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東京物語 TOKYO MONOGATARI

東京物語

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9789573326960
奧田英朗
陳(女閒)若
皇冠
2010年8月24日
93.00  元
HK$ 79.05
省下 $13.95
 
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* 叢書系列:大賞
* 規格:平裝 / 320頁 / 14.8*21.0 cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地:台灣


大賞


文學小說 > 翻譯文學 > 日本文學














卍h舊有如「幸福的三丁目」,令人既感動又感傷!

  六段美好的時光剪影,一串令人永難忘懷的青春歲月!
  不只是東京,任何地方,任何時空,
  年輕的味道大概永遠都是這樣吧!

  青春結束了,人生才要開始……

  這句話,如果久雄還是當年那個十八歲的小夥子,一定不會同意。記得第一天到東京的時候,陪他來的母親感嘆地說:「十八歲了,真好,正青春呀!」他長這麼大,還是第一次聽母親講出心底話。

  母親依依不捨地離去那一刻,久雄覺得自己的人生終於開始了!這裡可是離家三百多公里遠的東京呢!接下來一年,他將獨立生活、準備重考大學,還會交一個和偶像明星山口百惠一樣可愛的女友,他要穿上最PA的老爺褲,請她去時髦的咖啡廳喝美式咖啡,不加奶也不加糖。他再也不用哀嘆在家鄉看不到搖滾演唱會,只能存一堆黑膠唱片過乾癮,因為所有外國樂團都會來東京,而他離夢想中的樂評家之路也越來越近!還有,喬治盧卡斯的「星際大戰」、史蒂芬史匹柏的「第三類接觸」……最新的電影都先在東京上映,他可有得向那群土包子死黨吹噓了!

  十八歲的他,正有用不完的青春呀!他怎麼可能想得到,一年後,自己才終於嚐到初吻的滋味;兩年後,他因父親破產而不得不休學;未來的樂評家,現在卻成了廣告公司的老闆。

  他怎麼可能想得到呢?多年後當他來到了青春的尾聲,才發現開展在眼前的,是與背後截然不同的全新人生……

作者簡介

奧田英朗

  一九五九年生於岐阜縣。曾從事雜誌編輯、企畫、廣告創意人、文案等工作,一九九七年以《盂蘭盆的森林》出道成為作家。二○○二年以《邪魔》榮獲「大藪春彥賞」,二○○四年以《尖端恐懼》贏得「直木賞」,二○○七則以《家日和》榮獲第二十屆「柴田鍊三郎賞」,二○○九年再以《奧林匹克的贖金》獲頒「吉川英治文學賞」。

  另著有《最惡》、《持續勃起》、《一郎二郎》、《六宅一生》、《粉領族》、《無理》等書。

譯者簡介

陳(女閒)若

  東吳大學日文系畢。從事翻譯和編輯的工作多年,譯作有《喜樂京都》、《東京下町職人生活》、《一隻貓的巴黎研究》(以上為馬可孛羅出版)、《東京歸鄉》(臉譜,即將出版)、《周極星》(經濟新潮社)等。


邟?那個時代的你我他
【作家】張國立

  「時代」是個很大、令人敬畏的名詞,摸不著也猜不透,等到有天發現它存在的時候,已經過去,所以「時代」幾乎像個過去式,能發現「時代」是現在式且是未來式的,幾乎都是偉人。對平凡的小人物,其實正因為「時代」往往代表過去,才產生若干意義。

  例如我成長於六○、七○年代,那時除了聯考、把馬子、吸膠之外,有趣的事情很少,加上沒錢,美軍電台(後來的ICRT)播放的搖滾樂就成最直接的娛樂,於是我跟著排行榜、跟著Rolling Stone(滾石)、Simon and Garfunkel(賽門與葛芬柯)走,每年底的年終排行是大事,一缸子同學窩在某痞子的房間裡聽收音機,每一首都代表過去一年中某段時間的回憶,像 Lobo(灰狼羅伯)在一九七一年唱他的成名作〈Me and You and a Dog Named Boo〉時,我十六歲,剛結束為期兩週零三天的莫名其妙戀情,聽著歌便想起女孩媽媽在電話裡對我講的:

  「阿呆,她忙著補習,你不要再打電話來了。乖,你不是也要考大學嗎?」

  許多瑣瑣碎碎的小事累積成「時代」,包括他們的時代和我們個人的時代,因此一九七五年四月五日凌晨台北突然起了陣狂風驟雨時,蔣介石死了,而我呢?那晚跳了起碼七小時的舞,努力想跟某個堅強的女孩跳三貼卻不幸失敗,因此那個時代,對很多人出現不同的意義,即使第二天我跟很多人一樣,對蔣介石的死得表現出哀悼、傷心,腦袋中想的卻是如何再約那個女孩出來,同時我母親獨自坐在她房內兩眼無神地說:

  「回不了大陸了。」

  奧田英朗寫的《東京物語》可以算是「啟蒙式」小說,也就是寫出作家年輕時的世界,最有代表性的包括美國沙林傑的《麥田捕手》、日本村上春樹的《挪威的森林》、另一位美國大師約翰厄文的《蓋普眼中的世界》等等。這種類型的小說特別強調時代,他們把那個時代的點滴當成小說的背景,一幕一幕的換,讓讀者有參與了那個時代的感覺,非常「幸福的三丁目」味。

  「時代」有趣的地方在於每個人的「時代」可能有若干的交集,即使奧田英朗是日本人,我是台灣人。例如小說一開始提到松田聖子於一九八○年唱的成名作〈藍色珊瑚礁〉,那年我正躲在軍營裡數饅頭,距離退伍的日子沒幾天了,於是也感染上歌曲中的青春、快樂。也是那一年,我瘋狂地迷戀上一個叫劉藍溪的女孩,她唱著〈野薑花的回憶〉,與聖子同樣的清純可愛。很多年後,當松田聖子鬧出不少性醜聞時,劉藍溪則剃度出家。兩個美麗女孩成為我的一九八○年人生背景。

  當然,一九八○年約翰藍儂被刺殺,全球的年輕人都一再嘶吼出他生前的名作〈Imagine〉時,這更是許多人的共同時代背景。

  終於我明白,時代與個人,像河水與游泳的人,我們得跳進河裡才能游泳,努力往前游,水變得不重要,重要的是自己游。看見從身旁流走的樹葉,看見其他也在河中的人有的超越我,有的被我超越,他們和我幾乎都沒有關係,甚至連水都和我越來越沒有關係,可是得當心別給亂流拖進去。

  而且「時代」沒有記憶我們,它靜靜地流過去,我們卻始終忘不了「時代」,它令我們想起許多不該遺忘的人生歲月。

  八○年代是段好日子,Bee Gees(比吉斯)和約翰屈伏塔的「Staying Alive」(「龍飛鳳舞」)把迪斯可帶入高潮,台北車站對面的希爾頓飯店每天下午有茶舞,票價低廉,我擠進裡面才首次明白年輕是種盡情流汗、忘記明天的享受。台北酒吧一間間地開,告別午夜十二點起警察憲兵能在街上要我拿出身分證的戒嚴時代;女孩的裙子由短而長再變短,頭髮吹高又拉直再吹出劉海。原來滿街都是愛情,看我能否於酒後的混亂之中抓住一二。

  由戀愛到失戀再戀愛,羅貫中在《三國演義》裡開宗明義說的「天下分久必合,合久必分」說的也是男女關係囉?台灣經濟起飛,每個人都說,只要努力一定賺得到錢。去美國念書,因為那裡滿地是黃金;留在台灣工作,因為處處是機會。

  沒有了蔣經國,台灣得照樣走下去;沒有了鄧小平,大陸的開放仍是不歸路。「時代」也是無情的,吞噬浪花,河水繼續向前翻滾。你,我,他,隨著奧田英朗偶爾回頭看看人生的背景看板,「人生的意義只發生在回顧的時候,而我們卻總是瞻望未來」。

  放慢點腳步,讓自己喘口氣,順便一起哼哼〈Imagine〉:

  你也許說我活在夢裡,
  不過我絕不是唯一的,
  希望有天你能加入我們,
  然後世界必能合而為一。*

  *編註:這四句歌詞出自約翰藍儂的歌曲〈Imagine〉,原文為──
  You may say I’m a dreamer,
  but I’m not the only one.
  I hope someday you’ll join us,
  and the world will be as one.




* 讀者評鑑等級:

3顆星
* 推薦人數:1,共有1位網友寫書評。
*

我要寫書評

1.
黃國華
/ 台灣台北
2010.10.20看黃國華的所有評論
評鑑等級:

3顆星
奧田英朗的書對我來說可是相當兩極,他的作品中有從平淡中直指人心的「家日和」,有描寫出你我在那種在窘困與從容間的底層生活面貌的「最惡」,也要胡搞到令我看不下的「鎮長選舉」與「一郎二郎」,換句話說,他的書不是績優股就是地雷股。

看過這本東京物語,實在很難給她一個清楚的定位,本書是敘述一位從名古屋到東京上學討生活的男人,將他的人生簡單拆成六段故事來演繹,從十七八歲離開家庭嘗試著獨立生活的小男人,到初入社會的一位菜鳥上班族,接著是進入人生的必修課程-戀愛生活…..故事的線條平鋪直述,內容相當平淡近人,加上作者把每段期間的音樂與大事件都融入故事中,宛如東京版的「光陰的故事」。

可是,或許是用東京的背景,即便是我這個造訪過二十次東京的讀者,其實都很難去體驗作者在用時空背景作元素所書寫的對話和其意境,就好像外國人很難真的融入海角七號這部電影中的比喻。此外,主角與配角之間的對話略嫌瑣碎,要從大量且過於生活化的對話中去獲得共鳴,的確是不容易。

對日本人而言這應該是一本好書,對非日本讀者來說,還是有點文化隔閡,除非讀者可以從1980年代的日本聯想到當年的台灣,可以從相同的男孩成長模式去觸碰到封印在昔日光陰中的自己,但是,這或許有點牽強吧。





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