在小說裡

　　我們探索人生哲理

　　思索生死的奧秘



　　在小說裡

　　我們尋找解析時代的密碼

　　窺視人心深處的秘境

　　──有人性始有文學，有人性始有小說



　　本書節選十九篇英美名家短篇小說，如海明威〈白象似的群山〉、馬克•吐溫〈好小孩的故事〉、狄更斯〈兒童的故事〉、喬伊斯〈伊芙琳〉等名作，每篇皆搭配作者簡介與內容導讀，並有延伸作業，期能使讀者在閱讀、悅讀中，更了解與親近廣深浩瀚的西洋文學。



本書特色



　　本書將帶領學子在最少的閱讀挫折下，對英文小說有最快的入門。



　　除首篇〈導論〉外，全書精選了分具浪漫、寫實、自然與現代主義，風格明確、主題突出的十九篇英文經典短篇小說，配以朗讀、表演或想像發揮的課程延伸作業，呈現一本好讀、悅讀的英美小說文學精選。

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1.導論─有人性始有文學，有人性始有小說

2.詹姆士．古柏《日蝕》──美國本土文學拓荒者

3.霍桑《年輕的布朗大爺》──善與惡的人性交叉

4.愛倫．坡《弗德馬先生案的真相》──浪漫黑色劇之泰斗

5.赫爾曼．梅爾維爾《提琴手》──人性宿命式悲劇

6.狄更斯《兒童的故事》──資本社會的人道寫實先驅

7.安布魯•畢爾斯《梟河橋記事》──扭曲時空、真實謊言的創意

8.傑克．倫敦《生火》──自然中的人性原始力

9.史蒂芬•克蘭《海上扁舟》──怒海中的人性光輝

10.海明威《白象似的群山》──無聲勝有聲的弦外之音

11.歐．亨利《最後一片葉子》──短篇小說驚奇之王

12.王爾德《自私的巨人》──淒美動人的快樂王子

13.法蘭克．史塔頓《美女還是老虎？》──小說的創作法寶「兩難」

14.喬伊斯《伊芙琳》──小說之蒙太奇大師

15.伍爾芙《一間鬼屋》──內心更潛深處之探索

16.馬克．吐溫《好小孩的故事》──美國西部文學之幽默大師

17.威廉．福克納《給愛蜜麗的玫瑰》──美國南方社會文學小說家

18.凱特．蕭邦《一小時的故事》──美國女性主義小說先驅

19.史考特．費茲傑羅《一個酗酒案例》── 美國「失落的一代」與「經濟大恐慌」之代言人

20.薛吾德．安德森《林中之死》──生與死的奧秘美學

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自序



　　全世界七十億人口中，最不妥協的一件事，就是我們絕不見一雙相同指紋，這象徵著每一個人都是獨特的，也正因人性的深不可測，如同指尖紋路，千變萬化，有人性始有文學，有人性始有小說，小說正是發掘此一人心深邃無底多樣的生命故事。



　　本書最大目的，就是希望學子在最少的閱讀挫折下，對英文小說文學，有最快的入門，編製上，書中的作者短評與作品分析，固然有助文選的親近，但最大的挑戰還是如何讓學生不因艱澀與冗長的英文，而降低閱讀原文的熱度與動力，否則一切也是惘然。因此，筆者在不失原味下，精簡原著篇幅，並將英文生字的解說，不擺設在他頁，而是直接安插其後，保持閱讀流暢，不致讓欣賞的感覺中斷。最後，在原作的應用上，配以活潑的朗讀、表演或發揮想像的作業延伸，完就一本兼具程度又好讀、悅讀的英美小說文學精選。



　　除首篇《導論》外，本書過濾與精選了分具浪漫、寫實、自然與現代主義，風格明確、主題突出的十九篇英文經典短篇小說。不論作者或作品，大皆耳熟能詳，極富個人寫作特徵之代表。大致歸納如下：



　　所謂「人心惟危」，「求生」成了小說中，一個極佳發掘人性的題材，史蒂芬．克蘭的《海上扁舟》與傑克•倫敦《生火》分別在大海及北國冰天雪地中，寫下了兩種截然不同氛圍的美國自然主義小說佳作。



　　如果你喜歡享受surprise或跌碎眼鏡的快感，愛倫•坡《弗德馬先生案的真相》黑色劇，歐亨利《最後一片葉子》的急轉彎，畢爾斯《梟河橋記事》的驚愕，法蘭克史塔頓《美女還是老虎？》的兩難，應該是不會使你失望的選擇。馬克吐溫《好小孩的故事》，一貫呈現他小說鄉土、直接的口語幽默，妙趣橫生，讀著讀著，總讓人不斷腦海浮現《湯姆歷險記》中，那位靈活、頑皮，一身是膽的西部小孩，才是馬克吐溫渴望的美國人格典型。



　　人生哲理，梅爾維爾《提琴手》，王爾德《自私的巨人》，則分別以嚴肅與童話兩種方式表達生命中捨得、分享，平淡的意境。



　　小說也是精準抓住一個社會當時經濟、政治及歷史意義的語言密碼。海明威《白象似的群山》與史考特•費茲傑羅《一個酗酒案例》，將美國二○年代所謂「失落的一代」，性、女人、酒的空虛頹廢，一語道盡。



　　凱特．蕭邦《一小時的故事》與威廉福克納《給愛蜜麗的玫瑰》，前者以出乎意表的結局諷刺，後者卻充滿黑色、壓抑的恐怖謀殺，表達對美國女性主義的悲觀。



　　二十紀後，現代小說傾向個人內心更潛深處探索的「意識流」派，霍桑《年輕的布朗大爺》與二十世紀的喬伊斯《伊芙琳》和伍爾芙《一間鬼屋》，古今相比，讓小說又有不同境界的閱讀感受。



　　狄更斯《兒童的故事》與薛吾德安德森《林中之死》分別是十九、二十世紀，抗議資本文明生活下，對個人生活扭曲，前者藉一旅人的淡定與後者由一婦人的沉重，分釋了現代生死的奧秘。



　　當然上述筆者的整理，只是一個極大簡略的分類，因為每篇小說裏，都有相當不同複雜的元素、手法與象徵的可議。然筆者個人倒是在這十九篇文章中，發現一些共同或者心得：



　　一、 創作幾乎不外是個人生活經驗呈現，所以每個人都可以是小說家。

　　二、生死問題常涉大部文章主軸。

　　三、 也許是時代巧合，這些小說家大部晚景淒涼，不得善終，極端例如伍爾芙，不知這是天份作家之宿命或curse？

作者民國一○二年七月於內湖