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厝邊巷尾就是我的人生學校

厝邊巷尾就是我的人生學校

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訂購需時10-14天
9789861363608
劉興欽、劉永毅
如何
2013年6月27日
87.00  元
HK$ 73.95
省下 $13.05
 
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叢書系列:HAPPY LEARNING
規格:平裝 / 248頁 / 25K / 普級 / 單色印刷 / 初版
出版地:台灣


HAPPY LEARNING


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尋常師長教不會你的那些真正有價值的事,
讓國寶阿公用身邊人的故事教會你!

  有些事得經過歲月淬鍊,才知其美好。

  國寶阿公回味既往,從家人鄰居既平凡又有趣的故事中,淬礪出最珍貴的人生智慧!

  「那些讓我印象深刻,甚至靈魂為之顫抖的,常常不是人們所講的話,而是他們所做的事。」

  金框眼鏡、貝雷帽、鮮豔花俏的領帶,可說是國寶阿公劉興欽的另類專利。本業是教師,但他的漫畫創作和專利發明更廣為人知。他可能也是建國百餘年來,唯一以個人成就獲歷任總統召見的國寶。他的故事,更被編入小學三年級的教科書裡。

  國寶阿公的發明,小至人人讚揚的「雨傘集水器」,大至歐洲正如火如荼發展的「波浪發電」,不及備數。如此驚人的腦能量,全受惠於窮困到什麼都沒有的年代。

  在那樣的歲月中,劉興欽從六歲就開始靠動腦和動手來解決生活周邊的大小事,鄉親父老誇讚其「鬼頭鬼腦」,小學校長卻為其背書正名為「神頭神腦」。

  造就這位跟達文西一樣,在藝術和科學領域表現優異,世間罕見奇才的人生學校,就位在山林裡的大山背,而鄰里厝邊、家人朋友,甚至老狗、水牛,正是他的人生導師。

  家有一老,如有一寶。國寶阿公,不僅是一家之寶,而早已躍升為一國之寶!他的種種經歷,如同一個能量滿盈的人生教場,能讓我們從中汲取數不盡的智慧寶藏。

作者簡介

劉興欽

  擁有最多發明專利的大發明家;受託勸誡學生不要看漫畫,反而成為暢銷漫畫家。在大家的眼中,他就像老頑童一樣,是帶來歡樂的點子王,也是讓人佩服不已的台灣馬蓋仙、手塚治虫。幽默、機智、開朗、積極、勤奮的精神,更讓他成為國人所景仰的國寶阿公。

  經歷:
  .1934年生於新竹縣大山背村。
  .1950年就讀台北師範學校藝術科,畢業後任教於台北市永樂國小。1954年開始畫漫畫。1960年與同為永樂國小同事的黃淑惠小姐結婚,育有三女一男。
  .1971-1979年從事發明,獲得國內專利140多項,國際專利43項。於1991年移民美國舊金山,在美國世界日報連載漫畫《大嬸婆在美國》,並於舊金山創立「大嬸婆創意學校」,免費教導華人子弟學習母語,同時也致力於「台灣民俗紀錄」畫作,至今已經累積三百多幅作品,全部寄藏於國立台灣歷史博物館。
  .2000年時,更以筆下的漫畫人物大嬸婆、機器人、阿三哥等,協助沒落已久的新竹縣小村「內灣」,打造形象商圈與富有特色的商店街,並讓獨特的「內灣鐵道」能保存下來繼續行駛,為當地創造了無數商機與就業機會。在當地設有家喻戶曉的內灣地標「劉興欽發明、漫畫展覽館」。

  學歷:台北師範專科學校畢業、美國聯合大學榮譽藝術博士。

  代表著作:《丁老師》《小聰明》《阿三哥》《大嬸婆》《機器人》《發明趣譚》《放牛校長與阿欽》《無字漫畫》《小貝貝》《大嬸婆在美國》《大山背的野孩子》《厝邊巷尾就是我的人生學校》等兩百多本。

劉永毅

  自由撰稿人。現居台東、台北兩地,以公路、網路聯結。

  e-mail:y8sasa@gmail.com。

  著作、譯作共四十餘種,以人物傳記故事為主。樂在文字場域悠遊,擅長發掘人的故事,探討本質,善於傾聽,並轉化為動人的故事。著作有《洋蔥炒蛋到小英便當──蔡英文的人生滋味》《陳樹菊──不凡的慷慨》《柔軟成就不凡──奧林匹克麵包師吳寶春》《見證台灣生命力》《讓證據說話──神探李昌鈺破案實錄》《海洋之子劉寧生》《大山背的野孩子》《厝邊巷尾就是我的人生學校》等。



PART. 1 我從他們身上學到的事情

媽媽沒有教你嗎?—010
阿公,你不乖—010/你媽媽以前沒教你嗎?—011/重身教超過言教—013/祖父的草鞋—014/
終生不敢忘的教訓—016/做該做的事情—017

忠心的棺材狗—018
自動上門的大白狗—018/恐怖的棺材狗?—020/「棺材狗」救了我—023/犧牲自己救人—025/
如果……—028

貼心的赤腳新娘—029
赤腳新娘傳說—029/特立獨行的新娘—031/好酷的赤腳新娘—033

別人的鞋能穿也不合腳—036
穿上別人的鞋子—037/穿鞋產生同理心—038/分月餅化解兄弟怨氣—040/為了你好誇獎你—042

無敵認真雷公媽—046
鄉公所有請雷公媽—047/人形大喇叭出馬當村長—049/人形大喇叭的智慧—050/
大嬸婆人形警報器誕生—052/自創一格的空襲警報—054

管閒事適可而止—057
大嬸婆把飛機罵下來—058/是非皆因多開口—060/吃麵吃出個洗碗義工—062/
使絕招小流氓也低頭—063/獨木難支眾攤販—065

身體就是一塊田—068
神奇的韭菜—069/不快樂的妹妹—072/床沒有好壞,累了就好睡—074/
身體就是一塊田—076

幫助人最快樂—078
台車驚魂記—079/為何不載我?—082/加油不如幫忙出把力—083/主動幫助人最快樂—085/
讓人搭便車反被罰—087/助人最樂準沒錯!—088

好東西要分享—090
大嬸婆良心攤—091/半天茶與大嬸婆—093/大嬸婆擺良心仙草攤—096/從良心攤到愛心攤—098/從愛心攤到愛心站—101

不要糟蹋好東西—102
不要浪費有價值的東西—103/不要糟蹋寶貴的東西—105/當兵也不浪費時間—109/
《步兵操典》成了聚寶盆—111

下水之前先想好如何上岸—113
失敗了會有什麼後果?—114/下水之前要先想好如何上岸—115/準備不周到就是危機—117

安全永遠擺第一—120
一次死裡逃生的經驗—121/對潛藏的危險預做準備—123/主動找保險公司投保—125/
安全至上不畏人譏—127/要求家人也注重安全—130

人算不如天算—132
發明王不是大富翁—133/人算不如天算—135/為了釣魚買房子—136/失之東隅,收之桑榆—138/沒想到的塞翁失馬—139

貪心才會上當—142
紅頂商人的巧計—143/不知是推銷還是騙—145/你也被騙了嗎?—147/試煉不斷啊!—149

給人笑笑也無妨—152
讓人開心沒損失—153/有創意的小把戲—155/讓人好氣又好笑的騙術—157/
給人笑笑又何妨—159

內灣靠大嬸婆翻身—162
一罐蘿蔔乾的授權—163/大嬸婆野薑花粽異軍突起—164/大嬸婆和阿三哥帶來商機—166/
內灣因大嬸婆而發熱—168/小鎮的熱心回報—170/內灣是大嬸婆之鄉—171

一頓罵與六條褲子—172
孫老師的一頓罵—173/俯身甘為吾師牛—174/放牛校長與移動教室—177/
校長太太的圖畫紙—180/放牛校長與六條褲子—182

人間處處有溫暖—185
堂哥的褲子—186/兩罐美味的煉乳—188/無可奈何坐霸王車—190/多走夜路碰到鬼—191/
火車上的兩個好人—192/萍水相逢的慷慨—194

你快樂,所以我快樂—195
她知足,所以她快樂—196/他看得開,所以他好命—197/他滿足,所以他快樂—198/
我們分享,所以我們快樂—200

PART. 2 我希望孩子自己領悟的事

我不愛說教—204
了解孩子的想法—205/放手讓他們去做—206/學習大自然的知識—207/以身作則的教育—209

興趣是最好的老師—211
不會說謊的小孩沒有創造力—212/每個小孩都不一樣—213/人人都有長短處—215/
適性才有發展—217/一件幸運的事—219

兒子的學習大作戰—221
另一種身教—222/注音符號大作戰—224/人有無窮的潛力—226/腦筋靈活變通的訓練—227

爸爸愛開玩笑—230
兒女也不放過—231/你真的很無聊欸!—233/歐麥尬!—235/生日來電禮一百萬—236

〈跋〉與大嬸婆同遊—238
創造與被創造—239/我畫大嬸婆的原因—241/我可憐的父親—243/與大嬸婆同遊—245





與大嬸婆同遊

  樹欲靜而風不止,子欲養而親不待。──漢.韓嬰《韓詩外傳》

  我年輕時,因為畫漫畫,出版的幾部作品還滿受歡迎,所以常常應邀到各地演講。演講結束後,通常我都會留一點時間,和現場的聽眾及讀者交流一下。

  通常他們最感興趣的主題,就是我筆下的漫畫人物。

  「劉老師,你畫的漫畫都是真的故事嗎?」
  「有的是,有的是編的。」
  「真的有自己會飛、會講話的機器人嗎?」
  「現在沒有,以後一定有。」
  「《小村故事》裡的阿欽好聰明哦!真的有大山背這個地方嗎?」
  「有啊!就在新竹縣,那也是我的故鄉。」
  「我最喜歡阿三哥和大嬸婆了!他們好好笑哦!」隨著這句話,身邊響起一片附和聲:「對啊!他們好土哦!」「大嬸婆最好笑了!」……當時《阿三哥與大嬸婆遊台北》和《阿三哥與大嬸婆遊寶島》經過報上連載後,很受歡迎。還有人問我:「劉老師:真的有大嬸婆這麼好笑,這麼土的人嗎?」
  「有啊!」我慢吞吞地說:「大嬸婆就是我媽媽!」

  ◇ 創造與被創造

  「大嬸婆」是我創造出來的漫畫人物,而且連稱呼也是我自創的。

  在我從小生長的客家庄,稱呼和媽媽同輩的女性長輩,一般會稱「嬸婆」;而現在韓劇中流行的「大嬸」稱謂,以前也曾零星聽過,感覺上是指有一點純樸、土氣的鄉下婦女。

  當我在構思漫畫的故事內容時,為了要替具有「鄉巴佬,土里土氣心地好,見義勇為不服老,最怕肚子餓了受不了」特性的漫畫人物取一個適當的名字,傷透了腦筋。

  後來,我靈機一動,乾脆將「大嬸」和「嬸婆」這兩個稱謂合併,創造了「大嬸婆」這個稱謂。大嬸婆的漫畫面世之後,大受歡迎,「大嬸婆」更成了家喻戶曉的專有名詞。

  而大嬸婆的原型,就是我的母親嚴六妹。她出身於新竹縣關西鎮石光的大家族。這個家族有長壽的傳統,很多人都活到九十多歲,甚至上百歲的人瑞也有好幾位。而且,嚴家人有共同的個性:脾氣有一點暴躁,講話聲音很大,但心地都非常善良。

  我媽媽是百分之百的嚴家人。

  她天生一副大嗓門,身手矯健,雖然年輕時生活很辛苦,但身體十分硬朗,七、八十歲還到處趴趴走,九十三歲依然能爬樓梯,九十五歲參加山歌比賽,聲若洪鐘,還得了長青組的冠軍。她一生勤勞,不但一手操持農事家事雜事,還生養了十三個小孩,整天忙個不停。

  因此,她最看不慣遊手好閒、好吃懶做的人,以及不平之事,碰到流氓作風,無正義感的人,從不虛與委蛇,而且一定會在第一時間跳出來「管閒事」。

  這些特點,後來也成了大嬸婆的性格。

  我媽媽生了我,然後我又創造了大嬸婆。想一想,這也能說是一種奇妙的「因果」關係吧。

  ◇ 我畫大嬸婆的原因

  我會畫《大嬸婆》漫畫的原因,從表面上看,是因為當時我需要替剛創刊不久的《台灣日報》畫連載漫畫。

  當時《台灣日報》的發行人夏曉華幫了我很大的忙。我也很想有所回報。所以,當他邀請我替《台灣日報》畫漫畫時,我不但一口答應:「沒問題!」而且,我還向他誇口:「刊了我的漫畫,你的報份一定會增加。」

  當夏曉華問我:「你稿費要怎麼算?」時,我豪爽地大手一揮:「不要錢!」他聽了我的話,嚇了一跳,「不要錢?那可是每天要畫的。」我向他解釋,不是永遠不要錢,「你登上去,覺得報份有增加,而且有很多人願意在漫畫旁邊放廣告時,就表示我的漫畫有效果。」而更明顯的效果,就是當漫畫刊完,足夠出一本單行本時的銷售量。

  我說:「到出單行本時,你賺到了錢再給我。」他看我這麼有信心,就很高興地答應了。

  「但是,到底要畫什麼呢?」我開始動腦筋了。

  當時我住在台北市後車站一帶的一個舊社區,周遭常看到一些遊手好閒的年輕人,抽菸、喝酒、嚼檳榔、賭博……不學好的事情樣樣來。我看不起,也看不慣那些不成材、不像樣、不願去工作的年輕人。因此,我常向太太抱怨:「這種人,就得要我媽來治他們。」

  從小,在大山背客家庄,如果我媽看到這種人,一定看不慣,就會跳出來開罵,一直罵到對方知道羞愧,落荒而逃為止。

  我一直認為,如果這個社會有多一些像我媽這種很正直,很有道德觀念,要小孩子學好的人,把勤儉、刻苦的精神流傳下來,家庭才會平安,社會才會安定。

  於是,我靈機一動:「乾脆就來畫我媽好了!」就這樣,一個穿著大襟衫、七分褲,比我媽高一點、胖一點,但在個性和精神本質上完全複製了她的「大嬸婆」就堂皇登場了。

  當然,大嬸婆是我媽媽,和她搭檔的阿三哥就是我了,漫畫裡面好笑的對白,其實許多是我們母子間日常的對話。

  ◇ 我可憐的父親

  多年後,我自己才發覺,阿三哥與大嬸婆的漫畫之所以問世,其實和漫畫中一個從未出現的角色有很深的關係──我的父親。

  我常常講我的媽媽大嬸婆,曾有人問:「你怎麼很少講到你的父親?」我一下子講不出話來。過了一會兒,我嘆一口氣,說:「我的父親,可憐啊!」

  父親過世的很早,五十多歲就走了。人家問:「怎麼死的?」我會說:「累死的!」雖然從表面上看來,他是因為罹患了礦工的職業病──矽肺病,肺部逐漸纖維化,能吸到的氣越來越少,終至完全無法呼吸而過世。但實際上,我覺得他是因為工作太多,忙不過來才累死的。

  印象裡,爸爸整天忙個不停。他身兼四、五職,家裡的田要種,又在山的背面開礦,請了四、五十個工人。我們家不但自己種茶,還向種茶的散戶收茶葉,茶葉採好之後收集起來,再走一個半小時的山路,挑到工廠去賣。我父親要種田、開礦、收茶葉、做買賣,真是白天晚上都在拚,拚著拚著,身體就出問題了。

  矽肺病是可怕的職業病,無法正常呼吸,到現在也沒有特效藥。爸爸整天躺在床上,全身沒有一點力氣。當時我在台北教書,全靠同住的堂哥照顧。

  爸爸的醫療費用龐大,當時我在永樂國小當老師的薪水全數寄回家,自己向朋友借錢,每天吃白饅頭配開水。

  好幾次接到爸爸的病危通知。每次一接到病危通知,我就急急忙忙請假,在奔喪的心情中往家裡趕路。但像奇蹟似地,爸爸每次都轉危為安,讓我的心情從地獄又回到了天堂。

  但學校對我常請假已經失去了耐性。

  記得最後一次接到父親的病危通知,匆匆忙忙趕回家時,到了門口,居然見到爸爸笑容滿面地站在門口,等著我回家。看到父親身體有起色,我鬆了一大口氣。但想到每次請假的困難及一路趕回來的緊張、辛苦,心裡也有一點氣。

  雖然當時我什麼話也沒有說,但多年來我一直回想,當時爸爸可能已經從我的臉色察覺了些什麼。

  下一次他再發病的時候,家裡人就沒有通知我,結果那一次就不幸成真了。每次想起爸爸站在門口,滿臉笑容地等我回家的樣子,而我反而臭著一張臉,心裡就難過好久好久。

  想想,我的父親一生為了家庭、子女,過得太辛苦了,連出去走一走、玩一玩的機會都沒有。

  我不希望自己的母親也一樣。

  ◇ 與大嬸婆同遊

  媽媽和爸爸一樣,一輩子操勞忙碌,農事忙完忙家事,自己家的事情忙完忙別人家的事,從來不曾悠閒度日,更不曾旅遊玩樂。

  但媽媽有一個特點:她很愛到處趴趴走,尤其是去幫助別人或探訪親友,有時一出門就好長一段時間。例如上次她為了幫助竹東的遠房親戚,義務幫人家洗了一個多月的碗才回家。

  媽媽這種好串門子、好管閒事,喜歡幫助人的個性,即使到了七、八十歲依然故我。她喜歡到處住,有時心血來潮,帶上由傳統包巾打成的包袱和一把黑雨傘,就出門去串門子、走親戚了。而且她還不見外,出門前會通知對方:「我要到你家住了,什麼都不用準備,只要有豬腳就好。」只要有豬腳,她哪裡都住得慣。

  這個習慣讓我們很傷腦筋,既怕她走失,也怕她被騙被拐或沒錢花。因為每次給媽媽錢,她常常轉手就捐出去。後來,我也只好在她常去的幾個「定點」,預先塞錢給親戚,作為媽媽的零用錢。

  在父親逝去後幾年,我的生活雖逐漸改善,但似乎走上了父親的老路,忙得不可開交,常常是同時有好幾份工作要做,即使想好好陪媽媽出去走走、玩玩,似乎也是很難現實的夢想。

  但只要還有夢,就有實現的一天。至少當我在構思如何替《台灣日報》畫大嬸婆的漫畫時,是這麼想的。

  於是,在畫《阿三哥與大嬸婆遊台北》時,我就想像:「如果我和媽媽一起遊台北,當她看到這個人(這件事、這東西、這現象……)時,她會怎麼說?她會做出什麼樣的反應或動作?……」這麼一想,讓我靈感泉源,運筆如飛,很快就完成比平常還多的分量。

  而且,有時候我畫著畫著,自己都還會笑出來……有時收不住,甚至把眼淚都笑了出來了。

  後來畫《阿三哥與大嬸婆遊寶島》時,《台灣日報》特別幫我辦了一張記者證,方便我到台灣各個角落取材。當我在四處忙著記錄、取景時,同樣覺得「我是和媽媽一起同遊寶島」。
在美國居住的那幾年,我又畫了《大嬸婆遊美國》。雖然這本裡少了阿三哥,可是多了大嬸婆的小孫女。

  我想,當大家知道我畫《大嬸婆》漫畫背後的原因後,應該會更喜歡和自己的爸媽攜手同遊吧!

  這是我最重要的一則身教。




其 他 著 作
1. 大山背的野孩子