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噩夢之後:有些事,是永遠擺脫不掉的

噩夢之後:有些事,是永遠擺脫不掉的

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9789862134917
柯熙.卓安
大塊文化
2014年1月20日
97.00  元
HK$ 82.45  






ISBN:9789862134917
  • 叢書系列:R
  • 規格:平裝 / 284頁 / 15 x 21 cm / 普通級
    R


  • 文學小說 > 翻譯文學 > 美國文學












      妳得設法保持清醒,把他阻隔在外,絕不能向他透露自己任何的過往,萬萬不可。

      震撼力十足的小說,緊張到令人大呼過癮。

      麗莎.嘉德納、傑佛瑞.迪佛、泰絲.格里森等暢銷作家熱烈推薦

      英國知名的「理察與茱蒂讀書俱樂部」春季選書

      即將拍成CBS電視影集



      拘禁之初的三十二個月又十一天裡,我們有四個人在底下,後來毫無預警地變成了三個人。雖然那第四位已經數個月未發出任何鬧聲了,但房間在她離開後,竟變得異常安靜。她走後很長一段時間,我們只是靜靜地坐在黑暗裡,猜測下一個會輪到誰進箱子。



      絕不上陌生人的車



      許多年來,莎拉和珍妮佛這對好朋友隨身帶著一份「安全守則」,一份為了保護自身安全、而盡力遵守的事項清單。她們嚴肅地看待自己的自由,小心呵護到幾乎難以感受到它,只因為她們比別人更瞭解世界的險惡,絕不讓自己再次受到傷害。然而某一夜,一個小失誤,造成終身的遺憾。整整三年,她們與另外兩名女孩,一起被鎖在監獄般的地窖裡,受盡各式各樣身體上與心理上的折磨。



      絕不在天黑後獨自出門



      十年來,三十一歲的莎拉仍在恢復常軌上苦苦掙扎,她無法接受珍妮佛未能逃離地窖的事實,逐漸把自己封閉在設備齊全的完美繭室中。如今誘拐她們的凶手傑克.杜柏可能即將面臨假釋,莎拉再也無法輕忽他從牢中寄出的變態信件,逼迫她面對自己最深沈的恐懼。



      絕不冒險



      那些信件讓莎拉瞭解到消極被動可能付出的代價,攪亂她努力沈澱多年的情緒,她決定行動,找出傑克謀殺的確切證據:珍妮佛的屍體!首先必須與她同期受害的兩名倖存者合作,然而翠西與克莉絲蒂似乎對莎拉懷有恨意,有可能因為在黑暗的地窖裡,莎拉並不僅僅是個受害者?



      絕不相信任何人



      當莎拉橫跨全國,深入性娛虐、祕密結社以及酷刑研究的異常世界時,也慢慢揭露出一場遠超乎她想像的駭人祕密。



      逃脫僅是開始……

      一部心理驚悚小說的震撼處女作。



      傑佛瑞•迪佛、蘿拉•李普曼、S. J. 華森、吉莉安•弗琳、凱琳•史勞特的書迷,千萬不能錯過。



    作家推薦



      一部洞悉人心、震撼力十足的小說,卓安這部辛辣刺激的首作,融合了扣人心弦的懸疑與經典的驚悚元素。千萬不容錯過。──麗莎.嘉德納(Lisa Gardner),著有《鄰人》、《活著告訴你》



      從開場便令人屏息!《噩夢之後》樹立了絕佳的心理驚悚小說標竿,是一部教人忘卻約會,放棄睡眠的好書。──傑佛瑞.迪佛(Jeffery Deaver),著有《人骨拼圖》、《XO》



      一翻開《噩夢之後》首頁,就非弄清結局不可,建議讀者有閒時再讀,因為你不可能把書放下,即使只瞄一眼,都能看出這是一部非凡的驚悚小說。你真的會為它廢寢忘食,一口氣讀完!──伊莉莎白.海涅斯(Elizabeth Haynes),著有《誰在門那邊》



      《噩夢之後》是部上乘的娛樂小說,驚悚、慧黠、機智,是近期最令人忘我的一部作品,我忘記就寢時間,錯過地鐵站,把孩子丟在小操場上。讀者會想知道發生什麼事,柯熙.卓安的才情令人驚豔。本書非紅不可。——戴倫•史卓司(Darin Strauss),著有《章安兄弟》



      看得我背脊發涼,是我讀過最嚇人的小說之一,喜愛驚悚推理小說的讀者切莫錯過。──泰絲.格里森(Tess Gerritsen),著有《貝納德的墮落》



      一氣呵成,曲折而感人至深的心理驚悚小說。——傑德.魯本菲爾德(Jed Rubenfeld),著有《謀殺的解析》



      從第一頁開始便緊揪住我的心,害我一路猜測接下來的進展,直至最後。令人拍案叫絕的初登場!──雪薇.史蒂文斯(Chevy Stevens),著有《失蹤之後》



      一部黑暗的心理驚悚小說,觸動你每根神經。——塔米.霍格(Tami Hoag),著有《夜火之燼》



      《噩夢之後》從第一段便深深擄獲我的心,直到花了兩天讀完後才罷手……一部風格強烈、令人難忘的驚悚小說處女作。──S.J. Bolton,著有《Now You See Me》



      布局巧妙,娛樂性絕高,《噩夢之後》是讓人忍不住一口氣看完的心理驚悚小說,讀者要有心理準備。──Alafair Burke,著有《If You Were Here》



    媒體推薦



      柯熙.卓安之首部作品……與扣人心弦的小說《控制》(Gone Girl)分庭抗禮……是今年海灘度假時不可或缺的驚悚力作。——《Elle》



      最適合炎炎海灘的驚悚涼風。——《娛樂周刊》



      驚嚇破表……劇情曲折離奇,駭人聽聞,多年難得一見。——《Parade》



      緊張到令人大呼過癮。——《華爾街日報》



      一部精彩好書,作者與二○一二年暑假暢銷書《控制》的作者吉莉安.弗琳旗鼓相當,但我認為讀者閱讀此書時,皮得再繃緊些!——About.com



      這部節奏緊湊的驚悚小說,讀來令人發寒,以第一人稱?述的情節,充滿離奇而駭人的轉折。——《圖書館期刊》



      柯熙的第一部作品充滿了震撼與聳動,這部精彩的心理驚悚小說結合了恐怖的情節、鮮活的人物、深刻的心理分析和高妙的筆法。有膽就看吧。——《浪漫時代》



      柯熙.卓安在她的首作中,描述被擄婦女災後的心理創傷。——《科克斯書評》



      這是一則英勇女孩,設法理解瘋漢心理的曲折故事……《噩夢之後》是心理驚悚小說愛好者的最佳選擇。——《書頁》



      劇力萬鈞的情節令人不忍釋卷,幽深的恐懼一一浮現,作者柯熙.卓安引領讀者來到了絕惡之境。——《懸疑雜誌》



      一位才情洋溢的新作家,扎實引人的新系列,精彩可期。——《推理現場雜誌》



      我昨晚幾乎熬了一夜拜讀柯熙.卓安的《噩夢之後》,我緊張到捨不得放下書去睡覺!像史迪格.拉森和吉莉安.弗琳等作者將低俗的神祕比喻,用精巧的布局、洞徹的人類心理,以及對人物的精闢刻畫,讓小說更上層樓,使多數驚悚作家無法望其項背。心理受創的女主角不僅得面對過去的惡人,更須面對自己的過錯與心魔。這是相當黑暗的主題,卻能吸引一般推理小說的讀者,因為小說的鬆緊張弛調度精準,作者在描述可怕殘虐的事件時,筆法沈穩內斂。書封底將本書與凱琳.史勞特及S. J. 華森相較,但我認為作者更凌駕二人之上。一本精彩絕倫的好書。──Bill Carl,約瑟夫一貝絲書店暢銷小說



      引人入勝,令人愛不釋卷,《噩夢之後》從一開始便驚心動魄──劇情神妙,百轉千折……一部悚動、恐懼、節奏明快、發人深省的傑出首作。關掉你的電話和門鈴吧,因為你會不想受到打擾。─—《Heat》



      讓人一口氣讀完的佳作,今夏度假時,若想找本恐怖的驚悚小說,本書乃不二之選。─—《Observer》








    有關《噩夢之後



      一切得從《沈默的羔羊》說起。



      也許因為當時我正值適合被擄的年紀,因此受那部電影影響深遠。《沈默的羔羊》跟我聽過的失蹤謀殺故事截然不同,直至今日,我的腦裡仍烙著電影中的地下室深坑、那座浴缸,以及那片裁縫圖案的影像。



      在得知作者湯瑪斯•哈里斯是依據真實連續殺人犯艾德•蓋恩(Ed Gein)、泰德•邦迪(Ted Bundy),及艾德曼•坎波(Edmund Kemper)等人的故事,來撰寫《沈默的羔羊》後,更是一點幫助都沒有。故事或許是虛構的,但細節確是真實的。我當然知道被擄的機率超低,但後果實在太駭人了,教我無法不想它。我只好按自己的方式來對付此事:努力弄懂其中每一個環節。



      我的研究引我走入人性最黑暗的幽徑:從韋斯特(Fred West)、BTK、理察•拉米雷茲(Richard Ramirez)和幾十名其他凶手,受害者莫不受到各種匪夷所思的病態綑鍊、折磨、凌虐及謀殺。我沒想到世界可以那樣可怕,有好多年,我一直在追蹤報紙、網路,和寫真犯罪書籍裡的每則新故事。



       十年後,當我的恐懼開始漸漸消散時,卻爆發了奧地利囚室少女娜塔莎.坎普許(Natascha Kampusch)的故事,我在一份八卦小報封面,看到她被囚八年的凌亂粉紅色房間。我尚未細讀報導,便已猜到那影像代表的含義了。那天我什麼事都做不成,我緊關時代廣場的辦公室門,為一名不認識的女孩痛哭。



      接著不到兩年後,伊莉莎白•弗里茨(Elisabeth Fritzl)的案子東窗事發,一年後是潔西•杜加(Jaycee Lee Dugard),每次都令我愈發難以釋懷。等最初聳動的報導過後,我會追蹤受害者被囚的後遺症,在歷經多年的擔驚受怕後,我忍不住要想:她們如何可能在歷劫後,繼續過日子?



      撰寫《噩夢之後》,有一部分原因是想藉由創造一名經歷受擄,十年後仍掙扎想忘卻過去的勇敢女孩,來回答這個問題。為了撰寫她的故事,我深入研究創後及復原的心理,我在寫作過程中瞭解到,創作小說是我對抗焦慮的一種方式,就像我筆下的人物一樣。



      在創作及編輯《噩夢之後》的兩年半後──描寫四名女子同被囚困在地窖中受虐的故事──克利夫蘭的綁架案浮上台面了。我在書中寫下自己最幽暗的恐懼,此時看到這些倖存的女子遭逢與虛構小說中雷同的情境,卻仍令我震懾。



      我不敢厚顏到自以為瞭解這些女子的心路歷程,《噩夢之後》是一部小說,她們的故事卻太真實。我只能說,她們的勇氣與堅毅令人感佩,我能做的只是對所有慘遭悲劇的受害者表示同情,並祈望我們的力求瞭解不會白費。



    作者的問與答



      為何想當作家?從小便立志當作家嗎?



      我生於一個科學家庭,家中只有一個小書架,而且全是化學及工程學教科書。不過九歲時,我在抽屜底下找到媽媽大一英文必修課讀的《諾頓英國文學文選》第一、二集。之後我的童年便不太缺書了。



      你若問十二歲時的我,我會說我只想當作家。不過後來我心生膽怯,改選更安穩的職業。高中畢業後我離開父母,很快便金錢耗盡,因此在當時設法找到糊口的方式,對我來說是非常重要的,我跑去讀耶魯法學院,那是張很棒的安全網。



      不過我非常嚮往作家的世界,所以還是無可避免的寫書了。我嫁給一名作家,亦是作家的代理律師。我最愛的一幅《紐約客》漫畫頗能切中我的心意:一名穿牛仔裝的小男孩對父親說:「如果我當不成牛仔,那就當牛仔的律師好了。」如今我終於成為牛仔了。



      《噩夢之後》的點子從何而來?



      《噩夢之後》的想法部分來自受擄倖存者不可思議的故事──伊莉莎白•弗里茨(Elizabeth Fritzl)、娜塔莎.坎普許(Natascha Kampusch)、莎賓•達德恩(Sabine Dardenne)、潔西•杜加(Jaycee Lee Dugard)等人。這些婦女遭受難以想像的痛苦,卻都在災難後展現傲人的堅毅。相較下,我的艱辛根本不足為道。她們令我肅然起敬,我想創造一個那樣的人物:一位能堅強面對巨大恐懼的女性,為了解決問題,必須面對過去。



      妳如何對剛認識的人,描述妳的作品?



      我會說這是一部心理驚悚小說,寫的是一群被幽禁在地下室的女孩,如何從災難中復原的過程──有點像《沈默的羔羊》裡,被關在地下室的女孩,反過頭來追殺人魔漢尼拔。



      妳有自己的安全守則嗎?



      我沒有一份訴諸筆墨的清單,但我跟好友在高中時,確實有些亂七八糟的規矩。我們沒必要寫下一切,因為每次徹夜不歸、去龍蛇雜混的俱樂部、跟特立獨行的人士廝混、冒些奇奇怪怪的險時,都會恪守一些原則。我有寫下莎拉和珍妮佛的「安全守則」清單,而且應該還會添加,希望讀者能給我建議。



      《噩夢之後》幾位女性人物的關係非常重要──妳最喜歡哪些女性小說人物?



      思考這個問題時,首先想到的全都是年輕女孩的名字:《梅崗城故事》裡的思葛、瑪蒂達、長襪子皮皮、《小婦人》裡的喬,《我的祕密城堡》裡的卡珊卓,以及《咆哮山莊》前幾章裡的凱薩琳。這些人物都非常聰穎、堅強且極具慧根,她們都按自己的方式行事。



      許多最堅毅不撓的女性角色,其實都尚未成年,而有些我深愛的人物,反而有著心理創傷或人格瑕疵:安娜•卡列尼娜(Anna Karenina)、伊莎貝拉•阿切爾(Isabel Archer)、莉莉.巴特(Lily Bart)。這些人物的確更複雜且具挑戰性,但在某方面來說,我心目中的英雄,是那些還不懂懷疑自身力量的女孩。我的人生目標便是回到當初的原點,並讓我的女兒維持在那種狀態。



      妳在開始寫書前,可做過任何研究?



      過去十多年,我做過一些間接研究,在工作之餘,我嗜讀精神病患、俘虜及罪犯心理──我當然不會把這事擺到自己的履歷上。



      還有,我在二○○○年代曾暫離法律,攻讀電影研究所。我跟一位很棒的老師Annette Michelson學習超現實主義,他對人性的陰暗面很感興趣,所以我在許多方面,可說不自覺地為這本書準備了很多年。



      撰寫這本書時,我確實對性娛虐、異常心理學、受害者學研究、統計分析等做過該有的研究。我的電腦中了不少病毒,而且看過許多恐怖的文字與影像,烙在腦子裡,永遠都揮不走了。



      妳覺得自己的生活經驗對這部作品有貢獻嗎?



      那是當然的,雖然我很慶幸從未有過書中人物的遭遇,但廣義的主題則取自本身的感情生活。莎拉、翠西、克莉絲蒂和愛黛兒對她們共同的不幸遭遇,各有不同反應,這些我多少都有過體認:焦慮、憤怒、挫敗、野心。十年來,我斷斷續續看一位很棒的心理治療師──我們的關係絕不像莎拉跟西蒙絲醫師──治療的過程讓我更加瞭解,回頭面對黑暗的過去是什麼情形。



      個人生活裡的一些特定事項,也會影響書中許多細節。我與至友間的關係,便是莎拉和珍妮佛之間的模式。故事雖屬虛構,但她們強烈的情誼取材於我和好友的關係,而她們的諸事小心則是我們的誇大版。



      還有,我在阿拉巴馬的伯明罕讀大學,朋友們和我週末會跑到紐奧良,恣意狂浪一番。我們相當瘋狂──泡俱樂部、穿奇裝異服、跟陌生人打混。有天早晨醒來,我們發現自己竟然跟一位認定自己是吸血鬼的傢伙過了一夜,真是嚇死人。



      我在大學時,曾淺嘗性靈教派。我跟室友乖乖參加了兩個月的聚會,學會一套古怪的宇宙論,及「活在當下」的重要。那是一次有趣的生活體驗,但我們並未嚴肅看待。後來我們進階到受邀參加一場週未的靜修,由一位紐約市來訪的上師主持,我們得把聚會場所的地板擦淨,隨音樂做出特別「殊聖」的動作,而且還要冥想數小時。老實講,後來我佯裝生病,速速逃離現場,從此再也沒回去過了。



      妳喜歡哪幾位作家的作品?



      我通常會讀這兩種極端的作品:十九世紀�二十世紀初的婚姻情節小說,以及黑暗的心理犯罪小說。我最愛的幾位作家未必都是最具原創性的:托爾斯泰、狄更斯、珍.奧斯汀、沃頓、佐拉、愛略特和納巴科夫。而且我總會推薦兩本遺珠之憾:巴特勒(Samuel Butler)的《眾生之路》(The Way of All Flesh)和萊蒙托夫(Lermontov)的《當代英雄》(A Hero of Our Time)。



      我最愛的犯罪小說作家(廣義而言)有派翠西亞•海史密斯(Patricia Highsmith)、格雷安•葛林(Graham Greene)、雪麗•傑克森(Shirley Jackson)、賀寧•曼凱爾(Henning Mankell)、露絲•藍黛兒(Ruth Rendell)和桃樂絲•休斯(Dorothy Hughes)。我無法了解世上為什麼還有人沒讀過《We Have Always Lived in the Castle》,因為它是一本無懈可擊的作品。

      

      妳喜歡在哪裡寫作──以及如何寫作?



      《噩夢之後》是在一間有石牆的地下室裡寫成的,相當適合。我早上五點起床,每週寫五天,在孩子起床前寫整整一小時。我規定自己在一小時內至少寫五百字(後來增加到六百字),因此我沒空自我懷疑或腸枯思竭,我只知道故事的大概方向,因此每天都有新的發現,且戰且走。



      如今我遷到另一棟房子,已沒有那麼棒的地下室了,事實上,我有間明亮寬敞、陽光洋溢的辦公室,可看到伯克郡的美景。我從來沒辦法在那裡工作,最後我跑到廚房窗口的窄座上,因為這樣才能盤腿而坐。



      我現在正在寫兩本書,每天寫一千字,擬初稿時,只著重故事的架構,因為我知道每個句子都會重寫千百遍。其中一本書有較詳細的故事輪廓,我會去依循,但另一本則是邊寫邊看。早上最重要的就是把字數湊齊,否則便會一直掛在心上。每寫五百字後,我會上網休息十分鐘,然後──如果網上沒什麼大事──就再回去工作。



    莎拉和珍妮佛的安全守則清單



      1 絕不搭便車。

      2 絕不讓人搭便車。

      3 絕不尖聲喊「救命」,要喊「失火了」,因為人都很怯懦。

      4 絕不穿緊束的衣物,以保持靈活。

      5 絕不讓人掌握預料,要更動每日的作息。.

      6 絕不忽略自己的直覺。.

      7 絕不慌亂。

      8 絕不在夜裡進車庫,千萬不可。

      9 絕不忘先檢查地板和後座。.

      10 絕不離開第一犯罪現場。逃跑、尖叫、抵抗,絕不讓他們將你孤立。

      11 絕不能忘記拿出鑰匙,隨時準備好。

      12 絕不能忘記鎖車門,無論是上車或下車。

      13 絕不讓油箱含量低於四分之一。

      14 絕不上車,即使他們有槍、有刀。一定要逃跑,尖叫。

      15 在不熟的網路討論時,絕不使用真名。

      17 絕不開門,除非你清楚是誰。

      18 不管是警察或有人指著你的車輪,絕不隨便停車──除非旁邊有燈、有人、有其他車輛。

      19 絕不分心,走在路上時,別打電話、發電郵、聽音樂、在皮包裡找東西。

      20 不忘記看好自己的飲料。

      21 絕不接受陌生人的食物或飲料。

      22 絕不著人家的道,被假裝受傷、愛犬走丟、問話等伎倆欺騙。絕不可靠近,要繼續往下走。

      23 絕不忽略兩側來車,要注意車裡的人。

      24 絕不走樓梯,要搭電梯,因為樓梯間沒有人又危險。

      25 絕不搖下車窗,若是警察,不得超過一吋。

      26 絕不怕把對方弄痛,要反擊:攻擊眼睛、胯下、手指。

      27 絕不將手機留在家裡。

      28 無論在餐廳、商店或任何地方工作,絕不一個人「關店打烊」。

      29 絕不展現脆弱或不知所措的樣子,走路要有去向。

      30 絕不在公眾場合配戴顯眼的珠寶。

      31 絕不在工作場合以外的地方佩戴名牌,別上他們的當,別以為你認識他們。

      32 絕不能下落不明,一定要讓朋友知道你的去向,以及跟誰在一起。

      33 絕不輕易下車,車子若是壞了,打開方向燈和車內燈,打電話給警察。






    其 他 著 作