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電影魔法師:陳博文的剪輯世界

電影魔法師:陳博文的剪輯世界

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9789573908128
游惠貞
遠景
2012年2月01日
107.00  元
HK$ 85.6
省下 $21.4
 
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叢書系列:國家文藝獎得主傳記系列
規格:平裝 / 240頁 / 17*23cm / 普級 / 全彩 / 初版
出版地:台灣


國家文藝獎得主傳記系列


藝術設計 > 電影 > 導演/電影人









剪輯是影像的魔術師

  電影是目眩神迷的魔術,觀眾為聲光效果所震懾、為劇情角色所動容,影迷們更將電影中的演員性格、導演風格奉為觀影的指標及嚮往。但一部電影的完成,需要的絕對不只是「演員」和「導演」,還有賴許多電影幕後工作人員的努力,在這其中,「剪輯」勢必是影響觀眾視覺最重要的一環。

  陳博文從學徒入門,對於陳博文而言,待在剪接室的日子就是他成長的淬煉,每一部剪接後的作品都是他面對電影中不同人生的經歷與抉擇,三十年來,動作片、文藝片、寫實或超現實、幽默或嚴肅,無論悲喜,為了揣摩劇中表演人的內心情緒,他往往是每部電影最早、又最為入戲的粉絲,如何走入又如何抽離?《幻影人生》裡宗薩仁波切曾說:「當你醒過來時才能知道剛才的一切都是夢。」但陳博文悠遊於虛幻的影像世界,掌握住每一刻喜怒哀樂,並且樂在其中。

  剪輯工作不光只是導演的影像工具,面對眾多繁雜的素材片段,如何拿捏取捨?每個鏡頭與接點都得經歷抉擇與判斷的煎熬,按下剪接鍵盤很容易,可是按下的霎那怎樣才能成就永恆畫面,就必須仰賴剪接師的直覺與智慧去判斷。

  陳博文優異的直覺與靈感曾為許多導演剪輯出雋永的經典作品,舉凡楊德昌導演的《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》、《獨立時代》、《麻將》等多部作品、朱延平導演的《新烏龍院》等一系列賣座電影,還有許多新銳導演初試啼聲即大鳴大放的作品,去年更為魏德聖導演的史詩級作品《賽德克˙巴萊》操刀剪接,為台灣電影立下壯麗氣派的里程碑。

  二○○九年陳博文榮獲國家文化藝術基金會頒發國家文藝獎,二○一二年由資深影展策展人游惠貞寫傳,《電影魔法師》由陳博文的童年成長背景迄今,從懵懂到堅持興趣的決心,以及剪輯代表作品時當下的思維想法,以詳實的文字記錄陳博文與楊德昌、朱延平、魏德聖……等導演之間的互動,以及他們激盪出的一部部經典影片,這本書中不只是陳博文的回憶錄,更是交融了許多電影工作者的心血紀錄,讀者可以從中窺見電影幕後隱藏的故事,一同見證台灣電影發展的歷程,因為陳博文不僅是在剪接電影,也在替台灣電影寫歷史,在一桌小小見方的剪接台上,他創造了台灣電影的無限可能。

作者簡介:

游惠貞

  紐約大學電影碩士,任影展策展工作已十數年,翻譯過多本電影專書,編撰《女性與影像:女性電影的多角度閱讀》,現仍繼續策展,並為台北國際書展主持「華文出版與影視媒合平台」,為釜山影展推動「亞洲紀錄片連線」。



影人談陳博文
作者序 聽陳師傅講故事
推薦序 愛上剪接

Scene 1 成長背景
    雲端裡的童年
    為父親三遷其居
    困頓的啟示
    與蘭花大亨擦肩而過

Scene 2 進入電影界
    踏進電影圈
    電影景氣最好的年代
    走上剪接之路
    龍蛇雜處的電影圈
    剪接教育的養成

Scene 3 獨立門戶
    第一次獨力剪完一部電影
    獨立門戶
    從手工剪接到電腦剪接
    同業好友的加持
    後製中心落腳南港

Scene 4 親密家人
    嫁給拿剪刀的
    監護下的自主教育
    仙草和妹妹

Scene 5 剪接的流程
    節節升高的剪接比例
    邊拍邊剪 vs 拍完再剪
    聲音的考量
    預告片的剪接
    導演無中生有,剪接舉一反三
    觀察入微和過目不忘

Scene 6 是師還是匠
    第一流的剪接師
    從導演身上學習
    與導演意見相左

Scene 7 互為伯樂
    初次合作的《牯嶺街少年殺人事件》
    情義相挺《獨立時代》與《麻將》
    純熟完整的《一一》
    未上映的《一一》與未完成的《追風少年》
    心目中的最佳導演
    楊德昌的子弟兵

Scene 8 被低估的實力
    一段沒有完成的美夢
    這輩子最佩服的兩個導演
    楊德昌、朱延平+金城武

Scene 9 魏德聖的電影路
    與楊德昌氣味相近
    導演巴萊
    為賽德克作剪接細工
    雕琢素人演員的表現
    台灣三部曲

Scene 10 接受挑戰
    中途接手《十八》
    兩個導演版匯合為一:《好郁》
    為《夜奔》加了一個序場
    沒有劇本的剪接:《黑暗之光》
    掌控舞台劇的節奏:《暗戀桃花源》
    為平淡添風格:《變色的太陽》
    調整角色的性格:《一隻鳥仔哮啾啾》
    架起導演與觀眾的橋樑:《松鼠自殺事件》
    《三方通話》製作始末

Scene 11 無心插柳
    用劇情片的邏輯剪紀錄片
    《幻影人生》的奇幻之旅
    紀錄片的剪接原則
    《跳舞時代》的音樂之旅
    今非昔比的時光之旅
    自此他鄉變故鄉
    抽離主觀情緒的客觀之眼

Scene 12 把愛傳下去
    剪接是另一種創作
    傳授功夫,尋求傳承
    進入大學教剪接
    擔任新銳導演的剪接師
    最佳演員的推手
    電視剪接與電影剪接的異同

陳博文後記 記一萬多的剪輯的日子
陳博文年表




其 他 著 作
1. 紀錄亞洲
2. 女性與影像