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飛鳥的玻璃鞋

飛鳥的玻璃鞋
9789573327158
島田莊司
婁美蓮
皇冠
2010年9月27日
107.00  元
HK$ 101.65  





ISBN:9789573327158
  • 叢書系列:島田莊司推理傑作選
  • 規格:平裝 / 352頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 1.76 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
    島田莊司推理傑作選


  • 文學小說 > 懸疑/推理小說 > 日本懸疑/推理小說

















    吉敷竹史賭上刑警生涯的最大考驗!
    如果七天內不能破案,就沒有明天!


      穿上玻璃鞋的灰姑娘,
      戴著假面具,走入現實中的童話世界。
      然而,等待她的是午夜來臨後的倉皇,
      她只是命運的傀儡……


      演技派演員大和田剛太在拍完電影「由美子之戀」後就離奇失蹤了!某天,大和田的夫人三枝子收到一個不明包裹,打開一看,裡面裝的竟然是丈夫的右手,從手腕以下被人截斷,還用鹽醃漬起來!


      大和田剛太已失蹤十個月,案情有如石沉大海,但東京警視廳的吉敷竹史卻嗅到不尋常的氣息:在演藝圈人緣頗佳的大和田,似乎不曾與人結怨,為何會被人以殘忍的手段割下右手?而失去右手的他,現在又到底是生是死?


      被這起案件勾起興趣的吉敷竹史,請命前往大阪、京都等地越區辦案,他的長官阻擋不了吉敷的執著,只好限期吉敷必須在一個星期內破案,否則,他的刑警生涯得就此終結……一意孤行的吉敷在關西地區四處走訪後發現,一本講述飛鳥地區傳說的書《飛鳥的玻璃鞋》,似乎隱藏著破案的關鍵?……


      吉敷竹史探案的內涵,與追求浪漫解謎的御手洗潔探案截然不同,成功地打造出獨特的風範。吉敷竹史系列的《飛鳥的玻璃鞋》,宛如一代警探的回顧展,複習了吉敷探案所有特徵。在本作中,島田幾乎是以一種數學運算式的寫作態勢,很平均、很適時地在故事的每一個段落,加入讀者們熟悉的吉敷竹史元素,這些零碎、微小的細節,構成了讀者所喜歡的吉敷竹史。


    ─既晴


    作者簡介


    島田莊司


      日本推理小說之神


      一九四八年出生於日本廣島縣福山市。武藏野美術大學畢業,繪畫和音樂造詣均十分深厚。專事推理小說寫作之前從事過多種工作,三十三歲時以首部長篇作品《占星術殺人魔法》嶄露頭角。


      島田莊司是當今日本推理文壇的重鎮,在八○年代「社會派」」當道的推理小說界,島田以空前絕後的詭計謎團和充滿說服力的文筆,獨力開拓出無數「本格派」的死忠讀者,當代「本格派」的推理作家無不受其影響,「新本格派」的開創者綾□行人甚至尊他為師。他的作品曾多次獲獎及進入暢銷排行榜,其中《占星術殺人魔法》更被日本推理作家協會選為二十世紀十大推理小說。


      島田的推理小說主要有兩大系列,一個以占星師兼業餘偵探御手洗潔為主角,代表作包括《占星術殺人魔法》、《異邦騎士》、《黑暗坡的食人樹》、《魔神的遊戲》、《眩暈》、《御手洗潔的問候》、《龍臥亭殺人事件》、《龍臥亭幻想》、《斜屋犯罪》、《水晶金字塔》、《異位》、《摩天樓的怪人》與《螺絲人》等;另一個則以刑警吉敷竹史為主角,代表作包括《寢台特急1/60秒障礙》、《出雲傳說7/8殺人》、《北方夕鶴2/3殺人》與《奇想、天慟》等。而《犬坊里美的冒險》則是島田第一次以女性為主角所開創的全新風格作品。除了系列作品外,他的單篇推理作品也同樣擁有極高的成就,例如《被詛咒的木乃伊》即曾入圍日本文壇最高榮譽「直木賞」。


      自一九八一年推出首部長篇小說以來,島田莊司已出版包括長、短篇小說、評論等著作共百餘部。除推理作品外,他對汽車評論、死刑廢除論與日本人論等主題亦有高度興趣。島田現已移居美國洛杉磯,並自二○○○年起不定期出版內容包括小說、評論與隨筆的個人雜誌《島田莊司季刊》。


      為表彰島田莊司對推理文學的卓越貢獻,他家鄉的福山文學館已兩度舉辦「島田莊司展」,島田更於二○○八年獲頒第十二屆「日本推理文學大賞」!島田對提攜後進也一向不遺餘力,而為鼓勵華文推理創作,他不但大力支持皇冠主辦「島田莊司推理小說獎」,並於二○○九年九月在台灣舉辦「密室裡的大師──島田莊司的推理世界」特展,堪稱華文推理界有史以來的空前盛事!


    譯者介紹:


    婁美蓮


      台中人,台灣師範大學國文系畢業。深覺翻譯工作之魅力在於可以獨立完成、盡情思考,並附帶獲得可貴的知識。曾翻譯小說《黃泉歸來》、《獅子心》、《白色巨塔.上》、《惡意》、《半自白》、《米樂的囚犯》、《第六個小夜子》等。




     





    導讀


    島田莊司的警探傳奇


      Ⅰ


      本作《飛鳥的玻璃鞋》的創作時間落在一九九一年,是島田莊司適才開展本格推理新探索,預備以巨篇推理的路線席捲文壇、正值如火如荼的時刻。那一年,島田發表了「新.御手洗」系列的第二作《水晶金字塔》,為了更專心地往更浩大、更複雜的作品格局前進,勢得割捨其他或為商業、或為試驗而寫的諸多系列,關於這個部份,在先前《羽衣傳說的記憶》(1990)的導讀裡,已經大致介紹過了。


      在這之中,島田花費最多心力經營的,當然就是他筆下僅次於御手洗潔的第二神探,警視廳搜查一課吉敷竹史系列。


      一九八○年代的解謎推理,正遭到以寫實為主的推理文壇所壓抑,而吉敷竹史探案的誕生,最初只是島田為了維持推理作家生命而暫時妥協的商業創作。第一部《臥鋪特快車「隼號」1/60的障礙》(1984)以降,島田先跟隨旅情推理的潮流;接著,到《Y的構圖》(1986)後逐漸轉往正統、富有批判力的社會派領域;然後,再到《奇想、天慟》(1989)的本格、社會派大融合,將創作方向朝著他日後最關心的「冤罪問題」前進。


      在這段期間,就算是無法自由自在地撰寫最鍾愛的本格推理,島田依然想方設法,在吉敷竹史探案裡加入一些天馬行空的謎團、異想天開的詭計,讓讀者能夠領略本格推理的浪漫邏輯魅力;同時,經過了多部作品的歷練,島田對社會派的理解亦漸次加深,故事也不再像是知識分子們的紙上智力遊戲,而是更能反映現實、更能引起讀者產生共鳴的人間百態。八○年代,是吉敷系列綻放光芒的全盛時期。


      不過,就在《奇想、天慟》發表的同時,日本推理文壇在「新本格派」的潮流影響下,對本格推理的接受度日益提高,長期束縛著島田創作路線的社會派枷鎖終於鬆脫,再加上與綾□行人、法月綸太郎、我孫子武丸、歌野晶午等年輕作家們聲氣相通,眼見萬事俱備,御手洗潔探案的復活時刻終於來臨。


      九○年代的島田莊司,大多數的創作主題有二:在小說領域,是前述的「新.御手洗」,這是他體現本格推理探索的實踐;在非小說領域,則是探討日本死刑犯冤獄可能性的罪案實錄,比起靠著情節虛構、影射時事的社會派創作來發聲,島田決定選擇用日本社會的真實案例,來表達他對冤罪問題更強烈的關心。


      於是,屬於社會派路線的吉敷竹史探案,就此暫停創作。


      本作《飛鳥的玻璃鞋》即是在島田專心從事上述兩大創作主題之際,所完成的最後一部吉敷竹史探案。下一部吉敷探案,就得等到《淚流不止》(1999)了,中間出現了一個長達八年的大斷層,比《斜屋犯罪》(1982)與《御手洗潔的問候》(1987)相隔的時間還久!


      Ⅱ


      以創作路線而言,目前已經發表了十六部的吉敷竹史探案,整體均屬於社會派,但若是比較各部作品,仍然可以發現相當程度的差異。


      其中,著重在火車時刻表的,如《臥鋪特快車「隼號」1/60的障礙》與《出雲傳說7/8殺人》(1984);表現不可思議詭計的,如《北方夕鶴2/3之殺人》(1985)和《奇想、天慟》;專注於社會批判的,如《Y的構圖》及〈展望塔的殺人〉(1987);有渲染心理懸疑的,如《消失的「水晶特快車」》或《灰之迷宮》(1987);強調都市論、日本人論的〈土地的殺意〉(1988)與《少了?字的殺人事件》(1991);描述吉敷和通子之間情感的,有《羽衣傳說的記憶》。


      這些林林總總的面向,豐富了吉敷竹史探案的內涵,也讓它與追求浪漫解謎的御手洗潔探案截然不同,成功地打造出獨特的風範。


      相形之下,做為吉敷竹史系列「暫時停業」的《飛鳥的玻璃鞋》,宛如一代警探的回顧展,這本作複習了吉敷探案所有特徵,吉敷系列曾經有過什麼,這裡通通都找得到。本作讓讀者一口氣盡情享受吉敷探案的閱讀滋味,然後,再乾脆地「拉下鐵門」說再見。


      要看《出雲傳說7/8殺人》的血腥分屍案,這裡有。
      要看《北方夕鶴2/3之殺人》的日本民間傳說,這裡有。
      要看對日本社會的批判,這裡有。
      要看吉敷與前妻通子的藕斷絲連,剪不斷、理還亂,這裡有。
      要看吉敷竹史展現男人魅力,為了調查案件不惜與上司翻臉、跋山涉水、夙夜匪懈、不得到真相絕不放手的硬派作風,這裡也有。
      要看吉敷竹史在面對日本官僚制度僵化、不公時的憤怒,以及長期處在警務工作,對人生的迷惘與苦惱,這裡全都有。


      在本作中,島田幾乎是以一種數學運算式的寫作態勢,很平均、很適時地在故事的每一個段落,加入讀者們熟悉的吉敷竹史元素,對於獨立的單一作品而言,儘管當中有些段落顯得突兀、有些描寫顯得繁瑣、有些安排顯得不是那麼必要,但是從一個系列的整體來看,這些零碎、微小的細節,就構成了讀者所喜歡的吉敷竹史。


      一個推理系列的經營,並非只需要精彩曲折的解謎過程,既然有足夠的篇幅、足夠的冊數,作家就應該偶爾離開推理的橋段,以其他面向去描寫系列裡的主要人物,讓這些人物更立體、更有人性。對於剛接觸這個系列的讀者來說,這些描寫似乎多餘、拖戲之嫌,但對於長久浸潤此一系列裡的熟哥迷姐來說,這些描寫卻是欣賞故事絕對必須的最佳調劑。


      此外,值得一提的是,推理評論家岸洋一在《島田莊司讀本》(1997)裡,為《飛鳥的玻璃鞋》撰寫了一篇分析,談到了另一個閱讀本作的角度,是相當有趣的註解。


      試摘要如下——


      ……這是整個人變成頑固大叔了的吉敷竹史之信念。為什麼自己非得那麼深入地介入調查?並不是因為不成熟的正義感正在燃燒,而是猶如身軀自然而然地去追求那樣,默默地在日本來回奔走。


      這彷彿就是島田莊司自己。一邊承受著各式各樣的揶揄,一邊認真地為著本格Mystery處理著各式各樣的工作,那是身軀的追求。狀況棘手也沒關係,只想往自己相信的道路前進——我想,這的確是島田莊司給人的感覺,透過吉敷的角色表現出來。


      Ⅲ


      《飛鳥的玻璃鞋》做為「加納通子」身世之謎準備進入《淚流不止》的「前奏曲」,裡頭不僅以〈灰姑娘〉這樁童話故事的流傳史做為引子,甚至進而延伸到中國古代婦女的纏足風俗,藉此,島田也表達了他對女性議題的論述。


      經由這些論述,若是比對島田於自身作品裡的女性角色之形塑,便可以發現一些共通點。


      御手洗潔探案的松崎玲王奈也好、吉敷竹史探案的加納通子也好,或許可以再包括島田作品中的幾位女性凶手在內(限於閱讀樂趣的保留,此處就不列舉篇名、人名),其實島田大致上都有一個特定的書寫形象——她們總是帶著一份不明所以的心理壓抑及性格扭曲。於是,在島田的筆下,她們有時是語無倫次的瘋子、有時是邪念滿腹的惡魔、有時則是天真無邪的孩童。


      島田慣常利用「刻意極端化女性角色的心理壓抑及性格扭曲」,以造成具有戲劇效果的心理謎團,製造角色的複雜性,誘引讀者深入。而,這種心理、性格的成因,依照島田的設計,絕大多數則來自於日本傳統男權社會的壓制與脅迫,如家族秩序、權力控制、情感綁架等。


      然而,無論是松崎玲王奈或加納通子,事實上都是獨立自主的女性,有不依靠男人即能在社會上立足的能力,但她們生存在社會上,島田仍然刻意地加強她們受歧視、遭漠待的感受,彷彿是在呈現「女性再怎麼獨立自主,依然擺脫不了男權社會的精神纏足」的實態,有一絲「男權社會被害者」的暗喻。


      如此定型——總是代表「謎團」、總是代表「麻煩」的女性樣貌,恐怕得一直到《犬坊里美的冒險》(2006)才有所改變。在此作的司法研習生犬坊里美,雖然帶有一些土包子村姑的刻板色調,但其勇敢無懼、追求真相的熱忱姿態,這才讓島田筆下的女性角色擁有積極、主動、明亮的新形象,終於脫胎換骨。


    既晴






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