伊?幸太郎：這是融合純文學和推理的傑作，也是影響我最深的五本小說之一！

　　宛如雜技般的本格推理炫目傑作！令人驚嘆的精巧詭計，字字挑戰讀者的邏輯力！日本亞馬遜書店讀者★★★★絕讚好評！

　　你也許還沒察覺，
　　你的生活早成了一場騙局。
　　而最可笑的是，這場鬧劇還沒演完，
　　身為主角的你就被宣判消失……

　　古谷羊子，一位意外目擊另一個自己和丈夫約會的家庭主婦。從那天起，她開始害怕會被這個與自己長得一模一樣、同名同姓的女人給取代。

　　碧川宏，一個自認江郎才盡，決定自殺的畫家。他跑到路上撞車，卻只是被卡車穿越身體，安然無事。

　　鞍田?吉，一位被妻子告知自己早在一週前車禍身亡的葬儀社老闆。他來到車禍現場、指認屍體照片，發覺這起車禍的死者似乎真的是自己。

　　高橋充宏，一個驚覺結婚多年的妻子突然被換成陌生人的外科醫生。從此他藉故晚歸，再也不敢正視這個女人的臉孔。他很確定，對方絕對心懷不軌。

　　想死的人死不了，不該消失的人卻消失。看似毫無關係的四個人，為什麼同時身陷不可思議的疑雲中？

　　直到一起驚動媒體的命案發生，四個事件背後真正的陰謀才開始慢慢浮現。原來，他們的關係比想像中還要緊密，而事件背後的主謀比想像中更危險……

作者簡介

連城三紀彥

　　愛知縣人。1978年以《變調二人羽織》拿下「幻影城新人賞」而出道，短短三年後又以《忘川殉情》獲得「日本推理作家協會賞」，並入圍第83屆「直木賞」，融合抒情文筆和精巧詭計的獨特風格備受好評，被歸類為「新耽美派」。

　　連城曾五度入圍「直木賞」，最後以《情書》贏得第91屆「直木賞」，同年並以《宵待草夜情》榮獲「吉川英治文學新人賞」。之後開始往大眾小說和戀愛小說的領域發展，1996年再以《隱菊》獲得「柴田鍊三郎賞」後，一度離開文壇，皈依佛門，數年後才重新執筆。暌違多年的最新小說《人造花之蜜》不僅被譽為「綁架推理」的巔峰之作，在「這本推理小說真想看」2010年的年度評選中，更打敗東野圭吾《新參者》、北村薰《鷺與雪》、米澤穗信《追想五斷章》，以及道尾秀介《鬼的跫音》等名家的強書，登上第一名的寶座，並被日本著名的《書的雜誌》稱許為「實至名歸」。近年來他的小說陸續被改編成影視作品，包括《人造花之蜜》、《人間動物園》、《情書》、《忘川殉情》、《架上一角》，和《我的舅舅》等，足見其作品歷久不衰的魅力。

　　《暗色喜劇》為其長篇處女作，出版之後受到本格推理大師有栖川有栖大加讚賞。有栖川有栖不僅稱其為「一個永遠令人敬畏的名字」，更曾對連城的豐沛創作力表示訝異：「竟然能用這麼多的詭計來寫小說！」新生代人氣作家伊?幸太郎亦自承作品深受連城影響，他大學時期不僅以抄寫連城小說作為寫作練習，後來更將本書列為「深受影響的五本小說之一」。由此可見連城三紀彥屹立不搖的大師地位！

譯者簡介

王淑絹

　　台北市人，中國文化大學日文系畢業，翻譯資歷近二十載，譯作涵蓋類別豐富多樣。曾任編輯，兒童與幼兒讀本專欄作家、日籍高階主管秘書，目前專職寫作及翻譯工作。

導讀

獨樹一幟的連城三紀彥的作風

　　連城三紀彥的推理小說，在日本推理文壇獨樹一格，大眾傳媒慣以一個專有名詞來表達他的作品風格，有的稱「新浪漫派」，有的稱「耽美派」，有的稱「新感覺派」。這些名詞都是過去的日本純文學派系，推理文壇於七○年代後半期，除了新浪漫派外，從未出現過耽美派或新感覺派。由這事實可知連城三紀彥的推理作品與其他推理作家的作風不同，同時也說明其作品特徵。

　　這段文字是二十五年前，筆者在《命運的八分休止符》導讀所寫的文章開頭。這篇導讀裡，筆者向讀者介紹連城於一九七八年一月出道後短短幾年內所確立的三條創作路線。

　　一九五七年，松本清張以《點與線》確立社會派推理小說之前的推理小說，稱為「探偵小說」，可以說是清一色的浪漫派作品，故事背景雖然很多是寫實，內容卻具備很多非現實要素，來吸引讀者的好奇心，這就是浪漫派推理小說的特徵。

　　「清張以後」是指一九五七年以後的推理小說，稱為「社會派」。其主張是排除浪漫派的非現實要素，從現實社會、家庭等矛盾中取材，謎詭的設計、偵探的造型、犯案的動機、解謎破案的過程，都須具有現實要素。因此，部分作品過分重視現實，墮入風俗小說範疇。即說，廣稱「社會派」的推理小說，具有其所主張的，寫社會正義、解決社會矛盾的作品不多，大部分作家稱為「實寫派」較為適宜。

　　一九七五年二月，提倡「新浪漫主義」的探偵小說專門誌《幻影城》創刊。起用清張以前的部分推理作家之外，舉辦新人徵文獎（短篇與評論兩類）。所謂的「新浪漫」的涵義，簡單說，就是在寫實的時空下，架構擬似寫實的非現實。如獲得幻影城新人獎佳作獎的泡土反妻夫的《失控的玩具》，故事裡面有一段記述一輛計程車從東京都心開往羽田機場途中，被從天空落下來的隕石擊中的場景。多數讀者對於這種異常一定感覺新鮮、稀奇。這就是新浪漫。

　　一九八七年崛起的新本格推理小說的根本思想就是新浪漫主義。新本格的確立者綾□行人，以其里程碑作《殺人十角館》為首的「館」系列，其作品裡奇形怪狀的「館」，都是作者為了殺人詭計刻意設計的建築物，是非現實的。大多數讀者不會感到不合哩，還期待作者之新奇館的創造，這就是新浪漫，綾□行人自稱為「虛構派」。

　　連城三紀彥的《人造花之蜜》，是一部以綁架為主題的作品，從頭至尾，處處都非現實。但是讀者不會感到不自然，反而感到是異色的綁架案件，對其意外的收場，不惜拍手喝采。這就是新浪漫。本書《暗色喜劇》，冒頭記述的五對男女的遭遇，都是作者創造的非現實（後面再述），這就是新浪漫。

　　世界文學的創作思想，雖然分為很多流派，但是可歸類為兩大派，就是實寫派與浪漫派。實寫主義主張排除一切的非現實。以日本的寫實思想來說，過分追求現實的結果，作者的取材範圍便愈來愈狹隘，部分作者只以自己的生活圈或生活經歷為題材撰寫小說。這種類似隨筆的作品稱為「私小說」、「心境小說」。

　　浪漫主義即注重思想與感情的敘述，追求永遠不滅之各種各樣的「美」之思想。耽美主義又稱為唯美主義。其中心思想是，認為世上最高價值是「美」，主張積極去創造、去享受。以日本文學來說，永井荷風與谷崎潤一郎是耽美派兩大師。他們都以男女的愛與性來追求至高的美。

　　二次大戰前的日本推理小說以解謎為主題的，稱為本格、耽美、傳奇、奇幻，甚至科幻等，非本格的作品合稱為變格。變格推理小說是戰前推理小說的主流。

　　江戶川亂步的〈陰獸〉、〈帶著貼畫旅行的人〉，橫溝正史的〈棧房內〉（藏?中）、〈鬼火〉都是耽美派的傑作。

　　連城三紀彥的作品都具有耽美氣氛。其最初期的「花葬」系列主題，是寫男女的愛所引起的悲劇。其中心思想就是耽美，因為「花葬」的耽美思想太突出，部分評論家就認為連城是耽美派作家。

　　新感覺派是指與以往的作家所撰寫的文章不同的嶄新作品，在日本是指一九二四年創刊的同仁雜誌《文藝時代》的同仁之作品。連城三紀彥之豐富的想像力所表達出來的華麗文章、獨特文體，不但在日本推理文壇獨樹一幟，在一般文壇的作家中也罕見。

　　除了以上三種規範連城文學的特質－－作品的思想傾向、寫作美學以及文體之外，對其特殊的故事架構也須向讀者提醒。

　　連城之最高長篇傑作《以我為名的變奏曲》，是寫一位名模被四男三女殺害七次的超現實故事。台灣還沒翻譯出版的《?????殺???》（一直被殺），同樣以七次的殺人為主題，寫一位女性被殺七次仍然活著，而第八次的殺人將要發生的不可思議故事。這些特殊架構的作品都是非連城三紀彥就創作不出來的傑作。

　　談到本書《暗色喜劇》的故事架構，分為序章、第一部、第二部，以及終章。序章有五節，作者分別記述五組互不相識的男女的異常遭遇。第一部與第二部寫這五組男女因偶然的機會聚集在精神病院。殺人事件發生，偵探登場，以合理的推理解決事件，精神病院殺人事件本應該收場了。但是作者卻在短短的終章，準備了讀者預測不出來的一百八十度大翻轉，筆者認為作者是欲寫這場翻轉而創作這部《暗色喜劇》。

　　關於作者的生平請參閱《人造花之蜜》。

【推理雜誌《幻影城》創辦人】傅博