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羅蘭.巴特論羅蘭.巴特 Roland Barthes par Roland Barthes

羅蘭.巴特論羅蘭.巴特

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9789861738222
羅蘭.巴特
劉森堯、林志明編者:Roland Barthes
麥田
2012年9月29日
107.00  元
HK$ 90.95
省下 $16.05
 
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叢書系列:PEOPLE
規格:平裝 / 240頁 / 14.8*21cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
出版地:台灣


PEOPLE


人文史地 > 世界史地 > 人物史/傳記















  ◎作者唯一一部非傳統寫法的自傳作品

  ◎援引大量作者相關照片(童年生活、幼時故居、求學階段、寫作工作時)、手稿、繪畫等

  ◎如同《戀人絮語》般片段、瑣碎、不連貫的結構語法,只是這回解構的對象是羅蘭.巴特自身--他的品味、孩提記憶、身體、教育、熱情與遺憾……

  自我評論?多麼無聊!我沒有其他解決方式,我只有自我重寫--從遠處,從很遠處--從現在:在我的書上,在一些主題上,在一些回憶及在一些文本上,我增添另一個發言位置,但我不知道是從我的過去,還是從我的現在發言。--羅蘭.巴特

  這本「書」身處於法國Seuil出版社「永恆的作家」系列,這個系列的書名都是某某作家論某某作家,比如「波特萊爾論波特萊爾」,或是巴特自己寫過的「米西萊論米西萊」。也就是說,書本真正的作者隱身於引述句的巧妙組合背後,讓被評論者「自己說話」。

  《羅蘭.巴特論羅蘭.巴特》使得系列的整個秩序產生了紊亂,首先這是真正的巴特論巴特,這麼一來,原來是一種不敢說出自己真面目的評傳性寫作,似乎便要往「自傳」這個文類傾斜了。

  而巴特之所以「感到無聊」,應當是用一種貌似極主觀的方式,表示不願意玩原先的面具遊戲。的確這會使得情況變得頗為荒謬。巴特剪裁一些自己的句子來評論自己;但另一方面,他並沒有離開原先的遊戲規則太遠。他在自己原有的材料上,加上了新的發言位置,也就是RB的「我、你、他」的發言位置變換裝置。--林志明(本書譯者)

  《羅蘭.巴特論羅蘭.巴特》是一本非傳統意義上的自傳作品,它以片段的書寫方式,為讀者組織了一部時間錯位、事件凌亂、內在邏輯無序的「奇書」。

  作者力圖以片段來解釋言語活動,透過語言的隨意性排列來探尋語言符號的深層寓意。

  羅蘭.巴特以隨筆似的筆調,援引他的童年、生活片段與對話、偏頭痛、朋友、喜好……;也談卓別林、福樓拜、劇場、烏托邦、性欲、語言、文字;談觀念,也談他寫過的書《s/z》、《流行體系》、《寫作的零度》……。

  全書包含了作者對其個人生活、審美觀、哲學觀點等各方面的論述,並收錄了作者相關照片、手稿、繪畫等。

  羅蘭.巴特論羅蘭.巴特,大師自己詮釋自己的生命,作品,感覺,思索……;這是一本理解羅蘭.巴特、收藏羅蘭.巴特不可缺少的獨特著作。

作者簡介

羅蘭.巴特 (Roland Barthes)

  20世紀最重要思想家之一。法國「新批評」大師,是繼沙特之後,當代歐美最具影響力的思想大師,也是蒙田之後,最富才華的散文家。

  巴特是以結構主義觀察文化現象的先驅,並將符號學推向法國學術界的前沿,勾勒了結構主義「文學科學」的藍圖。其諸多著作對於馬克思主義、精神分析、結構主義、符號學、接受美學、存在主義、詮釋學和解構主義等等皆有極大的影響。

譯者簡介

劉森堯

  台灣東海大學外文系畢業,愛爾蘭大學愛爾蘭文學碩士,法國Poitiers大學比較文學博士(肄),現任教於逢甲大學外文系,為八○年代到九○年代台灣重要影評家,近年重心則轉向文學。著作有《電影生活》、《導演與電影》等,譯作有《電影藝術面面觀》、《電影表演與藝術》、《童年往事》、《到芬蘭車站》等。

林志明

  法國高等社會科學院文學與藝術語言科學博士,現任國立台北教育大學藝術與造型設計學系專任教授,研究專長為藝術理論、美學、法國當代思潮、影像理論。譯作有《物體系》、《古典時代的瘋狂史》、《說故事的人》等。



導讀:書寫.想像.自我/林志明
譯例

老照片
主動/反作用
形容詞
愜 意
「類比性」之魔
黑板上
金 錢
亞哥號艦艇
狂妄自大
占卜者的動作
同意,不是選擇
真理與聲明
非場域
反身換喻
電車的加掛車廂
官兵捉強盜
專有名詞
愚蠢,我無權……
愛上一個理念
布爾喬亞年輕女孩
愛好者
布萊希特對巴特的指責
用理論要挾
夏 洛
電影的飽滿
語尾詞
吻 合
比較就是理性
真實與可靠性
和什麼當代?
契約的曖昧禮讚
不合時宜
我的身體不存在……
多樣化的身體
肋 骨
意象的扭曲
成對的文字價值
雙重粗俗
分解/摧毀
H. 女神
朋 友
獨特關係
逾越的逾越
第二次度及其他
語言的真相:指示意義
他的聲音
凸顯(清楚顯出)
辯證法
多元、差異、衝突
分割的愛好
不好的東西
主流意見/弔詭
像蝴蝶飛來飛去
模稜兩可
旁敲側擊
迴音房
寫作以建立風格開始
烏托邦何用
作家是幻想
新主體,新科學
是妳嗎?親愛的愛麗絲
精練手法
標誌/插科打譚
發射傳播者的社會
作息時間表
私生活
事實上
愛慾與劇場
美學論述
民俗學的誘惑
字源學
暴力、明顯的事實、自然
排 斥
賽琳和弗蘿拉
意義之免除
幻想,不是夢
粗俗的幻想
像鬧劇那樣重現
疲乏與新鮮
虛 構
雙重線條
愛,瘋狂
鍛造
傅立葉或福樓拜?
片段的循環
片段作為幻象
由片段到日記
草莓酒
法國人
打錯字
意義的顫動
奔騰的歸納法
左撇子
觀念的姿態
深淵
算術的樂趣
假如我沒有讀過
異質學與暴力
孤獨的想像
假道學?
有如快樂的觀念
被誤解的觀念
句子
意識形態與美學
想像域
放蕩玩樂的人
什麼是影響?
微妙的工具
停頓:回顧
愚蠢
寫作的機器
空著肚子
吉拉利的來信
弔詭作為歡悅
欣喜的論說
完全的滿足
文字的工作
語言的恐懼
母語
不純粹的詞彙
我喜歡,我不喜歡
結構與自由
可接受
可讀的、可書寫的及其超越
文學如同算學
「我」的書
饒舌
自知之明
婚姻
一樁童年記憶
大清早
梅杜莎
若瓦斯與隱喻
語言學的寓意
偏頭痛
不合流行
軟弱的誇大文字
女舞者的腳踝
政治/道德
字的流行
字的價值
字的色彩
字的幻影
字的轉換
中等的字
自然狀態
新/更新
中性
主動/被動
適應
神諭
物體進入論述之中
香味
從寫作到作品
「我們知道」
不透明與透明
反題
根源的背叛
價值的擺盪
弔詭
偏執狂的輕微動力
說話/親吻
擦身而過的身體
遊戲,仿作
補綴
顏色
分裂人格
部分詞
階段
巴岱伊,恐懼
句子的效用
政冶的文本
字母
我再也記不起的順


多元書寫的作品
教士語言
可預見的論述
書的計畫
和精神分析的關係
精神分析和心理學
「這是什麼意思?」
什麼樣的推理?
退化
結構的反射
統制與勝利
價值領域的消除
誰限制了再現?
回響
成功/失敗
選擇一件衣服
韻律
心照不宣
在沙拉曼克和瓦拉度里之間
問答練習
知識和寫作
價值和知識
爭吵的場面
戲劇化的科學
我看到語言
相反方向
墨魚和它的墨汁
一本談性愛的書之計畫
性感
性愛的快樂結局?
變換器作為烏托邦
在意義中構造,三樣東西
一種過於單純的哲學
符號中的符號
社會階級之區分
受詞「我」(moi),主詞「我」(je)
一個壞的政治主體
多重決定
對自己的語言重聽
國家的象徵
有徵候的文本
系統/有系統的
戰術/戰略
不久之後
Tel Quel雜誌
天氣
樂園
我的腦袋一團混亂
劇場
主題
把價值轉變為理論
格言
總體性的怪物

巴特生平年表
巴特作品書目
引用書目代號表
附圖說明




其 他 著 作
1. 戀人絮語(羅蘭.巴特百年限量紀念版)
2. 羅蘭巴特套書組
3. 符號帝國(完整導讀版,詹偉雄導讀)
4. 哀悼日記 Journal de deuil
5. 明室.攝影札記