喬治．培瑞克是法國著名的電影導演、文學大師，在他短暫而燦爛的四十六年生涯中，做到許多法國藝術界即便窮盡一生也無法獲的光榮，一九六五年獲賀諾多文壇新人獎（Prix Renaudot）獎、一九七四年獲其電影導演工作獲Prix Jean Vigo獎、一九七八年獲頒梅迪奇文學獎（Prix Medicis），在他過世後，有顆小行星命以其名「Perec」，法國巴黎有條街以其名命名為「Georges-Perec街」，其後法國郵局為了紀念他發行紀念郵票，也有文化藝術界以其小說作品發起藝術展。
第三方是格裡耶（Alain Robbe-Grillet）和那些「新小說」（le nouveau roman）的追隨者。這些作家在一九五○年代中期聲名雀起，幾乎顛覆了有關小說定義和小說功能的一切傳統理念。他們尋求一種新的文學，可以通過貶低—— 甚至統統破除——故事裡的人為因素來更加忠實地反映現實，從而去關注以前遭到忽略的事物，例如那些構成傳統小說背景的靜物。
誠然，潛在文學工場所提供的這種解決語言危機的方法，仍不能讓克拉底魯這樣對語言已經絕望的人再次開口。但對於那些立志寫作的人來說，它卻能輕易幫他們解決「夜晚的美妙」這個問題。作為潛在文學工場的創始人之一，奎諾（Raymond Queneau）不就做了最好的榜樣？在他那本無比巧妙的《文體練習》（Exercises de style）一書中，就向世人展示了如何以九十九種不同的方式講述同一件事。
在培瑞克的作品中，野心最大的一部就是巨幅小說《生活使用說明》（La Vie mode d’emploi）。故事在巴黎的一座公寓內展開，一間間、一層層地講述住客的經歷。小說遵循一種複雜的敘事體系，映射出國際象棋中「馬」的棋路。這本書真正的成就在於，儘管繁雜異常，充滿各種各樣的想法和遊戲、瑣事和題外話，卻極易閱讀。
而自我流露最多的要屬培瑞克的《W或童年的記憶》（W ou le souvenir d’enfance）。這部非典型自傳體小說有部分寫於作者接受精神治療期間，其中兩則看似無關的故事，最終匯集到一個納粹毒氣室上。（培瑞克在二戰期間失去雙親：他的父親為保衛法國戰死沙場，母親則死於集中營。）
他就是凱洛依斯（Roger Caillois），曾寫過一本名為《遊戲與人》（Les Jeux et les hommes）的書。凱洛依斯以荷蘭歷史學家赫伊津哈（Johan Huizinga）的早期成果為基礎，在這本書中提出了六個所有遊戲的共同特徵。首先，遊戲絕不能是強制性的。其次，遊戲必須與其他活動區分開來，例如工作。第三，遊戲的結果不能確定，要留待遊戲者即興發揮。第四，遊戲必須受自身規則控制。第五，遊戲必須在某個層面上涉及一個與現實不同的虛假世界。
