在李依依理性與感性兼具的筆下，我們彷彿隨著她造訪了蔚藍海岸城市的美術館，如蒙彼利耶（Montpellier）的法伯美術館、艾松普羅旺斯（Aix-en-Provence）的塞尚畫室、亞爾（Arles）的荷阿圖美術館、尼斯（Nice）的夏卡爾美術館與馬諦斯美術館、安第布（Antibes）的畢卡索美術館、瓦洛利（Vallaur is）的國立畢卡索美術館、聖保羅德芳斯（Saint-Paul de Vence）的弗隆禮拜堂、濱海卡涅（Cagnes-sur-Mer）的雷諾瓦美術館，以及畢歐（Biot）的國立雷傑美術館等。
在作者清晰、精闢的解說下，我們透視了藝術家的創作理念，知道了對於幾乎與艾松普羅旺斯劃上等號的塞尚，「線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對比。物象的體積是從色 調準確的相互關係中表現出來。」立體主義畫派的畢卡索和野獸派的馬諦斯都受了他的影響；了解了為何梵谷來到亞爾之後，作品以黃橘色調為主；領悟了為何夏卡爾晚期的作品，充滿無盡的愛；知道了馬諦斯不僅擅長繪畫，同時精於雕塑，在七十多歲時，從事剪紙藝術，開拓另一個藝術高峰；明暸了杜菲「始終堅持使用鮮明的色調，融入透視的空間、簡練幾何的圖形」；清楚了為何克萊因（Yves Klein）對單色畫著迷；明白了在〈綠色背景的女人〉畫作中，畢卡索大玩線條與結構遊戲；了解了為何印象派大師雷諾瓦放棄了以素描作為底圖的方法；知曉了對於喜愛以黑色創作的抽象畫大師蘇拉吉（Pier re Soulages）而言，「黑色的繪畫流著無聲的黑色力量」……
