　多數作品都有完整的結構和情節，而且刻意避開她在短篇小說中慣用綺麗的詞藻，反道而行，以更寫實的手法來表演她的小說功力。

　　3.
　　文學是我和黎紫書對打過的擂台，也是我們相識的橋梁，在同一個橋梁看過不同的潮水，在同一個擂台打出不同的成果。這些年來，我似乎早被她打落台下，成了一個看熱鬧的觀眾。

　　黎紫書似乎在擂台上愈打愈勇，看得我眼花撩亂。有時覺得負氣，她囊括了整個時期的所有文學光環；有時覺得高興，彷彿在同一代的武林江湖，見識了真正的高手，是一種可遇不可求的機緣。

　　黎紫書的小說是傾向文體家書寫的模式，這在她的短篇創作中得到更好的詮釋，微型小說於她則捨棄這種書寫方式，以迫近現實的書寫體，筆尖揭挖人性，赤裸紙上，活活搬弄在讀者眼前。

　　她說過：「寫作真是一件快樂的事，儘管手中的筆因實力的限制，常常無法超越自我，但是在寫作的過程中，我確實感到自己的靈魂是自由而超脫的……」這麼說來，她筆尖下的小說雖然不快樂，卻在文字自虐中得到快感。

　　對她來說，這本微型小說集也許不是集大成之作，更像是玉成後的邊紋。相信她明白，如果要持續往這文類發展，必定會設法尋求新的創作手法，不只通過微型小說的題材陳述人性現象的存在，而會涉入另一層次的技巧，探討人性現象如何存在，為何存在……可能得借助美學審視、哲學性的思維和宗教情懷，使作品更力透紙背，藝術性更臻完美。

　　這些話，說給黎紫書聽，也說給自己聽，因為我相信文字是我和黎紫書一生的宿命，必定窮其一生追索，尚不確定最終是否可登彼岸。

方路

　　◎方路，原名李成友，一九六四年生於馬來西亞檳城大山腳人，祖籍廣東普寧，畢業於大山腳日新獨中及台灣屏東技術學院（現屏東科技大學）。

　　曾獲馬來亞南大校友會微型小說第一名、花蹤文學獎、大馬優秀青年作家獎、海鷗文學獎、潮青文學獎。微型小說作品收錄《世界華人微型小說雙年鑑》、《香港文學小說選》及大馬獨中華文課本。

　　著有詩集《傷心的隱喻》、《電話亭》、散文集《單向道》、《Ole cafe夜晚》及微型小說集《輓歌》。

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