本書收錄第12屆牧笛獎六篇得獎作品

〈第999號鑲星人〉



　　鑲星人阿星每天都得一個一個摘下所有的星星，仔細擦亮後再一一鑲嵌回去，他厭倦了這個吃力不討好的工作，他想罷工！直到阿星偶然降落地球，他才發現，地球上竟有人享受著辛苦的工作……



　　頗富巧思的作品。作者以趣味出發，也以趣味收場，給讀者一種圓滿感。——張子樟（前臺東大學兒童文學研究所所長）



〈獅子王的新髮型〉



　　愛漂亮的獅子王為了在成年禮上讓所有母獅驚豔，便請老鼠幫牠綁頭髮。獅子王的鬃毛又長又多、又濃又密，老鼠全家總動員，幫獅子王打理了一個意想不到的新髮型……



　　沒有嚴肅的教訓，只留下新鮮逗趣的況味。不刻意說教的「娛樂性」，使得這個故事脫穎而出。——游珮芸（臺東大學兒童文學研究所副教授）



〈老馬和小鼠〉



　　老馬喜愛小鼠，就像小鼠喜愛老馬一樣；他們在老園子裡享受著宇宙間的一個法則，叫相愛。老馬在小鼠的內心儲存了力量，即使只剩小鼠一個，那力量仍然帶給小鼠安靜和愉悅，不再流淚。



　　閱讀跟飛行一樣，你永遠不知道什麼時候會遇到亂流。挑戰閱讀、挑戰讀者，正是這個故事的叛逆DNA。——蔡宜容（兒童文學作家）



〈狐狸典當行〉



　　老狐狸想要開店做生意，卻口袋空空。他靈機一動開了典當行，吸引許多動物帶著美食來當老狐狸那包神祕的東西。那神祕的滋味——究竟如何呢？



　　描寫生動，情節進展明快，運用傳統童話故事架構寫出當代新意，充分掌握了童話的精神。——劉鳳芯（中興大學外文系副教授）



〈快活水與慢活草〉



　　急驚風兔子和慢吞吞烏龜來向鐵巨人嗚蘇啦求救，牠們想要神奇的「快活水」和「慢活草」，才能平衡彼此的節奏，跳出美妙的「龜兔之舞」。但是，「變慢的兔子」和「變快的烏龜」，卻一點也不開心……



　　故事中的角色性格塑造以及衝突性元素的安排和運用，對情節的發展是個厚實的鋪墊。——張嘉驊（兒童文學作家）



〈兩個安娜〉



　　鏡子裡面有一個和鏡子外面一模一樣的世界；鏡子外面有一個安娜，鏡子裡面也有一個安娜。到底是鏡子裡面的安娜在模仿鏡子外面的安娜，還是鏡子裡面的安娜影響了鏡子外面的安娜？



　　這是個關於鏡子的故事，卻跟以往寫鏡子的故事不大一樣，產生不同凡響的趣味。——張嘉驊（兒童文學作家）



本書特色



　　黃文軍．陳彥伶．最具代表性的童話創作獎──國語日報兒童文學牧笛獎



　　10位評審名家嚴選推荐．最好看的優質童話



　　「牧笛獎」的得獎作品，都是從上百件應徵作品中精選出來的。可以稱為兒童文學的精品，有兒童文學的趣味，也具有文學價值。出版得獎作品集，目的就是要使孩子們能跟這些好作品親近。



　　受到文學滋潤的幼小心靈，往往是那麼善良，那麼聰明，那麼可愛。──兒童文學作家 林良

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推荐序 等待好童話??????? 文�張子樟



01第999號鑲星人?? ?文�黃文軍?? ?圖�王孟婷

02獅子王的新髮型?? ?文�陳彥伶?? ?圖�楊麗玲

03老馬和小鼠?? ?文�王彥艷?? ?圖�陳維霖

04狐狸典當行?? ?文�徐麗金?? ?圖�王秋香

05快活水與慢活草?? ?文�林巧鄉?? ?圖�張倩華

06兩個安娜?? ?文�陳天中?? ?圖�劉小琦

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推荐序?? ?



等待好童話　張子樟（前臺東大學兒童文學研究所所長）



一



　　二○一三年第十二屆兒童文學牧笛獎參選作品共兩百五十件，其中臺灣兩百○五件，中國三十六件，香港六件，新加坡一件，馬來西亞兩件。能從這兩百五十篇參選作品脫穎而出，連闖三關（初選、複選和決選），得到評審委員的青睞，最終獲得前六名，?非全靠運氣。作品本身一定有其獨特的優點，能夠吸引評審委員細讀和讚賞，並決定給它一票。



　　這次進入決選的二十五篇作品都達到一定的水準。評審委員先充分討論各篇作品的優缺點，再根據各自長期的閱讀評選或創作經驗，針對獲得一票以上的作品詳盡討論後，得到共識，選出六篇最佳作品。



二



　　得獎的六篇作品各有特色，才能名列前茅。童話書寫免不了擬人化的運用。獅子和老鼠的故事我們並不陌生，〈獅子王的新髮型〉中的老鼠幫獅子整理鬃毛，吃力不討好。即使發動整個家族來幫忙綁辮子，獅子依然不滿意，只好再幫他換個髮型。光頭的造形並不帥氣，但威猛的吼聲終於吸引了所有的母獅子。原來本色比長相重要。全文書寫順暢，雖然戲謔詼諧，但單純可愛。



　　相較之下，〈老馬和小鼠〉中的小鼠就幸福多了。牠處處有老馬的呵護，面對的依然是體型與自己不成比例的龐大動物。老馬對小鼠無私的愛與許諾的精神令人感動。優美的語言與徐緩的情節，鋪陳了一個令人感動的故事。



　　對比也是這些作品的特色。上述兩篇對照了大小動物的體型與智慧。深藏互文意味的〈快活水與慢活草〉和〈兩個安娜〉則展現了快速的節拍。《白雪公主》和《龜兔賽跑》是大家耳熟能詳的童話經典故事，如何賦予新意，考驗作者的想像力。〈快活水與慢活草〉的鐵巨人嗚蘇啦對每件事情都可以有正反兩面的看法。這種不凡的修練讓他活得自在；即使失去了快活水與慢活草，他依然原諒了龜兔，並不斷強調維持本身特色的重要。



　　〈兩個安娜〉也是故事新說。把白雪公主和後母的矛盾與恩怨加油添醋、重新詮釋，別有一番滋味。敘述者「我」和安娜的空間互移，點出鏡中世界的奧妙與可怕，傳達出些微的恐怖感。



　　狐狸在許多童話故事中一向扮演負面角色，〈狐狸典當行〉裡的狐狸前科累累，想扭轉自己原本的形象，當然困難重重。故事中所有的動物都是人的化身，牠們的言談舉止會讓讀者想起自己和身旁的人。作者巧妙運用擬人化修辭，詮釋人性中的好奇和貪婪。明明上當，還嘴硬的強調粉絲的美味，嘲諷的笑聲是讀完這篇作品的自然反應。



　　壓卷之作〈第999號鑲星人〉相當有趣，表達的方式也不同於其他作品。全篇以主角阿星為主要敘述者，其他角色都成為襯托阿星的扁平人物，但他們卻能在乏善可陳的工作中找到樂趣，彷彿是阿星的心靈捕手。掉落人間的經歷成為阿星的成長之旅，從此不再埋怨自己「薛西佛斯」般的苦差事。



三



　　在傳統童話優勢的擠壓下，我們期待具有顛覆性的作品，稍帶叛逆、挑戰、恐怖意味的故事，只要有自圓其說的本領，也是可取的。在評選討論過程中，作品裡的互文現象與深廣度最為評審委員關切。



　　互文現象是當代作品無法避免的，有了互文現象，作品更具閱讀趣味，內容更為豐富。作者如何在行文中適當的引入或插入閱讀經驗，是種閱讀回饋，但必須恰到好處，而不讓讀者感覺用得勉強、和前後段落無關。適當的互文還可以使文字更具魅力。但互文不只是添加部分文字而已，還得仰賴優美的文字敘述，不只是文字的勉強接龍而已。



　　本屆參選作品的互文現象相當普遍，但下筆自然、運用自如、恰到好處的並不多。互文使用不當反而減弱文氣，形同累贅。



　　評審委員期待的好作品應具備文字優美、意象鮮明、情節發展合乎邏輯、富有人情味等特質，這些期待的組合就等於作品深廣度的提升。我們期待讀到讓人眼睛一亮的創意童話，作品的結局出乎意料之外也是可以接受的；這些技法的應用全由創作者來拿?和判斷。深廣度不夠是本屆首?從缺的主因。



四



　　本屆牧笛獎的評選結果對臺灣的童話創作者似乎是一項警訊。六名得獎者中，大陸創作者占了四名，臺灣只拿下兩個名額，點出臺灣的童話創作面臨斷層危機，讓評審委員感到憂心。換句話說，臺灣的童話創作者在想像力、情節安排及文字敘述技巧方面還需要加把勁。建議有志創作者大量閱讀經典作品，從中汲取養分。如果有機會參加「創作工作坊」，傾聽名家創作經驗，並和其他創作者互相切磋討論，也是提升創作功力的好方法。