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日本人也不知道的日本語3：敬語、人物對話、書信書寫、文化歷史……學會連日本人都會對你說「讚」的正確日語
定價87.00元
8
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HK$69.6
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以詩之名
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9789861333755
席慕蓉
圓神
2011年7月25日
117.00 元
HK$ 99.45
詳
細
資
料
叢書系列：OFFICE 系列
規格：平裝 / 192頁 / 25K / 普級 / 全彩 / 初版
出版地：台灣
OFFICE 系列
分
類
文學小說
>
詩
>
華文現代詩
同
類
書
推
薦
歧路行
席地而詩【增章新版】
席地而詩【增章新版★限量贈「兔年讀詩」春聯】
番薯記持。臺灣詩
驛站前的整條街都溶在光裡
內
容
簡
介
用PPT詮釋PPT的輕巧小書！
現在PPT已經成為辦公中的必備工具，無論是開會、培訓還是銷售演練，似乎沒有PPT就不完整。你一定見過不少滿篇密密麻麻小字的PPT，或是邏輯混亂、用字遣詞艱深的PPT，也見過充滿花俏圖片、動畫的PPT…儘管PPT的版本升級再升級，工具好用了，特效多起來了，可是大家的設計是否跟著提高了呢？
一個好的PPT需具備兩個重要原則：一目了然和視覺化，本書以此概念延伸，從設計原則和思路出發，8大主題幫助讀者快速掌握製作PPT的精髓，教會你如何用美學角度來思考，什麼是PPT。不同於坊間長篇大論的PPT教學書，整本書採用PPT畫面與講述對應的版型，左邊是PPT樣式，右邊是說明，想快速閱讀，所有大綱都在左邊給您用PPT實例說明，想學具體操作方法，右邊給您提供詳細的講解，用PPT講述PPT的道理，在介紹設計技巧的同時穿插功能的介紹(章節的最後部分)，盡量做到簡單、實用，哪怕是剛開始學PPT的人都非常適用，經驗豐富的PPT高手，亦能從中獲益匪淺。
本書特色
1.這是一本很乾的書，不是說這本書乾癟無趣，索然無味，而是說這本書洗盡了浮躁，去除了那些虛的、沒用的東西，給出來的都是有意義和有價值的“乾貨”，所以說這本書很乾。
2.這是一本很豐富的書，不是說這本書很厚，而是說這本書的內容，涵蓋了PPT設計的各個關鍵方面，學之能用，用之有效，非常豐富。
3.這是一本很小兒科的書，不是說這本書的內容很小兒科，而是這本書對於哪怕是剛開始學PPT的人都非常適用，而且保證他們在一開始就走在正確的道路上，做正確的事。
4.這是一本很高端的書，不是說這本書的內容精深艱澀難以理解，而是哪怕是經驗豐富的PPT高手，都能從中獲益匪淺。
5.這是一本快書，因為這本書很快就能看完，而且只要讀者以開放的心態去實踐，PPT水準一定快速提升。
6.這是一本慢書，因為這本書可以長久地放在手邊，茶餘飯後，不經意間隨意翻閱，都會對自己的設計、美感、PPT水準提升起著潛移默化的作用。
作者簡介
孫小小
本名孫小鵑，畢業於東北財經大學。PowerPoint設計、視覺思維專家、PPT製作視覺化理念的倡導者。曾在國企、民企、外企朝九晚五工作多年，目前為自由培訓師。主題部落格(xiaoxiaosun1978.blog.sohu.com)致力於PowerPoint設計及相關內容的經驗分享，廣受歡迎。
愛好：
攝影、手工、旅行、極限飛盤…………
目
錄
第1章 PPT入門
1.1PPT是甚麼
1.2PPT的用途
1.3PPT為什麼被誤用
1.4對策
1.5PPT設計中的十大問題
第2章 設計原則
2.1兩項基本原則
2.2.視覺化的三個優勢
2.3視覺化的兩個類別
2.4視覺化的兩個要點
第3章 PPT製作
3.1製作PPT的三大步驟
3.2PPT製作的準備內容
3.3PPT的組成要素
3.4PPT的結構
第4章 視覺思維
4.1什麼是視覺思維
4.2視覺思維四部走
4.3視覺思維和PPT設計
4.4視覺思維訓練
4.5如何獲得靈感
4.6如何提高視覺思維能力
4.7文化差異
4.8思維導圖
4.9 Graphic facilitation
第5章 讓圖表說話
5.1圖表類型
5.2圖表製作
5.3圖表美化
5.4圖表圖片化
5.5圖表動畫
第6章 設計進階
6.1文字
6.2背景
6.3配色
6.4圖文搭配
6.5設計原則
6.6多媒體設計的七個原則
6.7風格
第7章 展示技巧
7.1準備工作
7.2十大展示技巧
7.3講義
7.4 10/20/30法則
7.5 Toastmasters簡介
第8章 網路資源分享
8.1如何提高PPT的設計能力
8.2PPT設計資源
8.3圖片資源
8.4視覺思維資源
8.5圖表資源
8.6演講視訊
序
篇一 執筆的欲望
時光長卷
執筆的欲望
一首詩的進行
明鏡
寒夜書案
秘教的花朵
春天的演出
篇二 最後的摺疊
白堊紀
琥珀的由來
晨起
寂靜的時刻
夢中的畫面
別後—之一
最後的摺疊
紀念冊
小篆
別後—之二
篇三 詮釋者
詮釋者
旦暮之間
翩翩的時光
櫻之約
關於「美」以及「美學」
詩的曠野
篇四 雕刀
雕刀
恨晚
別後（舊作）
等待
偶遇
文學江湖
淡化
篇五 霧裡
桐花
眠月站
孤獨的行路者
獨白
霧裡
篇六 浪子的告白
我的願望
昨日
晚慧的詩人
恐怖的說法
呼喚五則
浪子的告白
揭曉
陌生的戀人
篇七 以詩之名
以詩之名
胡馬之歌
母語
封號
素描巴爾虎草原
黑駿馬
塔克拉瑪干
當時間走過
篇八 聆聽〈伊金桑〉
聆聽〈伊金桑〉
祖先的姓氏
夢中篝火
因你而留下的歌
熱血青春
送別查嘎黎
「退牧還草」？
他們的聲音
篇九 英雄組曲
英雄噶爾丹
英雄哲別
鎖兒罕．失剌
附錄 三家之言
席慕蓉詩有感 三木直大
詩就是來自曠野的呼喚 李瑞騰
地平線 林文義
序
作者序
回望
幾年前，馬來西亞的水彩畫家謝文釧先生，託人給我寄來一張小畫，是我自己的舊時習作，應該是大學畢業之前交到系裡的一張水墨畫。文釧是我的同班同學，畢業後的那個夏天，去系辦公室辭行的時候，見到這些已經無人認領的作業，在助教的建議之下，他就當作紀念品帶回馬來西亞去了。多年之後，才又輾轉寄還給我。
這張小畫是臨稿的習作，畫得不很用心，乏善可陳。倒是畫面左上角我用拙劣的書法所提的那些字句，喚醒了我的記憶：
關山夢，夢斷故園寒。塞外英豪何處去，天涯鴻雁幾時還，拭淚話陰山。
生硬的字句，早已忘卻的過去，可是我知道這是我填的詞。應該是大學四年級上學期，在溥心畬老師的課堂裡開始學習，胡亂試著填的吧？後來在別的課堂裡交作業的時候，又把它寫了上去。
這真正應該是早已被我遺忘了的「少作」了。但是，多年之後，重新交到我的手上，怎麼越看越像是一封預留的書信？
原來，為了那不曾謀面的原鄉，我其實是一直在作著準備的。
年輕的我還寫過一些，依稀記得的還有：
「……頭白人前效爭媚，烏鞘忘了，犀甲忘了，上馬先呼累。」等等幼稚又怪異的句子，交到溥老師桌上的時候，他看著吟著就微微笑了起來，是多麼溫暖的笑容，佇立在桌前的我，整個人也放鬆了，就安靜地等待著老師的批改和解說……
是多麼遙遠的記憶。
常有人問我，為什麼會開始寫詩？又為什麼還在繼續寫詩？我或許可以用生活中的轉折來回答，譬如戰亂，譬如寂寞， 並且也曾經多次這樣回答過了。可是，心裡卻總是有些不安，覺得這些答案都並不完全，甚至也不一定正確。
什麼才是那個正確而又完全的答案？
或者，我應該說，對於「寫詩」這件事，有沒有一個正確而又完全的答案？
我是一直在追問著的。
是不是因為這不斷的追問與自省，詩，也就不知不覺地繼續寫下去了？
《以詩之名》是我的第七本詩集。
預定在今年的七月出版，那時，離第一冊詩集《七里香》的面世，其間正好隔了三十年。而如果從放進第二冊詩集中最早的那一首是寫成於一九五九年三月來作計算的話，這總數不過四百首左右的詩，就連接了我生命裡超過五十年的時光了。
五十年之間的我，是不斷在改變呢？還是始終沒有改變？
記得在一九九九年春天，第四本詩集《邊緣光影》出版，在極為簡短的序言裡，我曾經斬釘截鐵地宣稱：「詩，不可能是別人，只能是自己。」
我現在也不會反對這句話。可是，我也慢慢發現，在這一生裡，我們其實很難以現有之身的種種經驗，來為「詩中的那個自己」發言。
是的，詩，當然是自己，可是為什麼有時候卻好像另有所本？
一個另有所本的自己？
在這本新的詩集裡，大部份的作品都寫成於二○○五年之後，但是，我也特意放進了一些舊作。有的是從沒發表過的，有些是雖然發表了卻從沒收進到自己詩集裡來的，因此，這本新詩集就成為一本以詩之名來將時光層疊交錯在一起的書冊了。
時光層疊交錯，卻讓我無限驚詫地發現，詩，在此刻，怎麼就像是什麼人給我預留的一封又一封的書信？
時光層疊交錯，當年無人能夠預知卻早已寫在詩中的景象，如今在我眼前在我身旁一一呈現——故土變貌，恩愛成灰，原鄉與我素面相見……
我並不想在此一一舉例，但是，重新回望之時，真是震懾於詩中那些「逼真精確」的預言。是何人？早在一切發生的十年、二十年，甚至五十年之前，就已經為我這現有之身寫出了歷歷如繪的此刻的生命場景了。（是那個另有所本的自己嗎？）
原來，五十年的時光，在詩中，真有可能是層疊交錯的。
原來，窮五十年的時光，也不過就只是讓我明白了「我的不能明白」。
原來，關於寫詩這件事，我所知的是多麼表面！多麼微小！
可是，儘管如此，在今天這篇文字的最後，我還是忍不住想為我這現有之身與「詩」的關連多說幾句話，譬如那詩中的原鄉。
向溥老師交出的作業「天涯鴻雁幾時還，拭淚話陰山」，應該是一九六二年秋天之後的填詞習作。一九七九年，我寫了一首〈狂風沙〉，這首詩的最後一段，是這樣寫的：
一個從沒見過的地方竟是故鄉
所有的知識只有一個名字
在灰暗的城市裡我找不到方向
父親啊母親
那名字是我心中的刺
這首詩寫成之後的十年，一九八九年八月一日，政府解除了公教人員不得前往中國大陸的禁令，我在八月下旬就又搭飛機，又坐火車，又轉乘吉普車的終於站在我父親的草原上了。盤桓了幾天之後，再轉往母親的河源故里。然後，然後就此展開了我往後這二十多年在蒙古高原上的探尋和行走，一如有些朋友所說的「瘋狂」或者「詭異」的原鄉之旅。
朋友的評語其實並無惡意，他們只是覺得在這一代的還鄉經驗裡，我實在「太超過了現實」而已。
我的朋友，我們這一代人，生在亂世，生在年輕父母流離生涯中的某一個驛站，真是「前不著村，後不著店」的，完全來不及為自己準備一個故鄉。
我們終於在台灣尋到一處家鄉，得以定居，得以成長，甚至得以為早逝的母親（或者父親）構築了一處墓地。所以，在幾十年之後，這突然獲得的所謂「回鄉」，對我們這一代人來說，回的都只是父母的故鄉而已。不管是陪著父母，或者只能自己一個人回去，也都只是去認一認地方，修一修祖墳，了了一椿心願，也就很可以了。朋友說，沒見過像我這樣一去再去，回個沒完沒了的。
我自己也說不清楚我為的是什麼，所以，只好保持沉默。一直到今年，二○一一年的春天，我寫出了〈英雄哲別〉、〈鎖兒罕．失刺〉，與去年完成的〈英雄噶爾丹〉一起，放進這本《以詩之名》的詩集裡，成為書中的第九輯，篇名定為〈英雄組曲〉，在那種完成了什麼的興奮與快樂裡，我好像才終於得到了解答。
我發現，這三首詩放在一起之後，我最大的快樂，並不在於是不是寫了一首可以重現歷史現場的詩，更不是他人所說的什麼使命感的完成，不是，完全不是。我發現，我最大的快樂是一種可以稱之為「竊喜」的滿足和愉悅。
只因為，在這三首詩裡，在詩中的某些細節上，我可以放進了自己的親身體驗。
我終於可以與詩中的那個自己攜手合作，寫出了屬於我們的可以觸摸可以感受的故鄉。
靠著一次又一次的行走，我終於可以把草原上那明亮的月光引入詩行。我還知道斡難河水在夏夜裡依舊冰涼，我知道河岸邊上雜樹林的茂密以及林下水流溫潤的光影，我知道黎明前草尖上的露水忽然會變成一大片模糊的灰白，我知道破曉前東方天穹之上那逼人的彤紅，我甚至也知道了一面歷經滄桑的旌旗，或者一尊供奉了八百年的神聖蘇力德，在族人心中的份量，有多麼沉重……
這些以我這現有之身所獲得的關於原鄉的經驗，雖然依舊是有限的表面和微小，可是，無論如何，在此刻，那個名字再也不會是只能躲在我的心中，卻又時時讓我疼痛的那一根刺了。
靠著不斷的行走與書寫，當然，還有上天的厚賜，我終於得以在心中，在詩裡找到了屬於我自己的故鄉。這對於許多人來說是天經地義的存在，因而是毫不費力的擁有。可是，對於我這個遠離族群遠離了自己的歷史和文化的蒙古人，卻始終是可望而不可即的故鄉啊！
原來，我要的就是這個。
經過了這麼多年的尋找，我現在終於明白，我要的就是這個。
而且，我還希望能夠再多要一些。
我多麼希望，能像好友蔣勳寫給我的那幾句話一樣：
「書寫者回頭省視自己一路走來，可能忽然發現，原來走了那麼久，現在才正要開始。」
我多麼希望是如此！
我多麼希望能如此。
二○一一年四月廿五日於淡水鄉居
※一本書的出版，其實是承受著許多的關心和協助。在這裡，我要感謝引領我、啟發我的師長和朋友，感謝愛護我與支持我的親人。
※還要感謝好友簡志忠和他的圓神出版社所有的工作伙伴，更要感謝廣島大學三木直大教授和中央大學李瑞騰教授願意在百忙中給我指教和鼓勵，感謝詩人林文義給我的一篇散文，同時，也要感謝這麼多年以來的我的讀者。
※衷心感激，在此深致謝意。
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讀者評鑑等級：
5顆星
推薦人數：1，共有1位網友寫書評。
瀞儀
/ 臺灣宜蘭
2011.09.05看瀞儀的所有評論
評鑑等級：
5顆星
閱讀《以詩之名》
《以詩之名》是詩人第七本集子
詩人用字遣詞描情寫境實乃一絕
此即「詩中有畫畫中有詩」了吧
先說說「大江大河」一首福至心靈之作：
〈素描巴爾虎草原〉
透過詩人的眼，
讀者瞬間被拉到了極美、極大的寬闊草原上，
領受天蒼蒼野茫茫，
體會蒙古草原子民對大地的虔敬與尊重；
更令人驚豔的，
詩人在一行一行的詩文中，
巧妙地嵌入了蒼茫草原的特有色彩、動物以及伴隨草原牧民世世代代的器物。
這一個個被嵌入而又不規則翻滾的字，
彷彿一顆顆此起彼落冒出草尖的舞動光點，
吸引目光緊緊追隨。
〈恨晚〉
是詩人描寫太魯閣砂卡礑步道之作，
大自然的鬼斧神工在詩人筆下，
兀自低喃糾結地如此令人盪氣迴腸：
我的前身 本是高溫的熔岩
胸懷間有著誰也無法撲滅的熊熊烈燄
而你來何遲啊 你來何遲
在億萬年之後 此刻的我
只能是一塊痙攣扭曲形象荒謬的頑石
如你所見
只能是一部過往滄桑的記錄
只能是一種 凝固了的
具象的痛苦
─一九八八
除了描情寫景，詩人也以文字留駐了轉瞬即逝的若夢浮生：
〈時光長卷〉
誰說綿延不絕？
誰又說不捨晝夜？
其實 我們的一生只是個
空間有限的展示櫃
時光是畫在絹上的河流
這一生的青綠山水
無論再怎麼精心繪製
再怎麼廢寢忘食
也只能漸次鋪開再漸次收起
凡不再展示的
就緊緊捲入畫軸
成為昨日
─二○一○•七•四
靜悄悄的光陰歲月自此有了聲響
那是開展、收捲畫軸的唏唏嗦嗦
《以詩之名》是詩人獻給已逝伴侶的詩集
自也收了生死相隔的綿綿思念與深沈痛楚
〈最後的摺疊〉
已各在岸的一方
曉夢將醒未醒之際
空留有淡淡的玫瑰花香
我愛 時間是如此將我們分隔
簡易決絕 直如一紙之對摺
外側是全然的翻轉與隱沒 不留餘地
內裡是更為貼近的愛撫與呼吸
不可思議 這人生的布局
如曾經極為熟悉卻再也無法想起的旋律
如居住了半生卻從此消失的城郭
而歲月忽忽已晚 有人猶在覓路關山
卻彷彿還見你唇角那年輕狡黠的笑意
遠處林間有些什麼閃動著絲綢般柔滑的光芒
是一株黃玫瑰正在我們初識的那個夏日徐徐綻放
遠處林間有些什麼閃動著絲綢般柔滑的光芒
卻彷彿還見你唇角那年輕狡黠的笑意
而歲月忽忽已晚 有人猶在覓路關山
如居住了半生卻從此消失的城郭
如曾經極為熟悉卻再也無法想起的旋律
不可思議 這人生的布局
內裡是更為貼近的愛撫與呼吸
外側是全然的翻轉與隱沒 不留餘地
簡易決絕 直如一紙之對摺
我愛 死亡是如此將我們分隔
空留有淡淡的玫瑰花香
曉夢將醒未醒之際
已各在岸的一方
─二○○八•七•二十七
『一紙之對摺』
彷如淡入與淡出
道盡緣起與緣滅
〈小篆〉
是的 這一路行來
所有的悸動都已沉埋
無論是黎明或是黑夜都永不重回
故土變貌 恩愛成灰
只剩下詩行間的呼喚與追悔
無奈 有人今夜還遲遲不睡
據說是要寫給明日的留言
只是 燈下
用新開的筆鋒細細描成的篆字
卻已淚痕斑斕
任誰都無從辨識
詩人淚痕斑斕
燈下讀詩的我
隨之潸然落淚
晶瑩淚珠串成絕美詩文
原來真是「眼淚成詩」
詩經邶風篇忽地閃過
死生契闊，與子成說。
執子之手，與子偕老。
于嗟闊兮，不我活兮。
于嗟洵兮，不我信兮。
〈小篆〉一詩
亦如邶風篇般
真摯深邃動人
註、作者席慕蓉的蒙古名字是穆倫，意即大江大河。
──?儀
2011/8/30
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評
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