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比利戰爭【完整新譯本】

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九重葛與美少年

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			9789865823047
			李渝
			印刻
			2013年6月01日
			100.00 元
			HK$ 85

詳
細
資
料

叢書系列：文學叢書
規格：平裝 / 280頁 / 15*21cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
出版地：台灣

文學叢書

分
類

文學小說 > 華文創作 > 小說

同
類
書
推
薦

內
容
簡
介

　　如果文學依舊可以使人面對逆境，從生命的無奈中振作起精神，把日子好好的過下去，那麼寫小說，或者寫作，就仍是一座堅守的壁壘，一道頑強的防線，一種不妥協或動搖的信念。 ──李渝

　　溫暖的夏日，當黑夜緩慢降臨，白天的浮躁逐漸化為無形，屋舍和行人和九重葛的顏色退出了眼線，緬梔和含笑的花香在嗅覺中愈是馥郁的時候，一條漂亮的白底紅花衣連裙和一件淺色小花上衣，還牽著袖口，在沒有底的寂靜的巷子裡，依舊幽靈似地飄走著，彷彿是記憶。

　　一篇篇小說，述說著那以想像、自然、動物、宗教、藝術力量所拯救的人生。是啊，如果你注意，將有美的善的真的物事引領前路，就算你的心神軀體再灰黯敗毀，低盪無告，存活下去，總會留下一點為生命而努力的痕跡。

　　〈待鶴〉以尋鶴為由走過死蔭之谷，〈給明天的芳草〉則寫給荒漫成長過程的孤獨少女少年，〈夜渡〉寫告別現世投向極致的美好嚮往，〈三月螢火〉的主人翁被比自己生命更無由挫敗之人所振奮，〈建築師阿比〉受大自然召喚而堅定腳步，〈海豚之歌〉是同為表演者的人和動物的心靈呼應，〈叢林〉則為現實走到眼前喚起虛妄記憶，〈倡人仿生〉為古代藝師絕美遭難的遺留，〈亮羽鶇〉有一隻漂亮的鳥與即將分離的戀人，〈傑作〉寫小說家的苦心，及三篇〈溫州街的故事〉，〈失去的庭園〉寫記憶之地的消逝，〈水靈〉則是記誌與旅伴共有的少年時光。

　　那一種純粹的，固執的，耽溺而堅決的，不惜殉之以性命的熱情，獲得了適當的調整和修正，現在的豐足的快樂的我們，再不會像前人那樣都變成神經病了。

　　只有在這裡，你看見了光陰的流逝和累積。
　　橄欖掉落在地上，你走過時，聽見一顆一顆寂寞地打在門後的泥土地上。
　　想必是一滿地的了。

　　人都該在愛還是愛的時節愛過，不是麼？

　　編：〈待鶴〉的結尾是很光明而昂揚的。

　　李：有這樣嗎？這樣讀也好，只是我卻覺得結尾寫的是生存而已。年輕時去練十八般武藝，一心以為可以出人頭地，改變世界，現在才明白，原來這些充其量不過都是些生存的拙技而已，到時能保全自己，不被世界吞嚙掉就已經夠幸運的了。我常覺得，例如玄奘西去求經，固然有宗教上的崇高動力，讓自己活下去恐怕是更深沉的目的。李叔同的例子也一樣。人如何和自己和解是最難的。

　　美國當代畫家Chuck Close在創作的高峰時候中風，經過一段沮鬱時期，把筆綁在手指上努力畫了回來。最近有人訪問他，因他不斷有新作，不斷嘗試不同的畫法而恭維他「有膽量──audacious」，他回答，不是的，是為了存活──「It’s not audacious，it’s survival」；就是這樣的。──李渝和編輯部對談於印刻文學生活誌（83）

作者簡介

李渝

　　台大外文系畢業，美國伯克利加州大學中國藝術史碩士、博士，現任教美國紐約大學東亞研究系。著有小說集《溫州街的故事》、《應答的鄉岸》、《夏日踟躇》、《賢明時代》，長篇小說《金絲猿的故事》，藝術評論《族群意識與卓越風格》、《行動中的藝術家》、《拾花入夢記──李渝讀紅樓夢》，畫家評傳《任伯年──清末的市民畫家》；譯有《現代畫是什麼》、《中國繪畫史》等。

目
錄

1　待鶴
2　給明天的芳草
3　夜渡
4　三月螢火
5　建築師阿比
6　海豚之歌
7　叢林
8　倡人仿生
9　亮羽鶇
10　傑作
11　收回的拳頭──溫州街的故事
12　似錦前程──溫州街的故事
13　金合歡──溫州街的故事
14　失去的庭園
15　水靈
跋　最後的壁壘

序

跋

最後的壁壘

　　收集在這裡的十五篇，從一九六五年寫起，至此刻而不止，從時間上來說，實可稱之為跨世紀。

　　〈水靈〉是第一篇發表的小說，和實驗性較強，收錄在另一本小說集的三篇──〈夏日──一街的木棉花〉、〈青鳥〉、〈連續的夢〉──寫在同一時，都屬於文學少年的冒險，連篇名都透露著青春氣息。

　　出國攻讀研究所，不久涉入北美保釣運動，文學暫止步，只寫學術論文和學運雜文。前者訓練文本資料等的收編解析能力，當時不愛，以後才明白了它對寫作的助益；後者下筆很痛快，想要擺脫它卻頗費了一番力氣。

　　回來寫小說已經離〈水靈〉過去了很多很多年。退出運動莫非是因為文學和政治無法妥協，緣由在別處解釋過，這裡就不再重述。

　　重啟小說之筆，很多精神都用在和學運文類「戰報體」的糾纏上。這時間寫的東西，凡揭櫫歷史、政治大勢、社會脈絡的，讀來都很乏味，都不收在這裡。歷史是頭猛獸，想用文學，特別是以小說形式，來駕馭或載負它，往往會犧牲了文學，辜負了歷史。

　　為結集而整理舊作，深感到一路走來的蹣跚顛簸。很多硬寫的地方令人赧顏，多篇不得不從綱領到細節到字句反覆地修理，修到了重寫的地步──例如〈亮羽鶇〉、〈傑作〉、〈似錦前程〉、〈收回的拳頭〉、〈金合歡〉。修不了的就索性放棄原文另起新文──例如〈三月螢火〉（原為〈冬天的故事〉）、〈叢林〉（原為〈亮羽鶇〉的第一部份）。

　　一切依賴電子和圖素的今下，讀和寫的方式都不一樣了，影音已經和文字分庭抗禮，如果還沒有取代文字，生活和思維都在進行著本質的變化，小說的心和身隨之也在變化中，種種呈現的問題，例如過濾資料的方式，處理記憶的手法，敘事的架構，文字的節奏等等，如果不想因循下去，勢必要重新考量設計。本就是難度頗高的藝術形式，再次達到精神方面的強度而使人感動，愈發是項困難的工程。

　　而小說發展走到這會的一步，沒有題材沒給探究過，沒有手法沒給經營過，可說世界已無新事，妙計都已使盡，若以為還能翻弄出什麼新面容，也是一廂情願了。

　　曹雪芹、雨果、巴爾扎克、托爾斯泰、普魯斯特、魯迅、沈從文、吳爾芙、卡夫卡、福克納等名字所光照的文學可以啟蒙，啟發，反叛，顛覆的黃金時代，早就過去了。

　　地平線頗暗淡。曾經是唯一的志業，如今是選擇的一種；以前沒有它就不行的，現在成為可有可無，用別的活動來替代也無妨。文學的高標偉志像星斗一樣一件件隕落了。

　　然而在私我的層次上，對個人來說，它的功能和意義卻始終不曾遺失或稀釋過；如果文學依舊可以使人面對逆境，從生命的無奈中振作起精神，把日子好好的過下去，那麼寫小說，或者寫作，就仍是一座堅守的壁壘，一道倔強的防線，一種不妥協或動搖的信念。

書
評

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